Ճարտարապետ Լեոնիդովը ռուսական ավանգարդի հայտնի ներկայացուցիչ է։ Նրա աշխատանքը խորհրդային շրջանում էր, երբ նրա առաջարկած գաղափարները մեծ պահանջարկ ունեին։ Այսպես կոչված «թղթե ճարտարապետության» և կոնստրուկտիվիզմի վարպետը վառ ու նկատելի հետք է թողել արվեստի այս ուղղությամբ։
Մանկություն և երիտասարդություն
Ճարտարապետ Լեոնիդովը ծնվել է 1902 թվականի փետրվարի 9-ին։ Նա ծնվել է Տվերի նահանգի Վլասիխա ֆերմայում։ Գյուղական դպրոցում չորս դասերից հետո, որոշ ժամանակ նա եղել է գյուղի սրբապատկերի աշակերտ, ժամանակի ընթացքում սկսել է կանոնավոր կերպով մեկնել Պետրոգրադ՝ աշխատելու։
1921 թվականին Իվան Իլյիչ Լեոնիդովը դարձավ VKhUTEMAS-ի նկարչական բաժնի ուսանող։ Ժամանակի ընթացքում նրան տեղափոխում են Վեսնինի արվեստանոց, որտեղ նա սկսում է ուղղակիորեն նկարչություն սովորել։
Վաղ կարիերա
Ճարտարապետ Իվան Լեոնիդովը 1925 թվականից ակտիվորեն մասնակցում է մրցույթներին։ Նրա աշխատանքը բազմիցս արժանացել է մրցանակներիմրցանակներ և մրցանակներ: Դրանք ներառում են գյուղացիական խրճիթի, Մինսկում համալսարանի, Իվանովո-Վոզնեսենսկի բնակելի շենքերի, ինչպես նաև տիպիկ բանվորական ակումբների նախագիծը:
Համալսարանում սովորելու ընթացքում մեր հոդվածի հերոսը սկսում է ակտիվորեն մասնակցել կոնստրուկտիվիստների OSA ստեղծագործական ասոցիացիային, որը տպագրվել է նրանց ամսագրում։ Երբ Լեոնիդովն ավարտեց VKhUTEMAS-ը, կոնստրուկտիվիզմը ծանր վիճակում էր։ Հիմնական սպառնալիքը ֆորմալ ոճական կլիշեների հնարավորությունն էր։
Միայն 1920-ականների երկրորդ կեսին խորհրդային ճարտարապետներին հաջողվեց հեռանալ վտանգավոր միտումներից՝ զգալի ներդրում ունենալով ձևավորման խնդրի, ինչպես նաև ծավալային-տարածական հորինվածքի հետ հարաբերության մեջ։ Ճարտարապետ Լեոնիդովն ակտիվորեն մասնակցել է այս հարցերի լուծմանը։
Լենինի ինստիտուտ
Մեր հոդվածի հերոսը նույնպես մեծ դեր է ունեցել կոնստրուկտիվիզմի զարգացման գործում։ Ճարտարապետ Լեոնիդովի ավարտական նախագիծը նվիրված էր մայրաքաղաքի Լենինի ինստիտուտին։ Այն հանրությանը ներկայացվել է 1927թ. Դահլիճը նախագծելիս Իվանի առաջարկած լուծումը շատ անսովոր էր։ Նա առաջարկեց այն պատրաստել գետնից վեր բարձրացված մետաղական կոնստրուկցիաների վրա հսկայական գնդակի տեսքով։
Գլխավոր լսարանի կողքին, ըստ ճարտարապետ Լեոնիդովի նախագծով, պետք է լինի ուղղահայաց զուգահեռական՝ գրականություն պահելու համար։ Հենց այս գաղափարներում է առաջին անգամ հստակ արտահայտվել Իվան Իլյիչի նորարարական ըմբռնումը ժամանակակից քաղաքի կառուցման սկզբունքների, ինչպես նաև դրա տարրերի կազմակերպման մասին տարածության մեջ։։
Լեոնիդովի ճարտարապետական անսամբլը համարվում էր խումբշենքեր, որոնք կոմպոզիցիոն առումով զբաղեցնում են տարածքի որոշակի մասը, որն այս իրավիճակում ավելի շատ միավորող, քան ստորադաս դեր է խաղում։ Բնության հետ կապը նրա համար ակնհայտ էր ոչ միայն շրջակա բուսականությունն ու տեղանքը հաշվի առնելով, այլև բուն շենքի փոխազդեցությունը տարածության հետ։
Այս ուսումնական հաստատության նախագիծը ստեղծելիս ճարտարապետ Լեոնիդովը ցույց տվեց իր աշխատանքի այնպիսի առանձնահատկություն, ինչպիսին է ցանկացած տարրի մեջ գեղարվեստական հնարավորությունները բացահայտելու ցանկությունը, անկախ նրանից, թե որքան լակոնիկ է շենքի ձևը: Նրա կողմից երկրաչափական ծավալների նկատմամբ նման վերաբերմունքը նորարարական էր, նպաստեց նոր ճարտարապետական տեսքի որոնմանը։ Կարևոր էր նաև, որ եռաչափ կոմպոզիցիաներ ստեղծելիս ճարտարապետ Իվան Լեոնիդովը հենվում էր ժամանակակից տեխնոլոգիայի վերջին նվաճումների վրա՝ ձգտելով առավելագույնի հասցնել կառույցների և ցանկացած տարրերի որակական հնարավորությունները։
Հնարավորությունների գագաթնակետին
Ենթադրվում է, որ Լեոնիդովի համար ստեղծագործական առումով ամենաբեղմնավորն ու ինտենսիվը եղել է 1927-ից 1930 թվականները։ Այս ընթացքում նա անմիջականորեն ներգրավված է ՀԱԿ-ի աշխատանքներում, անընդհատ քննարկում, պաշտպանում է իր տեսակետը։
Իվան Իլյիչ Լեոնիդովի շատ հայտնի գործեր թվագրվում են այս ժամանակով. Կոլումբոսի հուշարձանի նախագծերը Սանտո Դոմինգոյում, Մշակույթի պալատը, Արդյունաբերության տունը և կինոգործարանը Մոսկվայում, Կառավարական տունը Ալմա-Աթայում:, սոցիալիստական բնակավայր Մագնիտոգորսկի տարածքում։.
Նրա հիմնական գիտական աշխատանքը սկզբունքորեն նորի ակումբի նախագիծն էսոցիալական տեսակ. Նրա հետ նա խոսում է OCA համագումարում 1929 թ. Նա նախագծում է մեծածավալ ակումբային համալիր, որը, նրա կարծիքով, դառնում է հասարակության սովորական և առօրյա կյանքի կենտրոնը, այլ ոչ թե հանդիսավոր անսամբլ, ինչպես դա անում էին իրենից առաջ։
Նրա մշակած ակումբի տեսակը սկզբունքորեն տարբերվում էր այն ժամանակվա զանգվածային կառուցվածներից: Լեոնիդովը պնդում էր, որ անհրաժեշտ է ստեղծել մեծ ակումբային համալիրներ, որոնք բաղկացած կլինեն առանձին տարածքներից։ Նրանց միջև պետք է կապվեին ունիվերսալ և մասնագիտացված նշանակության շենքերով։ Իր ծրագրով նման ակումբը, ըստ էության, դառնում է մշակութային-պուրակային համալիր։ Այն ներառում էր ունիվերսալ դահլիճ, բուսաբանական այգի, լաբորատորիաներ, գրադարան, մարզահրապարակներ, այգի, երեխաների համար նախատեսված տաղավար։ Ամբողջ կոմպոզիցիան ձևավորվել է հնարավորինս ազատ և լայնորեն:
Կինոգործարանի նախագիծը ստեղծելիս Լեոնիդովը ներկայացրել է տարածական և ծավալային կոմպոզիցիայի բազմաթիվ տարբերակներ։ Դրա շնորհիվ զարգացել են նրա ստեղծագործությունների համար հազվադեպ հանդիպող գեղանկարչությունն ու դասավորության բարդությունը։
Միջազգային մրցույթում, ներկայացնելով Կոլումբոսի հուշարձանը, Լեոնիդովը հրաժարվեց հուշարձան ստեղծելիս ստանդարտ տեխնիկայից: Նրա նախագիծը ներթափանցված էր առաջընթացի և ինտերնացիոնալիզմի իրականացման գործում մարդկության ընդհանուր նպատակների գաղափարի միջով և միջով: Համաշխարհային գիտամշակութային կենտրոնի նախագծի ստեղծման համար հիմք է ծառայել ճարտարապետ Լեոնիդովի աշխատանքը Կոլումբոսի հուշարձանի վրա։ Դրանում նա առաջարկել է տեղադրել աստղադիտարան, միջմոլորակային հաղորդակցության ինստիտուտ, համաշխարհային գիտական կոնգրեսների դահլիճ, օդանավակայան, հեռուստատեսային կենտրոն և շատ ավելին։ Միևնույն ժամանակ, սիրտըՀամալիրը պետք է դառնար հենց Կոլումբոսին նվիրված թանգարան։ Ենթադրվում էր, որ այն ունենար ապակե ծածկ, իսկ պատերի փոխարեն՝ մեկուսացում օդային շիթերի տեսքով։
Արդյունաբերության տան և «Ցենտրսոյուզի» նախագծերը դարձան առաջին գրասենյակային շենքերից մեկը՝ պատրաստված ուղղանկյուն պրիզմաների տեսքով՝ ծայրից դատարկ ճակատներով, իսկ երկայնական կողմում՝ ապակե պատերով։ Ստացված զուգահեռաբարձերը տիրապետեցին տարածական հարստությանը վերելակների հորանների և հիմնական շենքին հարող կից շինությունների շնորհիվ։
Մագնիտոգորսկի նախագիծ
Մագնիտոգորսկի սոցիալիստական վերաբնակեցման ժամանակ Լեոնիդովը հանդես էր գալիս որպես քաղաքաշինություն։ Նա պատկերացնում էր, որ նոր քաղաքում այսպես կոչված միջանցքային փողոցներ չեն լինի։ Նա առաջարկեց քաղաքի գծի իր տարբերակը, նմանատիպ նախագծեր արդեն մշակվում էին որոշ այլ ճարտարապետների կողմից այդ ժամանակ։ Նրա կարծիքով, Մագնիտոգորսկը պետք է զարգանար չորս մայրուղիների երկայնքով, որոնք պետք է հեռանան արդյունաբերական գոտուց։
Քաղաքային գիծը բաղկացած էր բնակելի թաղամասերից, որոնք հերթափոխվում էին երեխաների կրթական հաստատությունների հետ: Կողքերում պետք է տեղակայվեին սպորտային գոտիներ, հասարակական օբյեկտներ և այգիներ։ Ծայրամասում տեղ են հատկացվել ուղևորատար և բեռնատար մայրուղիներին։ Միևնույն ժամանակ, քաղաքն ինքը կարծես բախվեց կանաչ զանգվածին։
Վերջապես այս ստեղծագործական շրջանում մեկ այլ ակնառու նախագիծ էր մայրաքաղաքի Պրոլետարսկի թաղամասի մշակույթի պալատը: Կրկին հեռանալով մրցույթի պայմաններից՝ նա կենտրոնացավ բնակելի «մշակութային» տարածքի կազմակերպման զարգացման վրա՝ շարունակելով զարգացնել իր գաղափարը.նոր սոցիալական տիպի ակումբ. Նրա մշակույթի պալատը մի ամբողջ բնակելի տարածքի միասնական համակարգում նոր կառույցի համար տեղ գտնելու փորձ էր: Հաշվի առնելով ժամանակակից կյանքի աճող տեմպերի պայմանները, ճարտարապետը խելամիտ է համարել մշակութային համալիրի ստեղծումը լայնածավալ օազիսի տեսքով, որը մեկուսացված կլինի քաղաքային աղմուկից, որպեսզի հետո մարդը կարողանա հոգեբանական հանգստանալ։ զբաղված օր։
Միևնույն ժամանակ Մշակույթի պալատի տարածքը պայմանականորեն բաժանեց չորս գոտիների՝ սպորտային, հետազոտական, զանգվածային ակցիաների գոտի և ցուցադրական դաշտ։ Այս ոլորտներից յուրաքանչյուրի համար մշակվել են շենքերի հատուկ տեսակներ և ռացիոնալ դասավորություններ: Օրինակ՝ սպորտդահլիճը պետք է լիներ բուրգի ձև՝ ծածկված շարժական բեմերով ապակե կիսագնդերով։
Ճարտարապետ Ի. Ի. Լեոնիդովի այս շենքի նախագիծը դարձավ բուռն քննարկումների առիթ, որոնք նվիրված էին թե՛ բուն ակումբի ճակատագրին, թե՛ ընդհանրապես խորհրդային ճարտարապետության խնդիրներին։
Աշխատում է 30-ականներին
30-ականներին մեր հոդվածի հերոսն աշխատում է մի քանի դիզայներական կազմակերպություններում։ Մասնավորապես, նա զբաղվում է Իգարկայի կառուցմամբ և նախագծմամբ, մշակում է Մոսկվայի վերակառուցման, Սերպուխովսկայա Զաստավայի հրապարակի, «Պրավդա» թերթի ակումբի վերակառուցման նախագծեր և աշխատում է Էրմիտաժի այգու վերակառուցման վրա։։
30-ականներին Իվան Իլյիչ Լեոնիդովի կենսագրությունը բավականին հաջող զարգացավ։ Հենց այս ժամանակահատվածում նա ստեղծեց իր լավագույն գործերից մեկը՝ «Նարկոմտյաժպրոմ» տան մրցութային նախագիծը, որը պետք է հայտնվեր ս.թ. Մայրաքաղաքի Կարմիր հրապարակ. Մեր հոդվածի հերոսը ստացել է երեք ապակե աշտարակների բնօրինակ տարածական կոմպոզիցիա, որոնք տարբերվում էին բարձրությամբ, հատակագծով և ուրվագիծով։ Իրենց միջև նրանք միավորված էին առաջին հարկերի մակարդակի ստիլոբատով։ Այն ժամանակ առանձնահատուկ հետաքրքրություն էր ներկայացնում նրա մոտեցումը ժամանակակից լայնածավալ կառույցին, որը պետք է գոյակցեր անցյալի ճարտարապետական համույթների հետ։
Իր կառուցվածքով Իվան Իլյիչ Լեոնիդովի ողջ ճարտարապետությունը, ներառյալ այս աշխատանքը, խորը կապ ուներ Իվան Մեծ զանգակատան և Սուրբ Վասիլի տաճարի մոտ տեղակայված շինարարական համալիրների սկզբունքների հետ։
30-ականների երկրորդ կեսին մեր հոդվածի հերոսը աշխատում էր Կլյուչիկի բնակելի համալիրի վրա, որը պետք է հայտնվեր Նիժնի Տագիլի շրջանում, Ուրալի Ուսոլյե գյուղում և Արտեկ պիոներական ճամբարում։ Այս շրջանի լայնածավալ նախագծերից է Կիսլովոդսկի առողջարանի տարածքում գտնվող հոյակապ սանդուղքը։
Դուրս ճգնաժամից
40-ականներին Լեոնիդովը հայտնվեց ստեղծագործական ճգնաժամի մեջ, որն էլ ավելի սրվեց Հայրենական մեծ պատերազմի բռնկումով։ Նրան հաջողվում է գլուխ հանել միայն հետպատերազմյան տարիներին։
50-ականներին ճարտարապետ Իվան Լեոնիդովի լուսանկարն արդեն հայտնի էր բոլորին, և նրա նախագծերը, որոնք հասել են մեր ժամանակները, վկայում են ստեղծագործական նոր վերելքի սկիզբի մասին։ Դրանց մեծ մասը ամբողջությամբ չմշակվեց, մնացին միայն էսքիզների սեւագրության տեսքով։ Նա, մասնավորապես, ստեղծում է ՄԱԿ-ի շենքի, «Արևի քաղաքի», պալատի էսքիզներ. Խորհուրդներ, բազմաթիվ այլ լայնամասշտաբ կառույցներ։
Այդ ժամանակ ճարտարապետության շեյփինգի ոլորտում սկսվեցին բավականին բարդ ու հակասական գործընթացներ։ Առաջին հերթին դրանք կապված էին ստեղծագործողների մեծամասնության կողմից ֆունկցիոնալիզմի ավանդույթներից հրաժարվելու հետ, որոնցում օգտագործվելու էին ամենապարզ երկրաչափական ձևերը։ Այս խնդիրների վերաբերյալ տեսակետները փոխվեցին, գեղագիտական իդեալները վերանայվեցին, բազմաթիվ կորագիծ և բարդ ձևեր հայտնվեցին հենց ճարտարապետության մեջ:
Նոր ձևեր ճարտարապետության մեջ
Լեոնիդովը, ի տարբերություն իր շատ գործընկերների, ովքեր 50-ականներին պարզ երկրաչափական ձևերից կտրուկ անցան կորագիծի, ստեղծագործական որոնումների մեջ էր։ Նա չմերժեց այն ավանդույթները, որոնք կային 20-ականներին. Միևնույն ժամանակ, նա դրանք համարեց նոր ճարտարապետության հիմք, որի վրա պետք է հիմնվեն և զարգանան ժամանակակից տեխնոլոգիաները և սկզբունքորեն նոր գեղագիտական իդեալները։
Եթե 20-30-ականներին ինքը՝ Լեոնիդովն, իր ստեղծագործություններում օգտագործում էր երկրորդ կարգի կորեր՝ գնդաձև և ուղղանկյուն ձևերի հետ մեկտեղ, ապա 40-50-ականներին նա գտնում է, որ դրանք ամենից շատ են օգտագործվում։ Կարևոր է նշել, որ շենքի մասշտաբից քաղաքի մասշտաբին անցնելիս նա ծավալային-տարածական հորինվածքում առանցքային դերը տվել է վրանաձև ձևերին։ Նա դրանք ստորադասեց թաղածածկ և ուղղանկյուն ծավալների։
Նրան հաջողվեց, ինչպես 1920-ականների վերջերին, մեծապես կանխատեսել ձևավորման գործընթացում տեղի ունեցած գործընթացները: Օրինակ՝ այդ նույն վրանաձեւ ձեւերի տեսքը։ Արժե գիտակցել, որ բնազդների մակարդակում նա զգացել է կառուցվածքի մասշտաբի ևճարտարապետական ձև.
վարույթ
Այն ժամանակ մեր հոդվածի հերոսն արդեն իսկական վարպետ էր, Իվան Իլյիչ Լեոնիդովի լուսանկարը քաջ հայտնի էր նրա ժամանակակիցներին, բայց նրա թողած աշխատանքի ծավալը չնչին էր։ Նա երբեք չի կարողացել իրագործել իր նշանակալի ծրագրերից ոչ մեկը։
Դրանք բոլորը դարձան մի տեսակ տեսական հռչակագրեր, որոնք ձևակերպված էին ճարտարապետության լեզվով։ Իր ստեղծագործություններում Լեոնիդովը մշտապես փնտրում էր նոր տիպի շենքեր, առաջին հերթին սոցիալական իմաստով։ Նա փորձեց լուծել հիմնարար և իսկապես կարևոր քաղաքային խնդիրներ։ Իր նախագծերում նա կենտրոնացել է տեսական զարգացումների վրա։ Նրանցից յուրաքանչյուրը միաժամանակ իսկական իրադարձություն դարձավ ճարտարապետական կյանքում։ Նա ստիպեց իր գործընկերներից շատերին նոր հայացք նետել որոշ խնդիրների վրա:
Լեոնիդովին հաջողվեց իր տեսական զարգացումները հասցնել որոնման և փորձարարական նախագծերի մակարդակի։ Միևնույն ժամանակ, նա ձգտում էր պահպանել ընդհանուր առմամբ նշանակալի գաղափարներ, գործերից շատերը հնարավորինս մանրամասն էին։ Սա էր նրա ստեղծագործության գլխավոր ինքնատիպությունը։
Անհատականության իմաստը
Ճարտարապետի անհատականության կարևորությունը դժվար է թերագնահատել: Նա անգնահատելի ներդրում է ունեցել 1920-ական թվականներին խորհրդային ճարտարապետության զարգացման գործում։
Նա իսկական ճարտարապետ էր, արտասովոր տաղանդով, ստեղծելով գործեր, որոնք ցույց էին տալիս ճարտարապետության զարգացման միտումները երկար տարիներ:
Նրա ստեղծագործության մեջ գլխավորը սոցիալական էության վերաիմաստավորումն էրշենքեր.
Լեոնիդովը մահացել է 1959 թվականին 57 տարեկան հասակում։ Նա մահացած է ընկել մայրաքաղաքի Վոենտորգ քաղաքի աստիճաններին սրտի սուր անբավարարությունից։ Նրա գերեզմանի վրա՝ Սերեդնիկովո գյուղի գերեզմանատանը, խորանարդի տեսքով հուշարձան կա։
