Մեղեդի. ի՞նչ է նշանակում այս հասկացությունը:

2024 Հեղինակ: Henry Conors | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-12 08:52

Գաղտնիք չէ, որ բացարձակապես բոլոր մարդիկ երաժշտություն են լսում: Այսպես թե այնպես, ունկնդիրներն առանձնացնում են ստեղծագործության հիմնական գիծը, որը ներդաշնակորեն ընկալվում է ականջով։ Ամենից հաճախ այն կոչվում է մեղեդի: Ի՞նչ է դա դասական մեկնաբանությունների և ժամանակակից երաժշտական կանոնների առումով: Մենք հիմա կիմանանք։

Մեղեդի. ինչ է դա?

Ընդհանուր առմամբ, մեղեդի հասկացությունը գալիս է հին հույների ժամանակներից: Եթե նայեք, թե ինչ է մեղեդին, ապա նրանց չափանիշներով սահմանումը մեկնաբանվեց որպես էպիկական ստեղծագործության «երգանք» կամ «երգանք» բեմում կամ բեմադրված ներկայացման մեջ: Իրոք, շատ դեպքերում այս հայեցակարգը կապված է հենց երաժշտական ստեղծագործության գրելու կամ բեմադրելու հիմնական գծի հետ (այն ժամանակ այն կոչվում էր մեղեդիա):

Սակայն, հաշվի առնելով ժամանակակից մեկնաբանությունները, մեղեդին չի կարող սահմանվել որպես զուտ վոկալ մաս, քանի որ նույնիսկ գործիքային երաժշտությունը ներառում է մեկ կամ մի քանի սոլո գործիքների օգտագործում։

Երաժշտությունը հնչյունների ներդաշնակ համակցություն է։ դա հաճելի է ականջին: Այստեղից է գալիս մեղեդին: Ինչդա, դժվար չէ հասկանալ, եթե հարցին մոտենում ես նույնիսկ մարդու վրա հնչյունների ազդեցության ընկալման մակարդակով։ անհանգստություն. Այս առումով հիմնական մեղեդին հնչյունների հաջորդական շարք է, որը ձևավորվում է որոշակի ստեղնով:

Իհարկե, աններդաշնակ և դիսոնանսային հաջորդականությունները շատ դժվար է մեղեդի անվանել, հատկապես հաշվի առնելով այն վոկալ մասերը, որոնք կատարվում են մռնչյուն տեխնիկայով, որոնք պարտադիր են այնպիսի ոճերում, ինչպիսիք են Death Metal-ը կամ Black Metal-ը:

Ի՞նչ է մեղեդին և նվագակցությունը

Եթե մոտենանք մեղեդին նվագակցությունից տարբերելու հարցին, ապա այստեղ պետք է նկատենք այն փաստը, որ մի կողմից կոնկրետ ստեղծագործություն կատարելիս գործ ունենք հիմնական թեմայի հետ, որը երբեմն կոչվում է լեյտմոտիվ և մյուս կողմից՝ ուղեկցող երաժշտական ձևավորումը, որն ընդգծում է այն:Նշեք, որ նվագակցությունը երբեք մեծ դեր չի խաղում երաժշտական ստեղծագործության մեջ: Ինչպես արդեն պարզ է, սա ընդամենը լրացուցիչ գործիք է, որն ընդգծում է հիմնական գաղափարը (մեղեդի, մոտիվ և այլն): Եվ սկզբնական թեմայի մշակման համար կարող են լինել այնքան տարբերակներ, որքան ցանկանում եք:

Շատ դեպքերում հարկավոր չէ դիմել ժամանակակից սինթեզատորների օգնությանը, որոնք ունակ են ցանկացած ոճի կոմպոզիցիա ստեղծել։ Բանն այստեղ հիմնական շարժառիթն է, որն անցնում է ամբողջ կազմով։

Մեղեդու հայեցակարգը վաղ դասական երաժշտության տեսանկյունից

Բոլորըերաժշտությունը, ներառյալ դասական երաժշտությունը, ենթադրում է, որ հիմնական մեղեդիական գիծը միշտ առկա է։

Ճիշտ է, ավելի վաղ, օրինակ, դաշնամուրային ստեղծագործություններում, կարծում էին, որ երաժշտության մեջ ինչ է մեղեդին, կարելի է հասկանալ միայն աջ ու ձախ ձեռքերով նվագած մասերից։ Բացարձակ ստանդարտը հիմնական գծի կատարումն էր աջ ձեռքով, իսկ ուղեկցող գծի կատարումը ձախով։ Բայց սա դոգմա չէ:

Մեկ կամ մի քանի մեղեդիական տող?

Փաստն այն է, որ որոշ կոմպոզիտորներ փորձել են օգտագործել նույն կամ մի քանի տարբերակներ տվյալ թեմայի շուրջ երկու ձեռքի պարտիտուրներում: Ինչպես արդեն պարզ է, աջ ձեռքի կուսակցությունը գերիշխող էր։

Սակայն Յոհան Սեբաստիան Բախը, ով հազարավոր ստեղծագործություններ է գրել դաշնամուրի և երգեհոնի համար, նույն սարաբանդը ստեղծելիս, մեղեդիները հերթափոխով փոխում է աջ և ձախ ձեռքերով կատարման համար: Ավելին, դաշնամուրի համար նրա երաժշտական ստեղծագործություններում հաճախ կարելի է հանդիպել երկու մեղեդիների միաժամանակյա կատարում տարբեր ձեռքերով։ տեխնիկա. Համաձայնեք, որ ոչ բոլոր երաժիշտները կկարողանան միաժամանակ երկու մեղեդի նվագել դաշնամուրի վրա, քանի որ մատները կախված են մեր ուղեղի կոորդինացման առումով:

հետբառի փոխարեն

Ընդհանուր առմամբ դիտարկել ենք «մեղեդի» հասկացությունը։ Ինչ է դա եւ ինչպես է այն մեկնաբանվում գործնականում, կարծում եմ, արդեն պարզ է։ Ընդհանրապես, պետք չէ շփոթել մեղեդու և մոտիվի ըմբռնումը` սաերկու բոլորովին տարբեր բաներ. Բայց մարդու լսողության վրա ներդաշնակ ազդեցության տեսանկյունից նման հաջորդականությունը բավականին հետաքրքիր է թվում։Ավելին, եթե ելնենք ցանկացած երաժշտության մեղեդայնությունից, ապա այն չպետք է սթրես առաջացնի (թեև դա տեղի է ունենում.): Շատ հաճախ նման ասպեկտները կարող են կապված լինել ոչ միայն նույն ժամանակակից մետաղի չափազանց ծանր դրսևորումների հետ: Նույն «սովետական էստրադը» կարող է ոչ պակաս գրգռվածություն առաջացնել։ Այստեղ միայն այն է, որ մեղեդին որպես այդպիսին չափազանց պարզունակ է, և բառերը բոլորովին չեն համընկնում։

Նույնը կարելի է կիրառել ժամանակակից շատ այլ երգերի դեպքում։ Երբեմն հենց երաժշտական մեղեդին է դուրս գալիս, փոխարինելով իմաստային բեռը։ Այնուամենայնիվ, եթե գործիքային երաժշտությանը նայեք, այստեղ կարող եք գտնել նաև մեղեդի, թեև ժամանակակից ջազային ստեղծագործություններում այն գրեթե բացակայում է։ Եվ դա զարմանալի չէ, քանի որ ջազն ի սկզբանե մշտական իմպրովիզացիա է, այլ ոչ թե նախապես գրված ստեղծագործության կատարում։