Անաստասիա Զուևա՝ դրվագի առասպելական վարպետ

2024 Հեղինակ: Henry Conors | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-12 08:41

Թատերական միջավայրում անհիշելի ժամանակներում ընդունված դասակարգման մեջ նրա դերը կոչվում է «կոմիկական պառավ»։ Բայց թատրոնի և կինոյի իսկական սիրահարները գիտեն, որ մարդկային կերպարի բոլոր երեսակները նրան հասանելի էին դերում արտահայտվելու համար:

Նրանք գնահատում են այն ամենը, ինչ պահպանվել է նրա աշխատանքից՝ ֆիլմեր և ներկայացումների տեսագրություններ: Եվ նույնիսկ 21-րդ դարի փոքրիկ հեռուստադիտողը գիտի այս դերասանուհուն՝ Անաստասիա Զուևային՝ սովետական դասական ֆիլմերի հեքիաթների պատմողի կերպարով, որը երեխաները սիրում և դիտում են, և այժմ երկար ժամանակ մնում է հիշողության մեջ:

Գյուղացիական ծագումով երիտասարդ տիկին

Ծնվել է 1896 թվականին Տուլա նահանգի Սպասսկի գյուղում։ Անաստասիա Զուևայի հայրը հմուտ մարդ էր, ով ուներ բազմաթիվ մասնագիտություններ՝ դարբինից մինչև փորագրիչ, ուստի նրանց ընտանիքը հարուստ էր: Ընտանիքի ղեկավարը շուտ է մահացել, և նրա այրին արագ ամուսնացել է ժանդարմերիայի սպայի հետ, ուստի Նաստյային և նրա քրոջը մորաքույրը մեծացնելու են տվել։ Նա պահպանողական հայացքների տեր խիստ կին էր, ուստի, երբ գիմնազիայում սովորելուց հետո նրա զարմուհին հայտարարեց դերասանուհի դառնալու իր ցանկության մասին, նա կտրուկ դեմ արտահայտվեց։

Բայց աղջիկը բնավորություն ցույց տվեց և վերջ…Ես գնացի դրամատիկական արվեստի դպրոցի լսումների: Լավ անցավ, և Անաստասիա Զուևան ընդունվեց։ Խիստ բարեկամի վրդովմունքն այնքան մեծ է եղել, որ որոշ ժամանակ տնից դուրս է քշել զարմուհուն։ Մորաքույրը զիջեց միայն այն ժամանակ, երբ իմացավ, որ ուսուցիչներն իսկապես հավանել են Նաստյային, և նրան, որպես բացառություն, ընդունեցին անվճար կրթություն ստանալու համար։

Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի երկրորդ սերնդի դերասանուհի

1916 թվականին Անաստասիա Զուևան ընդունվեց Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի 2-րդ ստուդիա։ Հայտնի թատերական դպրոց էր։ Վերափոխված մասնավոր թատերական դպրոցից, որը ղեկավարում էր Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնը, երեք Նիկոլայ ՝ Մասսալիտինովը, Ալեքսանդրովը և Պոդգորնին, նա թողեց ամենավառ հետքը ազգային թատրոնի պատմության մեջ: Նրա երգացանկում գերակշռում էին մոդեռնիստական պիեսները, իսկ ռեժիսորական մեթոդներն իսկապես նորարարական էին: Առաջին իսկ բեմադրությունը՝ Զինաիդա Գիպիուսի պիեսի հիման վրա հիմնված «Կանաչ մատանին», մեծ աղմուկ բարձրացրեց Մոսկվայի առաջադեմ հասարակության շրջանում։

Նրանք, ովքեր Զուևայի համադասարանցիներն էին, հետագայում կազմեցին ռուսական գլխավոր թատրոնի` Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի թատերախմբի կորիզը իր երկրորդ սերնդում: Օլգա Անդրովսկայա, Նիկոլայ Բատալով, Ալեքսեյ Գրիբով, Բորիս Դոբրոնավով, Բորիս Լիվանով, Մարկ Պրուդկին, Անգելինա Ստեպանովա, Ալլա Տարասովա, Միխայիլ Յանշին. նրանք ամբողջ աշխարհում հայտնի թատերասերներ էին: Անաստասիա Զուևան, չնայած նրան, որ նա խելացի դերասանուհի էր և հազվադեպ էր խաղում գլխավոր դերերը, այս սերիալում արժանի տեղ զբաղեցրեց։

Մեծ դերասանուհու փոքրիկ դերեր

Մասնակցեք ստուդիայի Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնի բեմադրություններինսկսվեց նույնիսկ հեղափոխությունից առաջ, բայց պաշտոնապես Անաստասիա Զուևան, որոշակի դերի դերասանուհի, պաշտոնապես ընդունվեց հայտնի թատերախումբը 1924 թ. Նա այնտեղ ծառայեց 62 տարի՝ գոյատևելով թատրոնի աներևակայելի փառքի և ճգնաժամի դժվար ժամանակաշրջանների հետ, որոնք անխուսափելի էին ցանկացած ստեղծագործական թիմի համար:

Նրա աշխատանքը դասական երգացանկի կտորներում՝ Օստրովսկու, Գորկու, Չեխովի հիման վրա բեմադրություններում, հիացրել է գործընկերներին, քննադատներին և հանդիսատեսին: Տոլստոյի «Կիրակի» բեմադրությունից Զուևայի կատարած Մատրյոնայի դերը հարվածեց Գորկին, ով հիացմունքի խոսքերով դիմեց նրան. Հետագայում նա խաղացել է Միխայիլ Շվեյցերի հայտնի կինոդիտման մեջ՝ նրա դրվագը դարձնելով ֆիլմի ամենահուզիչներից մեկը։

Անմոռանալի տուփ

Կա մի դեր, որում դրսևորվեցին Անաստասիա Զուևային բնորոշ գեղարվեստական շնորհի լավագույն հատկությունները։ Սկսելով աշխատել Բուլգակովի Գոգոլի «Մեռած հոգիներ» բեմադրության մեջ՝ Անաստասիա Պլատոնովնան ապացուցեց, որ Ստանիսլավսկու համակարգի հավատարիմ հետևորդն է։ Բացի «հողատեր-երեխայի» հոգեբանության մեջ ներթափանցելուց, նա օգտագործել է իր կյանքի դիտարկումները, իր Տուփում՝ այն մարդկանց դիմագծերը, որոնց լավ ճանաչում էր կամ պատահաբար տեսել էր փողոցում։ Նա ուշադիր աշխատել է դիմահարդարման և հագուստի վրա՝ օգտագործելով արտահայտիչ մանրամասներ։

Արդյունքը եղավ կերպար, որը հիացնում էր հանդիսատեսին կես դար շարունակ: Այս դերը նա խաղացել է Մոսկվայի գեղարվեստական թատրոնում մինչև իր մահը, խաղացել է բազմաթիվ երկրների և մայրցամաքների բեմերում։ Շատերի համար տուփը չի կարող այլ տեսք ունենալ,տարբեր ձայն, տարբեր ժեստեր: Բարեբախտաբար, դերասանուհու այս աշխատանքը կարելի է վայելել 1960 թվականի դասական ֆիլմում։

Սերիա աստղ

Դերասանուհու կինոգործերը քիչ են, բայց զարմանալիորեն արտահայտիչ։ Բազմաթիվ ռեժիսորների, իսկ հետո հանդիսատեսի համար կար տարեց ռուս կնոջ միակ մարմնավորումը՝ բարի թե չար, ողջամիտ կամ անհեթեթ, զվարճալի կամ հուզիչ՝ Անաստասիա Պլատոնովնա Զուևան։ Նրա մասնակցությամբ ֆիլմերը մշտապես հայտնի դարձան՝ փառք բերելով դերասանուհուն։

Նրա դերերի խոսքերը հասան ժողովրդին: Անմոռանալի այրի Մերչուտկինայի արտահայտությունը. «Ես թույլ, անպաշտպան կին եմ…» Չեխովի «Հոբելյան» վոդևիլի հիման վրա (1944) կարճամետրաժ ֆիլմից պետք է արտասանվեր՝ ընդօրինակելով Զուևսկու ձայնն ու դեմքի արտահայտությունը։

։

Զուևայի տեսքը որպես հեքիաթասաց Ալեքսանդր Ռոուի ֆիլմերում զարմանալիորեն ներդաշնակ էր։ «Կրակ, ջուր և … պղնձե խողովակներ» (1968), «Բարբարա-գեղեցկուհի, երկար հյուս» (1969), «Ոսկե եղջյուրներ» (1972) - այս հեքիաթների աշխարհն ավելի աղքատ կլիներ առանց զարմանալի հեքիաթասաց տատիկի, ով դարձավ, ժամանակակից լեզվով ասած, ապրանքանիշ:

Տաղանդը միակ նորությունն է…

Ժամանակակիցները հիշում են, որ նրանք քիչ բան գիտեին այն կանանցից, ովքեր այնպիսի հետաքրքրություն էին առաջացրել ուրիշների մոտ, ինչպիսին Անաստասիա Զուևան էր: Դերասանուհու պատանեկության լուսանկարները խոսում են նրա մեջ դասական կանացի գեղեցկության բացակայության մասին։ Սակայն նրա հմայքը անտարբեր չի թողել շատ տղամարդկանց։ Նրա գեղարվեստական և կանացի տաղանդի երկրպագուների թվում էին այնպիսի տարբեր անհատականություններ, ինչպիսիք են Վալերի Չկալովը և Բորիս Պաստեռնակը։ Վերջինս նրան մի քանի բանաստեղծություն է նվիրել, ևԴրանցից մեկի՝ «Դերասանուհին» (1957) տողերը դարձել են դասական՝

Ժամանակների սրությունը մեղմանում է, Կորցրե՛ք բառերի նորույթը։

Տաղանդը միակ նորությունն է

Որը միշտ նոր է…

Նրա կյանքը հին ճշմարտության հերթական հաստատումն է. լուսավոր կյանքով ապրելու, հետնորդների հիշողության մեջ հետք թողնելու համար պետք չէ միշտ խաղալ միայն առաջին դերերը։ Գլխավորը տաղանդն ու նվիրումն է։