Առավել ճանաչված որպես օպերատոր Վասիլի Կատանյանը լայնորեն աշխատել է նաև գրական ոլորտում: Նրան բախտ է վիճակվել մասնակցել Մայակովսկու մերձավոր մարդկանց կյանքին, նա բազմաթիվ ստեղծագործություններ է նվիրել այս մեծ բանաստեղծին։ Նրան ավելի բախտ է վիճակվել ծնվել 1924 թվականին Թիֆլիսում, որտեղ ապաստան են գտել բազմաթիվ բանաստեղծների ու արվեստագետների, որոնց հետ շփվել և աշխատել է հայրը, իսկ հետո նրանց հետևից տեղափոխվել մայրաքաղաք։ Իսկ ավելի ուշ դարձա հայտնի վավերագրող և հուշագրող։
Ճանապարհ
Ամեն ինչ նպաստում էր այս ճանապարհին, քանի որ Կատանյանները ողջ կյանքում շրջապատված էին իսկական կուռքերով։ Նրա հայրը՝ Վասիլի Կատանյանը, երրորդ անգամ ամուսնացել է 1937 թվականին՝ Լիլա Բրիկի հետ։ Դա միևնույն ժամանակ ողբերգություն էր, քանի որ նրա կինը և Վասիլի կրտսերի մայրը՝ Գալինա Դմիտրիևնան, մեծ տառապանքներ ուներ, և միևնույն ժամանակ երջանկություն՝ սուզվել այդ մեկուսացված աշխարհը, որի մեջ ոչ բոլորն են մտնում։ Իր ժամանակի ամենահայտնի կնոջ մասին գիրքը, որը գրել է Վասիլի Կատանյանը (որդի), ընդգրկուն է համարվում այս ամենահետաքրքիր դարաշրջանի մթնոլորտը բացահայտելու տեսանկյունից։
Ընտանիք. Թիֆլիս
Հայտնի կինեմատոգրաֆիստի հայրը՝ ծնվել է 1902 թվականի ապրիլին արդեն սպասված. Մոսկվայի հեղափոխական իրադարձությունների ժամանակ ավագ Քաթանյանը արագ մուտք գործեց արծաթե դարի բանաստեղծների ամենահայտնի ընկերությունները, քանի որ նա հիանալի օժտված էր որպես գրականագետ և լավ պոեզիա էր գրում: Սովորել է Վասիլի Կաթանյան (ավագ) Թիֆլիսում, Պոլիտեխնիկական ինստիտուտում։ Ուսանողական տարիներին նա ընկերացել է Էվրեյնովի, Կամենսկու, Կրուչենիխի, Զդանևիչի հետ, նրանց ընկերակցությամբ խոսել է հոդվածներով և բանաստեղծություններով։
Այնուհետև 1919 թվականին Քաթանյան ավագն ընդունվում է Վրաստանի ռուս գրողների միություն և անդամագրվում «Բանաստեղծների արհեստանոցին»։ 1921 թվականից հրատարակել է «Արտ» թերթը, աշխատել «Զակկնիգա» հրատարակչությունում, որտեղ հրատարակել է Մայակովսկու գրքերը, ով ցմահ մնաց սիրելի բանաստեղծ, այդ թվում՝ «Սերգեյ Եսենինին», «Սիֆիլիս», «Զրույց ֆինանսականի հետ». տեսուչ» (դրանք նկարազարդել է հայտնի Ռոդչենկոն), իսկ երեխաների համար ամենաքաղցր գիրքը՝ Զդանևիչի նկարազարդումներով՝ «Ամեն էջ, հետո փիղ, հետո առյուծ»։ 1926 թվականին լույս է տեսել նրա առաջին գրական աշխատանքը, որն առաջացրել է աղմկոտ հետաքրքրություն և ընդհանուր հավանություն՝ Տոլստոյի «Հարություն» վեպում գրաքննության մասին։
Մոսկվա
Կաթանյանները մայրաքաղաք են տեղափոխվել 1927թ. Վասիլի Կատանյանը (հայրը) երեք տարեկան տղային տարավ Մոսկվա, ցույց տվեց Novy Lef ամսագրի խմբագրությունը, որտեղ նա աշխատանքի ընդունվեց որպես քարտուղար։ Ի դեպ, Քաթանյան ավագը տպագրվել է ամենուր՝ երկրի կարևորագույն հրատարակություններում՝ «Իզվեստիա», «Կոմսոմոլսկայա պրավդա», «Երեկոյան Մոսկվա», «Լիտերատուրնայա գազետա», «Երիտասարդ գվարդիա»,որտեղ նա հետագայում աշխատեց։ Փոքրիկ Կատանյան Վասիլի Վասիլևիչը ուշադրությամբ լսում էր և ուշադիր նայում. չէ՞ որ նրա հայրը գործադիր բյուրոյի և Սովետական գրողների ասոցիացիայի խորհրդի անդամ էր, շրջապատում մարդիկ բացառիկ հետաքրքիր էին։ Հատկապես նրանք, ովքեր օգնել են գրել մեծ բանաստեղծի մասին։
Պատահեց, որ բոլոր առումներով այս հսկայի գործի հանդեպ մեծ սերը հանգեցրեց Կաթանյանների ընտանիքում ողբերգության, բայց հակառակ դեպքում Մայակովսկու մասին գիրքը՝ «Բանաստեղծությունների արմատները» 1934թ., իսկ 1940 թվականին՝ «Պատմություններ Մայակովսկու մասին» հոդվածների ժողովածուն, երբ ամեն ինչ արդեն ինչ-որ կերպ կարգավորվել էր, և երիտասարդ Վասիլի Վասիլևիչ Կատանյանը հաշտվել էր Լիլի Բրիկի իր կյանքում և մնացած իրականության հետ։ Մայակովսկին ամբողջությամբ մտավ Կատանյանների ընտանիք. այս բանաստեղծի բոլոր երեք հրատարակություններն անցել են Վասիլի Ավագի ձեռքով որպես կազմող և խմբագիր՝ և՛ 1939, և՛ 1949, և՛ 1961 թ. Վասիլի կրտսերը սպունգի պես կլանում էր այն ամենը, ինչ կատարվում էր շուրջը։ Եվ զարմանալի բաներ տեղի ունեցան:
Մթնոլորտ
Վասիլի կրտսերը շատ փոքր տարիքից խորացել է այն ամենի մեջ, ինչ անում էր հայրը: Նա ոչ միայն դիտում էր, այլեւ օգնում էր։ Հոր հեռանալուց (ավելի ճիշտ՝ վտարվելուց) հետո ընտանիքից դուրս եկավ Քաթանյան ավագի ամենահիմնական աշխատանքը։ Այս ժամանակ Վասիլի կրտսերն այլևս ապրում էր ոչ թե մոր հետ, այլ հոր և Լիլի Բրիքի ընտանիքում։ Ուսանողները դեռևս ուսումնասիրում են Մայակովսկու աշխատանքը՝ ըստ «Համառոտ տարեգրություն …», որը լույս է տեսել 1939 թվականին, և բացարձակապես անտեղյակ են դրան ուղեկցող ողբերգություններից։ Աշխարհը գիտի ամենատաղանդավոր Կատանյաններից երկուսին` հայր և որդի, և ով է Վասիլի Լեոնտևիչ Կատանյանը,նախկինում ԽՍՀՄ քաղաքացի, չգիտես ինչու, աշխարհը չգիտի.
Բայց Վասիլի Աբգարովիչը գրել է և՛ պիեսներ, և՛ սցենարներ, թերևս դրա համար էլ նրա որդին հիանալի կինոկարիերա է ունեցել։ Անհնար է չհիշատակել Լենինգրադի ակադեմիական թատրոնում բեմադրված «Նրանք ճանաչում էին Մայակովսկուն» պիեսը, կոմպոզիտոր Շչեդրինի «Ոչ միայն սեր» օպերան, որտեղ լիբրետոն գրել է Քաթանյան ավագը, սցենարը՝ «Աննա Կարենինա» ֆիլմի։ և Չեռնիշևսկու մասին ձախողված ֆիլմի սցենարը (հավանաբար գերազանց): Այդպիսի բազմատաղանդ մարդը չէր կարող միջակ որդի մեծանալ։ Ամբողջ միջավայրը, մթնոլորտն ինքնին օգնեցին ստանալ տպավորություններ և գիտելիքներ, որոնք անհրաժեշտ են կյանքի համար բացառապես ստեղծագործելու համար։
Կես դար ֆիլմերում
Քաթանյան Վասիլի Վասիլևիչը ընկերացել է գործընկերոջ՝ Էլդար Ռյազանովի հետ։ Այդ իսկ պատճառով այս ազգանունը հնչել է երկու հանրաճանաչ ֆիլմերում՝ Մյակովի («Կատանյանները կգան») և Ֆիլատովի («Քաթանյան իմ ազգանունն է») շուրթերից։ Պակաս հայտնի չեն Կատանյան կրտսերի ֆիլմերը, չնայած վավերագրական լինելուն։ Քանի որ դրանցում հանդիսատեսը կրկին հանդիպում է իր սիրելի հայտնիներին՝ Աննա Ախմատովային, Ռոդիոն Շչեդրինին, Մայա Պլիսեցկայային, Սերգեյ Էյզենշտեյնին, Պոլ Ռոբեսոնին, Արկադի Ռայկինին, Լյուդմիլա Զիկինային…
Վասիլի Կաթանյանը՝ կինոռեժիսոր, ակտիվորեն մասնակցել է «Հայրենական մեծ պատերազմ» սերիալի ստեղծմանը։ Նա նաև նկարահանել է բազմաթիվ անկախ վավերագրական ֆիլմեր, որոնք մրցանակների են արժանացել միջազգային կինոփառատոներում։ Վասիլի Կատանյանը ռեժիսոր է, ովնկարահանել է վավերագրական ֆիլմեր կես դարից մի փոքր պակաս: Ամեն մարդ այդքան երկար ժամանակ չունի իր մասնագիտությունից գոհունակություն ստանալու հնարավորություն։ Գրել է նաև գրքեր, և շատ գրողներ կրտսեր Քաթանյանին համարում են լավագույն հուշագիրներից մեկը։
Երկու սեր
The New Yorker ամսագիրը վերջերս հրապարակեց նույն Տատյանա Յակովլևայի դստեր՝ Ֆրանսին դյու Պլեսի Գրեյի հոդվածը, ով, որպես երիտասարդ փարիզցի էմիգրանտ, նվաճեց մեծն Մայակովսկու սիրտը։ Այդ պահին նրան ընդամենը մեկուկես տարի էր մնացել այս աշխարհում ապրելու համար։ Հոդվածը կոչվում էր «Վերջին, ում սիրում էր Մայակովսկին»։ Դյու Պլեսիսը մորից ոչինչ չի սովորել այս կապի մասին, քանի որ ընտանիքում արիստոկրատական «մի խոսիր այդ մասին»: Թե՛ մոր, թե՛ խորթ հոր մահից հետո նրա ձեռքն են ընկել նամակների ու հեռագրերի մի փունջ։ 1999 թվականին բանաստեղծի դուստրը եկավ Մոսկվա՝ Մայակովսկու թանգարանին ծանոթացնելու իր մոտ եղած փաստաթղթերին։
Եվ մեկ տարի անց լույս տեսավ գիրք մեկ այլ կնոջ մասին՝ գրված նրա խորթ որդու կողմից։ Ռուսաստանը սարսափով հանդիպեց քույրերի՝ Լիլի Բրիկի և Էլզա Տրիոլետի մինչ այժմ անհայտ նամակագրությանը: Եվ նրանք նամակագրեցին շատ երկար, գրեթե ողջ կյանքում՝ 1921 թվականից մինչև 1970 թվականը։ Այն պատրաստել էր գրող և ռեժիսոր Վասիլի Կատանյանը, ով արդեն մոտենում էր վերջին շեմին, ում կենսագրությունը լցված էր պատմականորեն հայտնի այս կանանց կենդանի շնչով, քանի որ հայրը մոտ քառասուն տարի ամուսնացած էր նրանցից մեկի հետ։
Երկու հարյուր իննսունհինգ տառ տեսան օրվա լույսը։ Վասիլի Կաթանյանի հավաքած լուսանկարը հանդիսավոր ինքնագրերով ևԲանաստեղծի ձեռքով արված պատահական սեղանի գծագրերը, ամենափոքր գրառումները, երկարատև նամակներն ու հեռագրերը, որոնք ուղարկվել էին աշխարհից, նա դասակարգեց և հրապարակեց՝ ընթերցողներին բացահայտելով բանաստեղծի և իր կանանց հարաբերությունների գաղտնիության վարագույրը: Թերևս ոչ ոք չէր կարող դա անել ավելի նրբանկատորեն և մաքրաբարո, ինչպես դա արեց Վասիլի Կատանյանը։
Լիլյա Բրիկ
Կյանքը որոշեց, որ Լիլյան դարձավ բանաստեղծի ամենամտերիմը: Դա ապացուցվել է անվիճելիորեն և ողբերգականորեն, քանի որ Մայակովսկին սկսել է ինքնասպանության գրությունը Լիլի Բրիկ անունով։ Ստորև նշված են նույնիսկ ծննդաբերած մայրն ու քույրերը։ Դյու Պլեսիսը վերաբերում է որոշակի մազոխիզմի, որին իբր բանաստեղծը հակում ուներ։ Բոլոր ընկերներն իսկապես զարմացած էին այն դաժանությունից, որ պարզվեց նրա հետ շփումը, դա ամենաբարձր մակարդակի դեսպոտիզմ էր: Եվ նա լուռ էր նրա հետ, երկչոտ և կամակոր, միշտ և ամեն ինչ հանուն նրա ամենաչնչին քմահաճույքի։ Այնուամենայնիվ, դյու Պլեսիսը, անշուշտ, կողմնակալ է, և ընկերները չեն տեսել ողջ ճշմարտությունը:
Այսքան տարիներ մեկ բռնակալության վրա մնալու այս խորը կապվածությունը պարզապես չէր կարող: Ուրիշ ինչպե՞ս բացատրել, որ նույնիսկ իր մահից հետո Լիլյա Յուրիևնան խորապես արտասովոր էր նույնիսկ ծերության ժամանակ՝ դեպի իրեն գրավելով թե՛ մտքի սրությամբ, թե՛ անձնական հմայքով։ Նա գիտեր, թե ինչպես ընկերանալ: Դա հաստատեց ամենատաղանդավոր օպերատոր Սպերգեյ Փարաջանովը, որին նա բազմիցս փրկել է ամեն տեսակ փորձանքներից։ Վասիլի Կատանյանն իր գրածներում միշտ բարեհաճ է եղել խորթ մոր նկատմամբ. Լիլյա Բրիկը հսկայական վնասվածք է հասցրել տասնչորս տարեկան երեխայինտղան, երբ հայրը լքել է ընտանիքը նրա համար, կարիք չկա անգամ խոսել այն սթրեսի մասին, որ ապրել է Գալինա Դմիտրիևնան՝ նրա սիրելի մայրը։ Եվ դեռ.
Բարձր հարաբերություն
Օսիպ Բրիկն ինքը եկել էր համոզելու Քաթանյան ավագի կնոջը. Թող նրանք՝ Լիլյան և Վասիլին, շարունակեն պատրաստել բանաստեղծի ամբողջական ստեղծագործությունները, ասաց, որ նրանք պետք է ամեն օր տեսնեն միմյանց։ Հանդուրժողականություն դրսևորեք, ասաց նա, մի վանեք ձեր ամուսնուն, չնայած այն բանին, որ Վասիլիի մտերիմ հարաբերությունները Լիլիի հետ գնալով ավելի են սրվում: Բայց Գալինա Դմիտրիևնան մոտ չէր նման բարոյականությանը։ Նույնիսկ երբ Վասիլի Կատանյանը գրքում գրում է մորը պատած ծանր դեպրեսիայի մասին, նա զգույշ է Լիլայի մասին հայտարարությունների մեջ և դառնորեն մի քանի արտահայտություն է թողնում նրա վրա Օսիպ Բրիքի ազդեցության մասին։
Եվ այնուամենայնիվ, գրողի հանդուրժողականությունը, ինչպես հիմա ասում են, գլորվում է. Նա խնամքով թաքցնում է իր հակահամակրանքները, անգամ նրա համակրանքներն առաջին պլանում չեն։ Նա ոչ մեկին չի գնահատում, կարծես խելամտորեն ներում է բոլոր նրանց, ովքեր լավ չեն արել։ Առաջին պլան են մղվում վառ կերպարները, և ոչ թե գործողությունները, որքան էլ դա դրամատիկ լինի: Ավարտվեց, ամեն ինչ անցավ,- ասես Վասիլի Կատանյանն է ասում ընթերցողին։ «Կուռքերին դիպչելը» ամբողջությամբ այսպես է կառուցված. Գրող-հուշագիրն էլ, հավանաբար, առաջին հերթին պետք է իր մեջ պահպանի նման գեղագիտական կեցվածք։ Նրա համար ավելի կարևոր է գունեղ անհատականությունը, ինքնատիպությունն ու նշանակությունը։ Սերգեյ Փարաջանով, Մայա Պլիսեցկայա, Լիլյա Բրիկ. բոլոր մարդիկ, ովքեր այս գրքի կենտրոնում են, դառնում են գլխավոր հերոսներ հենց իրենց անհատականության շնորհիվ։
Հուշագրող
Կաթանյան կրտսերը հավանաբար մեկ անգամ չէ, որ ապրել է կյանքի ստեղծման տարրերը, հաղթահարել ընդհանուր ընդունված համարվող նորմերի ու օրենքների ծանրությունը: Թերևս դրա համար էլ նա հրաժարվում է բարոյախոսությունից և ընթերցողին ձանձրալի չի երևում։ Թող ամեն մեկը յուրովի հասկանա իրադարձությունները, ինչպես կարող է, և գնահատի դրանք գիտականորեն։ Բայց սա երկսայրի սուր է. Վասիլի Վասիլևիչից էլ պաշտպան չկա։
Նա չի ապացուցում այն բաները, որոնք կարելի էր ապացուցել՝ թողնելով ընթերցողին ողջ բարդությունն ու անորոշությունը: Մնում է հեղինակի կողմից վառ ու ուռուցիկ նկարված անձնավորություն, որի գաղտնիքն ամենևին էլ բացահայտված չէ։ Բացահայտվում է միայն հմայքը։ Կատանյանը խոնարհաբար նահանջում է գաղտնիքների առաջ՝ խոնարհաբար խոնարհվելով։ Նա ծայրը ծայրին չի հասցնում, չի պարտադրում նկարագրված հերոսի անձի հայեցակարգի իր ըմբռնումը։
Հերոսներ
Ռոման Կարմենը, և Ջորջ Բալանշինը, և Գրիգորի Կոզինցևը և Սերգեյ Էյզենշտեյնը այդպես ստացվեցին։ Վասիլի Կաթանյանի նկատմամբ կրքոտությունը ֆիլմի կամ գրքի հերոսի գլխավոր բնութագիրն է, մյուս որակներն ու հետագա պլանները երկրորդ պլան մղելը։ Սա փաստագրական վկայություն է նրա ֆիլմերում։ Փաստեր. Իրական մարդ, որը հայտնի է բոլորին. Բայց հրաշքով, այս կտավի վրա առաջանում է այնպիսի բազմաբաղադրիչ պատկեր, որն ընթերցողին գծում է վաղուց անցած իրականության շատ ավելի լայն պատկեր: Հանդիսատեսներն ու ընթերցողները մեկնաբանում են այս կտավը կյանքի իրականության մասին իրենց պատկերացումներով լավագույնս:
Կենսագրական հպումներ
Պատերազմի ժամանակ Վասիլի Կաթանյանորպես անչափահաս տղա, նա աշխատել է ավիագործարանում որպես պտտագործող և ջրաղացպանիչ, և նա սովորել է դա: 1944 թվականին ընդունվել է ՎԳԻԿ Կոզինցև՝ ռեժիսոր, որտեղ ծանոթացել է Էլդար Ռյազանովի հետ։ Ստացել է գեղարվեստական ֆիլմերի ռեժիսորի դիպլոմ, սակայն զբաղվել է վավերագրական կինոյով։ Նա եկել էր աշխատելու TSSDF-ում և այնտեղ մնաց քառասուն տարի։ 1957 թվականից Կինեմատոգրաֆիստների միության անդամ է։ Վաթսունականներին նա ծանոթանում է հայտնի Տալլինի արվեստաբան Ջուլիուս Գենսի ընտանիքի հետ և ամուսնանում նրա դստեր՝ Իննայի հետ, ով կինոքննադատ էր և ճապոնական կինոյի լավագույն գիտակ։
Իրենց հոր, իրենց սեփական և Լիլի Բրիքի արխիվները, նրանք այժմ պահում և ուսումնասիրում էին միասին: Դրա մի մասը պահվում է պետական արխիվում՝ ձեռագրեր, նամակներ, օրագրեր։ Տնային աուդիո ձայնագրությունների հիման վրա ստեղծվել է ռեժիսորի և գրողի անձնական ֆոնդ։ Օրինակ, այնտեղ ձայնագրվում են Լիլի Բրիքի, Էլզա Տրիոլետի, Լուի Արագոնի, Պաբլո Ներուդայի, Նազիմ Հիքմեթի, Դեյվիդ Բուրլիուկի, Ալեքսեյ Կրուչենիխի, Կոնստանտին Սիմոնովի ձայները, օպերային հայտնի Դենիզ Դյուվալի ձայնը և շատ ու շատ ավելին: Վասիլի Կատանյանը մահացել է 1999թ.-ին տկար ու երկարատև հիվանդությունից հետո և հուղարկավորվել Մոսկվայում։ Նրա կինը հրատարակության համար պատրաստեց հետմահու հուշեր՝ հիմնված նրա օրագրերի վրա, ինչպես նաև ավարտեց աշխատանքը գրքերի վրա, որոնք նա ժամանակ չուներ ավարտելու։
Արտիստ
Գրականություն և կինո սովորելուց բացի՝ Վասիլի Կատանյանը ստեղծել է հետաքրքիր կոլաժներ, փակցված գրքեր, և դա այնքան լավ է արել, որ իր աշխատանքները մեծ հաջողությամբ մասնակցել են տարբեր ցուցահանդեսների, երբեմն՝ շատ, շատ բարձր մակարդակի։
Օրինակ, 2003 թվականին տեղի ունեցավ կոլաժի ցուցահանդեսՔսաներորդ դարի ռուսական արվեստը Պուշկինի թանգարանում և Տրետյակովյան պատկերասրահում. 2005 թվականին «Կոլաժ Ռուսաստանում» ցուցահանդեսը Ռուսական թանգարանում; «Patchwork Quilt» ցուցահանդեսը 2009 թվականին Մոսկվայի Գրական թանգարանում, որտեղ ներկայացված էին բազմաթիվ ցուցանմուշներ ընտանեկան արխիվից, բացի կոլաժներից և տնական գրքերից՝ նամակներ, լուսանկարներ և այլ հետաքրքիր փաստաթղթեր:
Գրքեր Վասիլի Կատանյանի
- «Կախարդական հպումներ» (Փարաջանովի կոլաժներով), Մոսկվա, 1987թ.
- «Ժամանակակիցները Մայակովսկու մասին» (ներածական հոդված, ժողովածու, մեկնաբանություններ Կատանյանի). Գրական հուշեր. Մոսկվա, 1993 թ.
- «Հպում կուռքերին». «Վագրիուս», 1997 թ.
- «Անսահման Ռյազանով». Ժողովածու, էջ. 91-96 թթ. «Վագրիուս», 1997 թ.
- «Փարաջանով». Մոսկվա, 1994 թ.
- «Կարկատանային ծածկոց». «Վագրիուս», 2001 թ.
- «Լիլյա Բրիկ. Կյանք». Մոսկվա, 2002 թ.
Եվ վերջապես այն ֆիլմերը, որոնք Վասիլի Կատանյանը թողել է իր ժառանգներին. Ֆիլմագրությունը բավականին ծավալուն է՝
1. «Սախալին կղզի». 1954 թ Բրյուսելի միջազգային փառատոն 1955 - մրցանակ.
2. «Պատմություններ Կաբարդայի մասին». 1956
3. «Աստղերը Մոսկվայում». 1959
4. «Սերգեյ Էյզենշտեյն». 1958
5. «Գարնան ճանապարհ». Կինոյի համայնապատկեր. 1959
6. «ԽՍՀՄ բաց սրտով». 1961
7. «Ամերիկյան բալետ» 1962
8. «Օրպոեզիա». 1964 թ.
9. «Երբ զինվորները երգում են». 1965
10. «Երիտասարդ դեբյուտ» 1965
11. Փոլ Ռոբեսոն. 1959
12. «Արկադի Ռայկին». 1967
13. Մայա Պլիսեցկայա. 1964
14. Մայա Պլիսեցկայա. 1982
15. «Աննա Ախմատովա». 1987
16. «Հայրենական մեծ պատերազմ» էպոս (մասնակցություն). 1979
