Անատոլի Սոլոնիցինը խորհրդային կինոյի հրաշալի և շատ հայտնի դերասան է։ Նկարահանվել է ֆիլմերում, որոնք ընդգրկվել են ԽՍՀՄ կինեմատոգրաֆիայի ոսկե ֆոնդում։ Անհավանական տաղանդավոր, միշտ ստեղծագործ նկարիչ, նկարահանվել է ժամանակի ամենաստղային, նշանավոր և կուլտային ռեժիսորների մեջ:
Նա աշխատել է Ալովի և Նաումովի, Աբդրաշիդովի, Գուբենկոյի և Զարխիի, Միխալկովի և Լարիսա Շեպիտկոյի, Գերասիմովի և Պանֆիլովի հետ։ Քիչ դերասաններ կարող են պարծենալ դրանով։
Հրաշալի նախապապ
Անոտոլի Սոլոնիցինը ծնվել է 1934 թվականին Գորկու շրջանի Բելգորոդսկ փոքրիկ քաղաքում։ Սոլոնիցինների ընտանիքը ներկայացված է ռուս մտավորականության մի քանի սերունդներով։ Նախապապին` Զախար Սոլոնիցինին, անվանել են «Վետլուժ մատենագիր», նրանից հետո մնացել են մի քանի գրքեր։ Պահպանվել է նաև նրա ինքնանկարը՝ յուղաներկով նկարված կտավի վրա։ Նա ոչ միայն մատենագիր էր, այլ նաև բոգոմազ, այսինքն՝ սրբապատկեր նկարիչ և բավականին «ազնվական»։
Ազատ մտքերի համարպետությունը վերակազմավորելու անհրաժեշտության մասին, որը նա կիսել է Փարիզ մեկնած իր ընկերոջ հետ, Զախար Սոլոնիցինը վանքից վտարվել է։ Պոչինկա Զոտովոյի հիմնադիրը, նա ամեն օր եկեղեցի էր գնում Տանշաևոյում, անտառի միջով անցած ճանապարհի երկայնքով, որը պահպանվել է և ժողովուրդը կոչում է «Զախարովայի ուղին»:
:
Մտավորականների դինաստիայի հաջորդ ներկայացուցիչները
Անսովոր մարդ էր նրա որդին՝ գյուղի բժիշկ Ֆյոդոր Սոլոնիցինը։ Ամեն գավառական բժիշկ չէ, որ ընդունվում է Նյու Յորքի հիպնոսների միություն: Բժիշկը, ով մարդկանց հիպնոսի միջոցով բուժելու հազվագյուտ շնորհ ուներ, մահացել է 45 տարեկանում՝ փրկելով համագյուղացիներին տիֆից։ Հզոր ընտանիքի բոլոր ներկայացուցիչները, ինչպես ինքը՝ Անատոլի Սոլոնիցինը, նվիրյալներ էին. ամբողջովին նվիրվելով իրենց սիրելի գործին, իրենք իրենց ընդհանրապես չէին խնայում։ Հեռավոր 50-ական թվականներին Անդրեյ Ռուբլևի դերի հոյակապ կատարողի հայրը աշխատել է որպես «Բոգորոդսկայա պրավդա» թերթի խմբագիր, այնուհետև նկատել են նրա տաղանդը, և նա դարձել է «Գորկովսկայա պրավդա» թերթի գործադիր քարտուղարը, այնուհետև աշխատակազմի թղթակիցը: Իզվեստիա.
Առաջին քայլերը դերասանական ոլորտում
Անատոլի Սոլոնիցինը ծննդյան ժամանակ ստացել է Օտտո անունը: Այդ տարիներին երեխաներին հաճախ անվանում էին օտար անուններ՝ հանրաճանաչ էր ինտերնացիոնալիզմը։ Բայց ապագա հայտնի նկարիչն անվանվել է հատուկ բևեռային արշավախմբի ղեկավար Օտտո Շմիդտի պատվին: Եվ հետո գերմանական անունները կապվեցին նացիստների հետ, և տղան խնդրեց, որ իրեն անվանեն Անատոլի, չնայած նա միշտ մնում էր Օտտո իր անձնագրում:
Անատոլին հետաքրքրվել է սիրողական արվեստով Ֆրունզե քաղաքում,որտեղ տեղափոխվել է հայրը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ տղան ուներ տեխնիկում և գործիքագործի մասնագիտություն, նոր քաղաքում Անատոլին գնում է 9-րդ դասարան և ակտիվորեն ներգրավվում թատերական շրջանակում։ Եվ այնքան գեղեցիկ ստացվեց, որ սկսեցին նրան հրավիրել քաղաքի տարբեր հաստատություններում ելույթներ ունենալու։ Եվ դերասան դառնալու երազանքն ավելի ուժեղացավ։
Սվերդլովսկի «Մայր մայր» և մասնագիտական գործունեության սկիզբ
Երբ կարդում ես այն մասին, թե մեծագույն արտիստները «մասնագիտական ոչ կոմպետենտ» նախադասությամբ ինչ չեն ընդունվել մետրոպոլիայի հեղինակավոր թատերական բուհեր, ապա սկսում ես ակամա մտածել ընտրող հանձնաժողովի իրավասության մասին։ Ի վերջո, Սոլոնիցին Անատոլի Ալեքսեևիչը, որին երեք անգամ մերժել է նրա կողմից, ընդամենը մի քանի տարի անց, նա ինքն է վարպետության դասեր տվել ուսանողներին։ GITIS մտնելու երրորդ անհաջող փորձը Սոլոնիցինին ստիպեց գնալ Սվերդլովսկ։ Եվս մեկ տարի չկորցնելու համար Անատոլի Ալեքսեևիչը հաջողությամբ հանձնում է քննությունները Սվերդլովսկի դրամատիկական թատրոնի ստուդիայում, որը նոր է բացվել։ Ավարտելուց հետո դերասանը մնում է Սվերդլովսկի թատրոնում։
Այստեղ՝ այս քաղաքում, նա ստանում է իր առաջին, բայց գլխավոր դերը Գլեբ Պանֆիլովի կարճամետրաժ ֆիլմում։ «Կուրտ Կլաուզևիցի գործը» նկարը Սվերդլովսկի կինոստուդիայի երիտասարդ ռեժիսորի կինոդեբյուտն էր։ Այնպես եղավ, որ առաջին ռեժիսորը, ում հանդիպեց դերասան Անատոլի Սոլոնիցինը, հրաշալի Գլեբ Պանֆիլովն էր։
Դեպի աստղային դեր
Եվ Անդրեյ Տարկովսկին դարձավ դերասանի ստեղծագործական ճակատագրի գլխավորը։ Անատոլի Ալեքսեևիչը հանուն հետաքրքիր դերի, առանց վարանելու, փոխեց քաղաքներն ու թատրոնները։ Այդ տարիներին լույս տեսավ «Արվեստ կինոյի հաստ» ամսագիրը,որոնցում ամեն ամիս տպագրվում էին սցենարներ։ Սոլոնիցինը կարդաց «Անդրեյ Ռուբլյովը» և շտապեց Մոսկվա։ Նա զգում էր, որ կարող է և պետք է խաղալ այս դերը։ Նրա անսովոր և այս դեպքում տեղին արտաքինը և տաղանդը Տարկովսկուն այնքան համոզեցին նկարահանելու անհրաժեշտության մեջ, և ոչ թե արդեն հաստատված Ստանիստլավ Լյուբշինին, որ ռեժիսորը դեմ գնաց բոլոր գեղարվեստական խորհուրդներին։
Ընտրության ճշտության վերաբերյալ վերջին կասկածները փարատելու համար Անդրեյ Տարկովսկին դիմեց հին ռուսական արվեստի մասնագետներին այն հարցով, թե քսան դերասաններից, որոնց լուսանկարներն է նա տրամադրել, ամենից շատ, նրանց կարծիքով., համապատասխանում է Անդրեյ Ռուբլեւի կերպարին։ Պատասխանը միաձայն էր՝ Անատոլի Սոլոնիցին: Նրա կինոգրաֆիան, որը մինչև իր կյանքի վերջը 46 հիանալի գործեր էր, պսակվեց այս երկրորդ, այնուհետև չգերազանցված որևէ այլ ֆիլմի դերով։
Աշխատանք Ա. Տարկովսկու հետ
Ֆիլմը թողարկվել է 1966 թվականին և համաշխարհային համբավ է բերել Սոլոնիցինին։ Անդրեյ Տարկովսկին արժանացել է ֆիննական Jussi Film Award մրցանակի՝ որպես լավագույն արտասահմանյան կինոռեժիսոր։ Արդեն նշվել է, որ դերասանը վատ, ձախողված դերեր չի ունեցել՝ նա շատ տաղանդավոր էր ու տարված մասնագիտությամբ։ Բայց հուշատախտակների և գերեզմանաքարի վրա Սոլոնիցինը պատկերված է Անդրեյ Ռուբլևի կերպարով։ Այս դերի վրա աշխատելը փոխեց նկարչի հայացքները շատ բաների, այդ թվում՝ կրոնի վերաբերյալ։ Ռեժիսորի համար նա դարձավ մի տեսակ թալիսման. Անատոլի Ալեքսեևիչը հետագայում նկարահանվեց նրա բոլոր ֆիլմերում, բացառությամբ «Կարոտի», որտեղ Սոլոնիցինի մահացու հիվանդության պատճառով նա խաղաց գլխավոր դերը։Օլեգ Յանկովսկի. Անգամ «Հայելիում» դերասանը զբաղված էր Անցորդի դերում՝ հատուկ իր համար հորինված։ Առանձին-առանձին պետք է նշել աշխատանքը նրա կուռքի ֆիլմերում։ Նա ստեղծել է դոկտոր Սարտորիուսի անմոռանալի կերպարները Սոլարիսում (1972) և Գրողը ստալկերում (1979):
Սիրելի գրող
Սոլոնիցինն ապրեց կարճ կյանք՝ նա ընդամենը 47 տարեկան էր։ Նա շատ պարկեշտ, նվիրված, ազնիվ մարդ էր, գերազանց գործընկեր, խելացի աղջիկ՝ հրաշալի հումորի զգացումով, իսկական, Չեխովյան բառի մեկնաբանությամբ՝ ռուս մտավորական։ Դոստոևսկին նրա սիրելի գրողն էր։ «Ապուշը» ֆիլմի ձախողված ֆիլմում հեղինակի դերը խաղալու համար նկարիչը պատրաստ էր պլաստիկ վիրահատության դիմել։
Երբ Տարկովսկին հարցրեց նրան, թե հետագայում ում կներկայացնի Ֆյոդոր Միխայլովիչի դեմքով, Սոլոնիցինը պատասխանեց, որ հետագայում՝ այս դերից հետո, ինքը ոչ ոք չի ունենա խաղալու և ոչ էլ կարիք ունենա։ Իսկ 1980 թվականին նա իսկապես խաղացել է իր սիրելի դասականը «26 օր Դոստոևսկու կյանքում» ֆիլմում, որի ռեժիսորը Ալեքսանդր Զարխին է։ Դերը նրան բերեց «Արծաթե արջ» Բեռլինալեում:
Թատերական բեմ
Անատոլի Սոլոնիցինը, ում կենսագրությունը կտրուկ փոխվել է Անդրեյ Ռուբլևի դերից և Անդրեյ Տարկովսկուն հանդիպելուց հետո, ըստ էության դառնում է կինոդերասան։ Նրա վերջին թատերական դերը եղել է Համլետը, որը բեմադրել է Լենկոմի բեմում նույն Անդրեյ Տարկովսկին։ Սոլոնիցինը այս դերը խաղացել է 1976 թվականի դեկտեմբերին։ Ծառայել է Մոսկվայի, Լենինգրադի, Սվերդլովսկի, Մինսկի, Նովոսիբիրսկի դրամատիկական թատրոններում ևՏալլին. Իսկ բեմում նա կերտեց մի քանի անմոռանալի կերպարներ։ Բացի վերը նշված Համլետից, թատերական իրադարձություն էր դերը Լեոնիդ Անդրեևի «Ապտակ ստացողը» պիեսի հիման վրա Արսենի Սագալչիկի բեմադրած պիեսում։ Հանուն նրա Ա. Սոլոնիցինը որոշ ժամանակով տեղափոխվեց Տալլին։
Աշխատանք այլ ռեժիսորների հետ
Կինոթատրոնում լավագույնը Գլեբ Պանֆիլովի «Կրակի մեջ ֆորդ չկա» ֆիլմում և Նիկիտա Միխալկովի «Օտարների մեջ» ֆիլմում լավագույնն էին։ Նա հիանալի խաղաց Լարիսա Շեպիտկոյի հետ Ascension-ում և Ալեքսեյ Գերմանի հետ Check on the Roads-ում:
Հրաշալի էին նրա խաղացած դերերը «Անյուտա ճանապարհ»-ում և Գերասիմովի «Սիրել տղամարդուն» ֆիլմում։ Առանձին տեղ է զբաղեցնում նրա աշխատանքը Վլադիմիր Շամշուրինի «Լազուր տափաստանում» ֆիլմում, որը նկարահանվել է 1969 թվականին։ Բանն այն չէ, որ նա ուշագրավ կերպով խաղացել է կազակ Իգնատ Կրամսկոյի դերը, այլ այն, որ այս նկարի նկարահանման հրապարակում նա հիվանդացել է թոքաբորբով։ Տարված լինելով աշխատանքով՝ Անատոլի Ալեքսեևիչը շարունակեց գործել առանց բուժվելու, ինչը հետագայում հանգեցրեց ողբերգական իրադարձությունների՝ թոքերի քաղցկեղին։
Վերջին նշանակալի դեր
Դերասան Անատոլի Սոլոնիցինը, ում կենսագրությունն այդ տարիներին լի էր սիրելի աշխատանքով ու սիրով, առանձնապես ուշադրություն չէր դարձնում իր առողջությանը։ Նրանք պատահաբար իմացել են հիվանդության անտեսման աստիճանի մասին։ 1981 թվականին Վ. Աբդրաշիդովի հետ նկարահանվել է «Գնացքը կանգ առավ» ֆիլմում։ Ըստ սյուժեի՝ նրա հերոսը՝ լրագրող Մալինինը, ձի է նստում։ Դերասանը, չկարողանալով մնալ թամբի մեջ, ընկնելու ժամանակ կրծքավանդակը խիստ կապտել է։ Հիվանդանոցում հետազոտության ժամանակ հայտնաբերում են թոքի քաղցկեղ, իսկ ԱռաջինԲժշկական ինստիտուտը, ուր շտապ ծնվել է դերասանը, պարզել է, որ մետաստազներն արդեն տարածվել են ողնաշարի վրա, և այդ գործընթացը հնարավոր չէ կասեցնել։ Այս ֆիլմում աշխատանքը դառնում է վերջին նշանակալից ֆիլմի դերը։ Նույն 1981 թվականին Ա. Սոդոնիցինը ստացել է ՌՍՖՍՀ վաստակավոր արտիստի կոչում։
Հիվանդություն և մահ
Հիվանդությունը մեծապես բարդացավ այն լուրից, որ իր կուռքն արդեն նկարահանում է «Կարոտ» ֆիլմը Իտալիայում, և բաղձալի դերը տրվեց Օլեգ Յանկովսկուն։ Ավելին, Ա. Տարկովսկին ուժ և ժամանակ չգտավ հրաժեշտ տալու իր մահացող «թալիսմանը», թեև ապրում էր մոտակայքում։ Անատոլի Ալեքսեևիչը հրամայեց պատից հանել Տարկովսկու դիմանկարը։ Առակ կա, որ ընկերոջը դավաճանողը առանց վարանելու կդավաճանի հայրենիքին։
Բայց, ակնհայտորեն, որոշ ստեղծագործող անհատներ վեր են այնպիսի հասկացություններից, ինչպիսիք են հավատարմությունը և դավաճանությունը: Դերասանի հիվանդությունը սկսեց զարգանալ, բայց նա մահացավ ակնթարթորեն՝ չզգալով սարսափելի ցավ. Դերասանը թաղվել է Վագանկովսկու գերեզմանատանը։
Անձնական կյանք
1982 թվականի ամռանը կյանքից հեռացավ հանճարեղ Անատոլի Սոլոնիցինը։ Դերասանի անձնական կյանքը ոչ պակաս իրադարձություններով լի էր, քան ստեղծագործական։ Անատոլի Ալեքսեևիչն ամուսնացած է եղել երեք անգամ։ Երկրորդ ամուսնությունից դերասանն ունեցել է դուստր՝ Լարիսան, ով 2014 թվականից աշխատում է որպես Կինոյի թանգարանի տնօրեն։ Երրորդ ամուսնության մեջ ծնված որդի Ալեքսեյը սկզբում չգնաց հոր հետքերով։ Բայց հիմա նա աշխատում է կինոարդյունաբերության մեջ։ Այսպիսով ստեղծագործական դինաստիան շարունակվում է։ Անատոլիի ճակատագիրըԱլեքսեևիչը հրաշալի կերպով նկարագրված է իր կրտսեր եղբոր՝ գրող Ալեքսեյ Սոլոնիցինի ստեղծագործության մեջ, որը կոչվում է «Ավագ եղբոր հեքիաթը»:
