Ռուս և խորհրդային հայտնի ճարտարապետ Գինցբուրգը ծնվել է Մինսկում 1892 թ. Նրա հայրը ճարտարապետ էր։ Թերևս դա ազդել է այն բանի վրա, որ տղան վաղ մանկությունից սիրել է նկարչությունը, նկարելը, ինչպես նաև հրաշալի պատմություններ է հորինում։ Առևտրային դպրոցում, որտեղ նրան ուղարկեցին սովորելու, ապագա ճարտարապետ Գինցբուրգը նկարազարդում էր դպրոցի ամսագիրը և պատրաստակամորեն նկարում դեկորացիաներ սիրողական ներկայացումների համար: Քոլեջը հաջողությամբ ավարտելուց հետո նա ուսումը շարունակեց Եվրոպայում։
Փարիզ, Միլան, Մոսկվա
Սկսել է սովորել ճարտարապետ Գինցբուրգի մասնագիտության հիմունքները Փարիզում՝ Գեղարվեստի ակադեմիայում, որոշ ժամանակ անց տեղափոխվել Թուլուզ՝ սովորելու այն ժամանակվա հայտնի և բարգավաճ ճարտարապետական դպրոցում։ Բայց նա երկար չմնաց այնտեղ։ Լրիվ պատրաստված զգալով նույնիսկ բարձրագույն կրթություն ստանալու համար՝ երիտասարդ ճարտարապետ Գինցբուրգը մեկնեց Միլան, որտեղ սովորեց Արվեստի ակադեմիայի պրոֆեսոր Գաետանո Մորետիի դասարանում։ Այս վարպետը հայտնի էիտալական բազմաթիվ տեսարժան վայրեր: Նա նախագծել է, օրինակ, Միլանի Սուրբ Ռակկա եկեղեցու ճակատը, վերականգնել Սուրբ Մարկոսի վենետիկյան տաճարի փլուզված զանգակատունը։ Հենց այս նշանավոր վարպետի ղեկավարությամբ է սովետական հրաշալի ճարտարապետ Մոիսեյ Գինցբուրգը սովորել մասնագիտության հիմունքները։
Մորետտին դասականների հավատարիմ կողմնակիցն էր, բայց չխանգարեց իր աշակերտին տարվել եվրոպական արդիականությամբ: Ավելին, ուսումնառության ավարտին ճարտարապետ Մոզես Գինզբուրգը մեծապես տպավորված էր ճարտարապետության մեջ ամերիկացի նորարար Ֆրենկ Ռայթի աշխատանքով։ Գինցբուրգը Մոսկվա է վերադարձել 1914 թվականին միլանյան դիպլոմով։ Նա զգում էր, որ իր գիտելիքների ուղեբեռն այնքան էլ փոքր չէ, բայց պետք է ավելին սովորել։ Մոզես Գինզբուրգը ամբողջ կյանքում համալրեց իր գիտելիքները և երբեք չբավարարվեց դրանց ծավալով։ Նա լրացրեց Ռիգայի պոլիտեխնիկական ինստիտուտի տեխնիկական բացը, որը Մոսկվայում տարհանվել էր Առաջին համաշխարհային պատերազմի պատճառով։
Նոր և հին
1917 թվականին Մովսես Գինցբուրգը մշակեց Եվպատորիայում շենքի նախագիծը: Դրա համար նա ստիպված է եղել չորս տարի ապրել Ղրիմում։ Այնտեղ էր, որ նա վերապրեց գոյություն ունեցող համակարգի ամբողջ փլուզումը և Քաղաքացիական պատերազմը: Երբ իրավիճակը հանդարտվեց, նա ղեկավարեց այն բաժինը, որը զբաղվում էր ճարտարապետական հուշարձանների պահպանությամբ, խանդավառությամբ ուսումնասիրում էր Ղրիմի թաթարական ճարտարապետության ավանդույթները։ Այս թեմայով գրված «Թաթարական արվեստը Ղրիմում» գիտական աշխատությունը դեռ արդիական է։
Մովսես Գինցբուրգը միշտ հաջողության է հասել իր աշխատանքում, այդ թվում՝ գրելու մեջ: Այս մարդը սիրում էր աշխատել և գիտեր, թե ինչպես դա անել: Օնրա արտադրողականությունը լեգենդար էր: Նրա բազմաթիվ հոդվածներն ու գրքերն առանձնանում են հիանալի մտածված կառուցվածքով, անբասիր և շատ գեղեցիկ ոճով։ Նա գրել է ոչ թե առանձին ճարտարապետների, այլ լայն հասարակության համար՝ մատչելի կերպով ներկայացրել է ցանկացած նորության ու բարդության չափանիշներ։ Նրա գրքերից շատ բան սովորելու հնարավորություն ունեցան նաև վետերան մասնագետները։
Օրինակ՝ 1923 թվականին լույս է տեսել նրա խիստ աղմկահարույց «Ռիթմը ճարտարապետության մեջ» գիրքը, իսկ 1924 թվականին հրատարակվել է մեկ այլ մենագրություն՝ «Ոճ և դարաշրջան» մասնագիտության մասին։ Անգամ այն ժամանակ հեղինակն իր առաջին գրքերի տողերում պաշտպանել է շենքերի նախագծման և կառուցման նոր մոտեցումներ։ Երիտասարդ երկրում կոնստրուկտիվիզմը սկսեց ակտիվորեն զարգանալ։ Մովսես Գինզբուրգը տարածել է այս մեթոդը՝ 1921 թվականից լինելով Մոսկվայի բարձրագույն տեխնիկական դպրոցի և ՎԽՈՒՏԵՄԱՍ-ի ուսուցիչ։
Կոնստրուկտիվիզմի կողմնակիցների թիվն աճեց. Արդեն այդ ժամանակ արդեն ձևավորվել էին տեսակետներ ճարտարապետության մեջ հնի և նորի հարաբերակցության վերաբերյալ։ Տեխնոլոգիական առաջընթացի հաղթանակը և բոլորովին այլ ապրելակերպը չէին կարող չազդել շրջակա միջավայրի վրա՝ փոխելով այն գրեթե անճանաչելիորեն։ Պաշտպանելով կոնստրուկտիվիզմը՝ Մոզես Գինզբուրգը ազգային ոճի հին ճարտարապետական ձևերն անվանել է դեկորատիվ։ Նա պնդում էր, որ նրանց հարությունը իմաստ չունի։
Նորարար թիմ
Քսանականների սկզբին Մովսես Յակովլևիչ Գինցբուրգն աշխատում էր «Ճարտարապետություն» ամսագրի խմբագրությունում, որտեղ նրան հաջողվեց համախմբել նորարար հայացքներով համախոհ ճարտարապետների թիմ։ Նրանք պատրաստակամորեն համախմբվեցին այդ օրերին տիրող էկլեկտիզմի դեմ պայքարում։ 1925 թվականը նշանավորվում է OCA-ի ստեղծմամբ(Ժամանակակից ճարտարապետների ասոցիացիաներ), որտեղ Ալեքսանդր Վեսնինը և Մովսես Գինցբուրգը գաղափարախոսության առաջատարներն էին։
Ճարտարապետների նախագծերը զարմանալի էին, և որոշ հին դպրոցականներ նույնիսկ զարմացած էին: «Modern Architecture» ամսագրում (սկսվել է 1926 թվականին) գրեթե բոլոր հրապարակումները բարձրացնում էին մտածողության ֆունկցիոնալությունը, որը բնորոշ է կոնստրուկտիվիզմին և բացահայտում էր էկլեկտիզմը:
Կոնստրուկտիվիզմի ձևավորման համար պետք էր բառացիորեն պայքարել. Ճարտարապետ Գինզբուրգը Մոսկվայի մասին ասել է, որ նրա արտաքինում չափազանց շատ են ավելորդությունները, և յուրաքանչյուր մանրուք պետք է համապատասխանի ոչ թե գեղագիտական, այլ գործնական պահանջներին։ Կոնստրուկտիվիզմի ոճով շենքերը հավաքվել էին մի քանի հատորներից, այստեղ գերակշռում էր մաթեմատիկական մոտեցումը։
Եթե ֆունկցիոնալությունը պահպանվի, և ամեն ինչ ճիշտ հաշվի առնվի, արտաքին ձևն, անշուշտ, գեղեցիկ կլինի, ինչպես կարծում էին ավանգարդի ներկայացուցիչները։ Դա հաստատեց 1923 թվականին մրցույթին առաջադրված նախագիծը՝ Աշխատանքի պալատը, որը ստեղծել է ճարտարապետ Մ. Գինցբուրգը (Ա. Գրինբերգի հետ համագործակցությամբ)։ Ցավոք, նախագիծը չիրականացվեց, բայց մասնագետները դեռ շատ հետաքրքրված են դրանով. մեծ դահլիճի կլոր ծավալը, փոքր դահլիճի կիսաշրջանաձև ծավալը, ուղղանկյուն շենքերը, աշտարակները, սյունասրահները՝ այս ամենը որոշված էր մոնումենտալ, ծանր ձևերով։ Այս աշխատանքի մասին ավելի շատ մանրամասներ կքննարկվեն ստորև:
Նարկոմֆինի տուն
Շենքի ներսում յուրաքանչյուր ֆունկցիա որոշակի տեղ է զբաղեցնում՝ սա է Մովսես Գինցբուրգի ոճի հիմնական տարբերությունը, որի կենսագրությունը ներկայացված է մեր հոդվածում։ Այն նաև հետևում է ավանդույթներինժառանգություն ծնողներից և նոր ասպեկտներ՝ հիմնված Իտալիայում գտնվելու տպավորությունների վրա: Նրա գաղափարները ստացան իրենց տրամաբանական շարունակությունը. առաջին փորձերը հայտնվեցին նոր կազմավորման մարդու (խորհրդային քաղաքացու) ողջ կյանքը սոցիալականացնելու կառուցված շենքի շրջանակներում։ Այսպիսով, 1930 թվականին Նովինսկի բուլվարում հայտնվեց Նարկոմֆինի տունը (սա ԽՍՀՄ ֆինանսների ժողովրդական կոմիսարիատն է): Գինցբուրգը փնտրում էր շենքերի նախագծման նոր ձևեր։ 1926 թվականին նրա նախագծով կառուցվել է բնակելի շենք Մալայա Բրոննայայում, իսկ 1928 թվականին սկսվել է Նարկոմֆինի շենքի շինարարությունը։ Այս շենքը մտավ կենցաղային ճարտարապետության պատմություն և դարձավ դարաշրջանի հուշարձան։
Կոմունայի տան և սովորական բազմաբնակարան նախագծի միջև ինչ-որ բան պարզվեց, նույնիսկ դրա բնակարաններն էին կոչվում խուց։ Բնակիչները կենցաղային կարիքների համար պետք է օգտագործեին ընդհանուր տարածքներ, իսկ բնակարանից դուրս՝ մշակութային, ինչի համար, ըստ ճարտարապետների պլանի, նախատեսված էր ընդհանուր կոմունալ շենք, որտեղ կային մանկապարտեզ, գրադարան, ճաշասենյակ և մարզասրահ. Այս ամենը միացված էր բնակելի թաղամասին ծածկված քայլուղիով։
Նարկոմֆին տան նախագծման համար Իգնատիուս Միլինիսը և Մոզես Գինցբուրգը ընտրել են ճարտարապետության ոճը՝ ըստ ժամանակակից ճարտարապետության հինգ ելակետերի՝ մոդեռնիզմի առաջամարտիկ Լե Կորբյուզիեից: Հենակները ազատել են ճակատը ծանրաբեռնվածությունից, քանի որ դրանք տեղափոխվել են տան ներսում։ Հետեւաբար, ամբողջ բնակելի շենքը, կարծես սավառնում է գետնից բարձր: Տանիքի վրա դրված էր այգի, պատուհանները ժապավենների պես շրջապատում էին շենքը։ Արդեն այդ օրերին ճարտարապետ Մոզես Գինզբուրգն իր նախագծերում օգտագործում էր անվճար պլանավորում։ Սրա շնորհիվ Նարկոմֆինի շենքում յուրաքանչյուր բնակարանգտնվում է մի քանի հարկերում՝ առանց միջանկյալ հարկերի։
Ճարտարապետներն ավելի հեռուն գնացին. նույնիսկ ստանդարտ կահույքը հատուկ նախագծված էր, իսկ առաստաղների ու պատերի գունային սխեման միասնական: Օգտագործվել են տաք և սառը երանգներ՝ դեղին, օխրա, մոխրագույն, կապույտ։ Մեծ հաջողություն է, որ Մոսկվայում նման տներ են պահպանվել։ Ճարտարապետ Գինցբուրգը իր տաղանդի շնորհիվ դարձել է ժամանակակից դասական։ Այնուհետև սյուների միջև բացվեցին բացվածքներ, քանի որ շենքը արագորեն քայքայվում էր։ Այս պահին հայտնի տունը վերականգնվում է։ Նույն ոճով պահպանվել են որոշ այլ շինություններ։ Մովսես Գինզբուրգը նախագծել է նմանատիպ կառույցներ՝ անցումներով Եկատերինբուրգում (Ուրալոբլսովնարխոզի տուն) և Մոսկվայում (հանրակացարան Ռոստոկինոյի շրջանում):
Ավանգարդը մարում է ստվերների մեջ
1932 թվականին Բոլշևիկների Համամիութենական Կոմկուսի Կենտկոմի հատուկ որոշմամբ վերացվել են գրական և գեղարվեստական կազմակերպությունները։ Ուստի ճարտարապետական ասոցիացիաները լուծարվեցին։ Փոխարենը կազմակերպեցին Ճարտարապետների միությունը, որը առաջ մղեց անցյալի ժառանգությունը զարգացնելու քաղաքականությունը։ Բառացիորեն մի քանի տարի պահանջվեց, որպեսզի ճարտարապետության մեջ ոճային պահանջներն արմատապես փոխվեն։ Սակայն էկլեկտիզմի դեմ պայքարն ապարդյուն չէր. Այդ տարիներին ստեղծված նախագծերը դրա ապացույցն են։
Գինցբուրգը մնաց կոնստրուկտիվիզմի դիրքերում՝ ընդունելով անցյալ տարիների ճարտարապետական մշակույթը միայն որպես նոր գեղարվեստական կերպարի ոգեշնչում գտնելու միջոց։ Այս տարիների ընթացքում նա գրել է բազմաթիվ հոդվածներ, որոնցում գրեթե միշտ պնդել է այդ ավանդույթներըտեխնիկական հնարավորությունների շնորհիվ, և այժմ ճարտարապետները շատ ավելի լավ են զինված։ Հետևաբար, երկաթբետոնի դարաշրջանում հնության չափանիշների վրա հիմնվելն այնքան էլ խելամիտ չէ։
1933 թվականին Վիկտոր և Ալեքսանդր Վեսնին եղբայրները Մովսես Գինզբուրգի հետ միասին մշակեցին Դնեպրոպետրովսկում հասարակական շենքի նախագիծ՝ Խորհրդային կազմակերպությունների տան համար: Նախագիծն ուներ կոնստրուկտիվիզմի տարրեր, բայց դրանում ի հայտ եկան նաև այլ առանձնահատկություններ՝ շատ ավելի բարդ և արդյունավետ եռաչափ տարածական կոմպոզիցիա, որը ակնհայտորեն հակասում է 20-ականների Գինցբուրգի գաղափարներին: 1936 թվականին այս աշխատանքը մասնակցել է Փարիզի Համաշխարհային ցուցահանդեսի համար խորհրդային տաղավարի նախագծերի մրցույթին, նույնը, որտեղ 1937 թվականին բոլոր օտարերկրացիները զարմացած էին ոչ թե Գինցբուրգից, այլ մրցույթում հաղթած Բորիս Իոֆանից։ Մուխինայի «Բանվոր և կոլեկտիվ ֆերմայի աղջիկը» քանդակը պսակեց տաղավարը։
Աշխատանքի պալատ
Սովետական ճարտարապետները միշտ մեծ ուշադրություն են դարձրել հասարակական շենքերի կառուցմանը՝ դրանք լցնելով սոցիալական նոր իմաստով։ Բանն անհայտ էր՝ առանց իրենց նպատակի հստակ տարբերակման։ Հետևաբար, հաճախ նոր ձևերի որոնումն իրականացվել է նախագծի ստեղծման գործընթացում, երբ գաղափարներ են առաջացել այդ շենքերում նախկինում չօգտագործված գործառույթների ընդգրկման վերաբերյալ, քանի որ մարդկանց հասարակական կյանքի կարիքները կտրուկ փոխվել են: Սրանք ամբողջ գործարաններ էին, որտեղ գործում էին արհմիութենական, կուսակցական, մշակութային, կրթական, խորհրդային հասարակական կազմակերպություններ։
Նման որոնումները ոչ միայն հաջող էին առաջին փուլում, այլ սերունդներին տալիս էին տարբերակված մոտեցում.բազմամասնագիտական գիտելիքների զարգացում: Աշխատանքի պալատը հենց այդպիսի կառույց է, հասարակական շենքերի համալիր տիպի օրինակ։ Նախագծի մրցույթն անցկացվել է Մոսկվայում։ Այն հռչակվել է Մոսկվայի քաղաքային խորհրդի կողմից 1922 թ. Կայքը հիանալի է եղել: Այնուհետև այնտեղ կառուցվեց «Մոսկվա» հյուրանոցը։
Տեքստիլների տուն
Երկրում ավարտվում էր վերականգնման շրջանը, սկսվեց արդյունաբերական շինարարությունը, հաստատվեցին միջազգային առևտրային հարաբերություններ։ Այս ամենը հանգեցրեց արդյունաբերական և առևտրային կազմակերպությունների համար բազմաթիվ վարչական (գրասենյակային) շենքերի ստեղծմանը։ Նրանք պետք է լինեին ոչ միայն հարմարավետ, այլև տպավորիչ՝ երկիրը համարժեք ներկայացնելու համար։
Այս ժամանակաշրջանում Գինցբուրգի կողմից նախագծվել են երեք նման կառույցներ: Տեքստիլների տունը առաջին նախագիծն է, որը ստեղծվել է 1925 թվականին Համամիութենական տեքստիլ սինդիկատի համար: Այս կազմակերպությունը մրցույթ է հայտարարել Զարյադյեի շենքի նախագծման համար։ Մրցույթի ծրագիրը բավականին բարդ էր, ճարտարապետները գրեթե չունեին գործելու ազատություն՝ տասը հարկ՝ հաստատությունների ճշգրիտ տեղակայմամբ, միայն ֆունկցիոնալությունը՝ ամենամաքուր տեսքով։ Գինցբուրգը ստացել է երրորդ մրցանակը մրցույթում, որը ներառում էր քառասուն նախագիծ։ Շատ ճարտարապետներ այս աշխատանքը համարում են լավագույնը ֆունկցիոնալության, կոմպոզիցիայի և տարածական ծավալի պահպանման առումով։
Լուծումը շատ կոմպակտ է, հստակ ծրագրային ապահովման պահանջները լիովին բավարարված են: Գրասենյակների համար նախատեսված տարածքները ընդգծված են հորիզոնական պատուհաններով, երկաթբետոնե շրջանակը հստակ արտացոլում է շենքի կառուցվածքը՝ կոնստրուկտիվիզմն իր մաքուր տեսքով: Հաջորդ երկուսըհարկեր - հյուրանոց. Այստեղ ապակեպատումն այլ կերպ է որոշվում։ Այն ավելի փոքր է, բայց կոնֆիգուրացիան ավելի բարդ է դառնում ռիթմիկ դասավորված եզրերի և տեռասների պատճառով: Տասներորդ հարկում՝ ամբողջովին ապակեպատ ռեստորան՝ պատրաստված տաղավարի տեսքով՝ տեռասով։ Նկուղում նախատեսվում էր կահավորել ավտոտնակ, զգեստապահարան և հանրախանութ։ Մյուս նկուղային հարկերը վերապահված էին պահեստների համար։
Ռասգերտորգի և Օրգամալի տները
Գինցբուրգի նախագծած շարքի երկրորդը Ռուս-գերմանական բաժնետիրական ընկերության մոսկովյան գրասենյակի համար նախատեսված Ռուսգերտորգի տունն էր: Նրա գտնվելու վայրը պետք է լիներ «կարմիր» գծում՝ Տվերսկայա փողոցում։ Ծրագիրն ավարտվել է 1926 թվականին տեքստիլ աշխատողների շենքից անմիջապես հետո, ուստի դրանց արտաքին ձևերի մեջ շատ ընդհանրություններ կան (բացառությամբ գրասենյակային տարածքների):
Նույն ձևով մեծ տարածքներ են հատկացվել գրասենյակային տարածքների համար, կային պատուհանների ժապավեններ նմանատիպ հորիզոնական գծերով, վերին հարկում սրճարան՝ բաց պատշգամբով։ Բակում բնակելի համար նախատեսված էր հյուրանոցի շենքը, որում նախատեսված են պատշգամբներ։ Տվերսկայայի կողմից ամբողջ առաջին հարկը լցված է հսկայական ապակյա ցուցափեղկերով։ Շենքերից մեկում կա նաև կինոթատրոն։
Երրորդ նախագիծն ավարտվեց 1927 թվականին և նախատեսված էր «Օրգամալ» բաժնետիրական ընկերության համար։ Այս շենքը ներառում էր երկու հիմնական և ամբողջովին տարասեռ մասեր՝ հսկայական ցուցասրահ, որտեղ պետք է ցուցադրվեին մեքենաներ։ Ամբողջ առաջին հարկը հատկացված էր նրան, իսկ վերեւում՝ գրասենյակային տարածք։ Իսկ այս երկու նախագծերի համար պահանջներն ավելացվել են, լուծման կառուցողականությունը շատ բարձր է սպասվում։ ՏարածքըԱշխատակիցների համար դժվար է նման այլ կողմնորոշումը հարմարավետ դարձնելը։ Այնուամենայնիվ, Գինցբուրգը դա լավ արեց:
Արտահայտիչ կոնստրուկտիվիզմ
Գինցբուրգը բացառապես հետաքրքիր կերպով օգտագործել է ծավալային-տարածական կոմպոզիցիաներ գրասենյակային շենքերի իր նախագծերում։ Այստեղ շատ նկատելի է դառնում նրա արտահայտիչ տեսք ունենալու ցանկությունը։ Նրա այս նախաձեռնությունը պսակվեց հաջողությամբ։ Հարկավոր է նշել հակադրությունները՝ շենքի ամբողջովին ապակեպատ հատակը և վերևում գտնվող հարկերի դատարկ պատերը, գրասենյակի պատուհանների հորիզոնական գծերը և շատ ավելին։
Դիտարկվող երեք նախագծերից յուրաքանչյուրը հետևողականորեն ավելի բարդ է դառնում կազմի առումով: «Օրգամել» հասարակության համար կազմը ամենադինամիկ է ստացվել. Նույնիսկ ֆասադների գույնը շատ գրագետ է օգտագործվում՝ մեծացնելով շենքերի արտաքին տեսքի արտահայտչականությունը։ Բացի այդ, նշանների վրա տիպի հմուտ օգտագործումն աշխատում է նպատակին հասնելու համար: Անցյալ դարի քսանականների ճարտարապետության մեջ Գինցբուրգի կողմից արված գրասենյակային շենքերի նախագծերը իրավամբ դարձել են իրական երևույթ։ Այժմ դրանք ուսումնասիրվում են մասնագետների կողմից և համարվում են ժամանակակից դասականներ։
Քսանականների կեսերին Գինցբուրգը կատարում է բազմաթիվ այլ շինարարական նախագծեր՝ հստակ սահմանված ծրագրերով: Աշխատանքի պալատները Դնեպրոպետրովսկում և Դոնի Ռոստովում ընդամենը երկու հիանալի օրինակ են: Երկու շենքերն էլ պետք է բազմաֆունկցիոնալ դարձնել: Նրանք պետք է տրամադրեին թատրոն, մարզահամալիր, հավաքների դահլիճներ, դասասենյակներ, ընթերցասրահներ և գրադարաններ, ճաշասենյակ, համերգասրահ, շրջաններ վարելու համար նախատեսված տարածքներ ևստուդիայի աշխատանք։
Ճարտարապետը ստեղծել է բոլոր պահանջներին համապատասխանող նախագծեր՝ առանձնացնելով շենքերի հիմնական ֆունկցիոնալ խմբերը՝ ակումբ, սպորտ, թատրոն (ժամանց): Նա օգտագործում էր ոչ թե կոմպակտ հատակագիծ, այլ առանձին կորպուսներ, որոնք այս կամ այն կերպ կապված էին միմյանց։ Արդյունքը ծավալով ու տարածությամբ բարդ կոմպոզիցիա էր, բայց այն չկորցրեց իր արտաքին պարզությունն ու ներդաշնակությունը։ Մովսես Գինզբուրգի շենքերը նոր լուծումներ էին պահանջում։ Հասարակական շենքերի նախագծման մեջ հայտնվեցին այնպիսի գտածոներ, որոնք այժմ ծառայում են որպես ուսումնասիրության առարկա։ Այդ օրերին ոչ ոք չգիտեր, թե ինչպես մանրակրկիտ մտածել կառույցի ֆունկցիոնալ կողմի մասին, ոչ ոքի չէր հաջողվում նման բնականության հետ համատեղել այն, ինչը նախկինում բաժանված էր մեկ ամբողջության:
Նախապատերազմ և պատերազմական ժամանակ
Երեսուն-քառասունականներին կոնստրուկտիվիզմի պահանջարկն ավելի քիչ էր, քան քսանականներին, սակայն Գինցբուրգի շատ գաղափարներ արմատավորվեցին: Օրինակ՝ 1930 թվականին նա մշակել է «Կանաչ քաղաք» ցածրահարկ համալիրի նախագիծը։ Սա նշանավորեց հավաքովի ստանդարտ բնակարանների կառուցման սկիզբը: Չնայած ինդուստրացման հաղթական տեմպերին, Գինցբուրգի գաղափարն ընդունվեց՝ առանձնացնել արդյունաբերական տարածքները բնակելի կանաչ տարածքներով, որն այժմ լայնորեն օգտագործվում է:
Հայրենական մեծ պատերազմի ժամանակ վարպետն արդեն ծանր հիվանդ էր, բայց նա շատ աշխատեց ավերված քաղաքների վերականգնման ծրագրերի վրա։ Հաղթանակը նա դիմավորեց՝ աշխատելով Կիսլովոդսկի և Ղրիմի հարավային ափին գտնվող Օրեանդայի առողջարանների շենքերի նախագծերի վրա։ Դրանք կառուցվել են ճարտարապետի մահից հետո, ինչը նրան կարճացրել է։կյանքը 1946 թվականի հունվարին։
Այս դարաշրջանի շատ այլ մեծ վարպետներ չէին կարող կյանքի կոչել այնքան նախագծեր, որքան Մովսես Գինսբուրգը: Դրանց թվում կան բազմաթիվ հասարակական շենքեր. Մոսկվայում՝ սա Ռուսգերտորգի շենքն է, Տեքստիլների տունը, Աշխատանքի պալատը, Ծածկած շուկան, Մախաչկալայում՝ Սովետների տունը, Կիսլովոդսկի առողջարանները և շատ այլ շենքեր։ նախկին Խորհրդային Միության տարբեր քաղաքներ.
Ժառանգություն
Մովսես Յակովլևիչի շատ նախագծեր չեն իրականացվել. Նա իր սերունդներին թողեց մի ամբողջ գրադարան՝ ամենափոքր մանրամասնությամբ մշակված հոդվածներ, գրքեր, շենքերի նախագծեր։ Բայց նրա գործն ապրում է։ Ներկայումս հաջողությամբ գործում է 1997 թվականին բացված «Ginzburg Architects» ճարտարապետական արհեստանոցը, որտեղ ղեկավարը վարպետի թոռն է՝ Ալեքսեյ Գինցբուրգը, ով այս հրաշալի տաղանդը ժառանգել է հորից և պապիկից։
Ռուսաստանի ճարտարապետների միության անդամ է, Միջազգային ակադեմիայի և Մոսկվայի ճարտարապետության ինստիտուտի ճարտարապետության պրոֆեսոր, բազմաթիվ մրցանակների դափնեկիր, բազմիցս արժանացած բարձր մրցանակների։ Հայտնի ճարտարապետի թոռը մոդեռնիստական ճարտարապետությունը համարում է հաջորդական զբաղմունք։ Մովսես Գինցբուրգի գաղափարներին պաշտպանում էր ոչ միայն պետությունը։ Նրա աշխատանքի շարունակողները մեծացել են ընտանիքում։
