Ա. Վ.Շչուսև, ճարտարապետ՝ կենսագրություն, նախագծեր, աշխատանքներ, աշխատանքների լուսանկարներ, ընտանիք

2024 Հեղինակ: Henry Conors | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-12 08:46

ԽՍՀՄ ԳԱ ակադեմիկոս, Ստալինյան քառակի մրցանակի դափնեկիր Ալեքսեյ Վիկտորովիչ Շչուսևը՝ ճարտարապետ և մեծ ստեղծագործող, հիանալի տեսաբան և ոչ պակաս ուշագրավ ճարտարապետ, ում աշխատանքը երկրի հպարտությունն է. այս հոդվածի հերոսը. Ահա նրա աշխատանքի մանրամասն ակնարկը, ինչպես նաև նրա կյանքի ուղին։

Ճարտարապետությունը որպես կյանքի գործընթաց

Շչուսև՝ ճարտարապետ, թեև խորհրդային մինչև մարմնի վերջին բջիջը, բայց միևնույն ժամանակ, ինչպես ասում են՝ ճարտարապետ Աստծուց։ Նա իր ամբողջ աշխատանքով անընդհատ համոզում էր գործընկերներին, որ գեղարվեստական սկզբունքները ճարտարապետության մեջ միշտ գերակայում են ամենահամարձակ նմուշներին, քանի որ դրանք ամենից սերտորեն կապված են կյանքի հետ՝ իր բոլոր դրսևորումներով, և կյանքը չի հանդուրժում անպատշաճությունը։ «Սառեցված ձևեր գոյություն չունեն, և ճարտարապետությունը լավագույնս կարող է դա հաստատել»,- ասաց Շչուսևը։ Ճարտարապետն ապրում էր դրանում՝ փնտրող, անընդհատ նոր բան փորձելով, արդյունքից երբեք լիովին բավարարված, բավարարվածություն գտնելով միայն ճանաչողության մեջ։ Սկսած Վիտրուվիուսից՝ յուրաքանչյուր ճարտարապետ ձգտել է ստեղծագործելայս արվեստի սեփական տեսությունը, և քսաներորդ դարի սկզբին նրանցից շատերը կուտակվել էին, որոնք շատ տարբեր էին թե՛ դասակարգմամբ, թե՛ իրենց դիրքերի լուսաբանման լայնությամբ, տարբեր նպատակներով և սկզբունքներով, որոնք բացատրում կամ արդարացնում, առաջնորդում կամ սահմանափակում են: ճարտարապետական ստեղծագործությունն ինքնին։

Ամենահայտնի ճարտարապետների կողմից ընդունված բոլոր այս տեսությունների հիման վրա է ձևավորվում ստեղծագործական ուղղություններն ու դպրոցները։ Ի տարբերություն ավելի հավակնոտ գործընկերների՝ Շչուսևը (շատ հայտնի ճարտարապետ) երբեք չի ձգտել որևէ բանի հիմնադիր դառնալ, տեսություններ չի առաջ քաշել, դպրոցներ չի ստեղծել։ Դա արել են նրա հետևորդները, ովքեր ուսումնասիրել են նրա իրական նշանակությունը ինչպես ռուսական, այնպես էլ խորհրդային ճարտարապետության պատմության մեջ, որը որոշվել է նրա ստեղծած կառույցներով և շինություններով։ Նա, անշուշտ, բարձրաձայնեց և տեսություն արեց, քանի որ ճարտարապետության, ճաշակի և տաղանդի իր ըմբռնումը շատերին էր հետաքրքրում: Եվ այս հայտարարությունները միանգամայն համընկնում են այն տքնաջան հետազոտության հետ, որը մյուս վարպետները կառուցել են իրենց աշխատասենյակների լռության մեջ տասնամյակներ շարունակ: Այժմ, ամեն կերպ, որոնվում են այն փայլուն գիտելիքի հատիկները, որոնց մի ժամանակ պատահաբար գցել է ճարտարապետ Ալեքսեյ Շչուսևը, արխիվներում և հուշագրություններում:

Դամբարան

Նրա աշխատանքները տոգորված են ինչպես պարզությամբ, այնպես էլ իմաստությամբ, ինչպես նաև մեծ ճարտարապետության զուտ արհեստագործական կողմի բացարձակ ամբողջական իմացությամբ: Դրանք պարունակում են կյանքի փորձ, ողջախոհություն, ինտուիցիա և զուտ մարդկային զգացումների հսկայական ներդրում։ Սա այն է, ինչը թույլ է տվել նրան միշտ լցնել իր մտքի երեխաներին հիմնական սոցիալական գաղափարով։ Դիմումգոյություն ունեցող, նույնիսկ թվացյալ սովորական ձևեր, ճարտարապետ Ա. Վ. Շչուսևը վստահորեն ստեղծեց բացարձակապես անհատական պատկերներ: Անկախ նրանից, թե դա պատմական ազգային ոճ էր՝ դասական թե ժամանակակից, նա արտադրեց ոչ թե վերացական տրամաբանական հաշվարկներ, այլ գեղարվեստական միասնություն՝ եռակցված ճարտարապետության, քանդակագործության և գեղանկարչության գեղագիտական զգացումով: Սա հենց նրա ամենաուշագրավ ստեղծագործություններից մեկն է՝ Լենինի դամբարանը Մոսկվայում, Կարմիր հրապարակում, ստեղծվել է 1926-1930 թվականներին։ Բուրգաձև աստիճանավոր ծավալ, ուղղանկյուն սյուների խմբեր, որոնք կրում են վերին սալիկը. այս ամենը նորություն չէ ճարտարապետության մեջ:

Սակայն կախարդական ճանապարհով դամբարանը ձեռք բերեց ուժ, ինքնատիպություն, նորարարական հատկանիշներ, բոլոր չափերի բացառիկ արտահայտչականություն, և ամենակարևորը՝ բացարձակ կապ այս կառույցի նպատակի հետ, անսամբլում միաձուլում մնացած մասերի հետ։ հրապարակի ճարտարապետական տարրեր. Այս ամենը այս շենքը դարձրեց իր ժամանակի գլխավոր խորհրդանիշը։ Ամեն ինչ համամասնությունների մասին է: Շչուսև Ա. վերածվել աստիճանների ու տրիբունաների տարածության, որտեղ հաղթում է ազատությունը, քամին ու լույսը: Այս հնարամիտ գտածոյի շնորհիվ է, որ Դամբարանի սգավոր վեհությունը վերածվում է հաղթական ցույցերի տոնի և ուրախության։ Ներկայումս Կրեմլի տարածքում վերանորոգման և վերակառուցման աշխատանքներ են իրականացվում, հետևաբար վերջին շքերթներին դամբարանը փակվել է։ Ժողովուրդն արդեն ձանձրացել է, և այդ մասին շատ են գրում բաց տարածքումՀամացանց. Եվ իսկապես, այս շենքում տեսանելի է ողջ ճարտարապետ Շչուսևը, ում ստեղծագործությունները կրում են բարձր հոգևոր բովանդակություն, սոցիալական մեծ գաղափարների համալիր։

Կենսագրություն

Հոկտեմբերյան հեղափոխությունը Շչուսևը հանդիպեց՝ արդեն լինելով ակադեմիկոս, տասնհինգ տարվա փորձ ունեցող ճանաչված ճարտարապետ։ 1910 թվականին նա արդեն պարգևատրվել է Օվրուչ (Վոլին) քաղաքի տասներկուերորդ դարի եկեղեցու վերականգնման ամենաօրիգինալ մեթոդներով բացառիկ հաջող արդյունքի համար։ Իսկ նա ծնվել է 1873 թվականին, Քիշնևում, թոշակառու պաշտոնյայի աղքատ ընտանիքում երրորդ երեխան։ Նկարելու ունակությունը ի հայտ եկավ շատ վաղ, և գրեթե անհնար էր տղային պոկել այս զբաղմունքից: Տասնմեկ տարեկանից նա սկսեց սովորել Լ. Ն. Բենուայի մոտ, ում արհեստանոցում բոլորը ստացել են մասնագիտական մանրակրկիտ վերապատրաստում։ Ինչ վերաբերում է մենթորներին, ապա զարմանալիորեն բախտը բերեց ապագա ճարտարապետ Շչուսևը, ում աշխատանքը հիանում է իր բարձր պրոֆեսիոնալիզմով:

Ռուս դասականների կանոնները և ազգային ժառանգությունը, օրինակ, նրան դասավանդել է պրոֆեսոր Կոտովը, որի համոզմունքն էր, որ անընդունելի է կուրորեն պատճենել ճարտարապետության պատմական հուշարձանները, անհրաժեշտ է ռուսական հնությունը ենթարկել ժամանակակից ըմբռնմանը, իսկ պսեւդո-ռուսական ոճը՝ գժտություն։ Երիտասարդը մեծապես տպավորված էր հնագույն Կենտրոնական Ասիայի ճարտարապետությամբ, հատկապես Սամարղանդով, որտեղ սկսնակ ճարտարապետ Ալեքսեյ Վիկտորովիչ Շչուսևը մանրամասն և ուշադիր չափեց Բիբի-Խանիմի և Գուր-Էմիրի գունագեղ հուշարձանները: Սա հսկայական դեր խաղաց նրա հետագա աշխատանքի մեջ։ Օրինակ՝ Կազանսկի երկաթուղային կայարանըճարտարապետ Շչուսևը նախագծել է իր ասիական տպավորությունների հիման վրա։

Առաջին աշխատանքները

Շչուսևն ավարտել է Ակադեմիան 1897 թվականին՝ ստանալով ամենաբարձր գնահատականը իր ավարտական ծրագրի համար՝ Մեծ ոսկե մեդալով և գործուղվելով արտերկիր: Դա «Manor's Estate»-ն էր, որը նրան թույլ տվեց գրեթե երկու տարի ուսումնասիրել Վիեննայի, Տրիեստի, Վենետիկի և Բելգիայի, Իտալիայի, Թունիսի, Ֆրանսիայի, Անգլիայի այլ քաղաքների ճարտարապետությունը։ Ամենուր նա արել է բազմաթիվ էսքիզներ, որոնցից կազմվել է ցուցահանդեսի հաշվետվությունը։ I. E. Repin-ը, ծանոթանալով այս աշխատանքներին, հիացած էր։ Հայրենիք վերադառնալուն պես և զեկույցը ներկայացնելուց հետո, դեռ փորձ չունեցող ճարտարապետ Ալեքսեյ Շչուսևը անմիջապես հետաքրքիր պատվեր ստացավ. Դա Վերափոխման տաճարի Կիև-Պեչերսկի լավրայի պատկերապատումն էր, որը պետք է զրոյից նախագծվեր։ Տաղանդավոր Շչուսևը գերազանց կատարեց այս առաջադրանքը, և թվում էր, որ նրա աշխատանքը այժմ անընդհատ կապվելու է պաշտամունքի վայրերի հետ։

1904 թվականի հունիսին Սինոդը նրան վստահեց ավելի պատասխանատու և դժվար գործ, նրան ուղարկեցին Օվրուճ, որտեղ նա ամբողջ ձմեռը անցկացրեց տասներկուերորդ դարի հուշարձանի ավերակների վրա տաճար նախագծելով։ Արդյունքը եղավ գեղեցիկ հինգ գմբեթավոր եկեղեցին, որը լիովին համապատասխանում էր ռուս դասականների ավանդույթներին, սակայն, պահպանված բոլոր մանրամասներն այնքան օրգանական են ներառված համատեքստում, որ տաճարը թվում էր մեկ ամբողջություն: Նախագիծն անմիջապես ճանաչվեց որպես ժամանակակից ճարտարապետության ամենագեղեցիկ երեւույթներից մեկը։ Մամուլը սկսեց խոսել այն մասին, որ Շչուսևը ստեղծեց նոր նեոռուսական ոճ։ Փառքը եկավ, բայց ճարտարապետ Շչուսևը, որի կենսագրությունը հագեցած է դրանովԿրաևը, մինչև կյանքի վերջ նա դա հանգիստ տարավ և պարզապես չնկատեց փառքը։

«Մարթա»

1907 թվականին Շչուսևը նախագծեց Մարֆո-Մարիինսկի մենաստանը (համայնքը), նրա բոլոր շենքերը։ Մեծ դքսուհի Ելիսավետա Ֆեոդորովնան վաճառեց իր զարդերը, որպեսզի հայտնվի այս բարեգործական հաստատությունը, որը վանք չէր, թեև ողորմության միանձնուհի-քույրերը վանականների հետ համեմատելի երդումներ էին տալիս։ Այնուամենայնիվ, տարիներ անց նրանք կարող էին հեռանալ առանց եկեղեցու հետ կոնֆլիկտի, ընտանիք կազմել և ապրել որպես աշխարհիկ։

Ի՞նչը ոգեշնչեց արդեն հայտնի ճարտարապետ Շչուսևին՝ աննախադեպ քնքշությամբ նախագծելով իր մոսկովյան «Մարֆան»։ Վելիկի Նովգորոդը ոգեշնչել է նրան, Պսկովի հուշարձանները՝ պատերի այս հոյակապ մակերեսը՝ ներդաշնակորեն փոխկապակցված ծավալներով: Համեմատելիս շատ նկատելի է։ Վանքի մեծ չափսերով շինությունները հարմարավետ և տնային տեսք ունեն։ Տաճարի հատակագիծը նման է հսկայական հին բանալի, որի մորուքը շրջված է դեպի արևմուտք և ծակ, բոլոր երեք թերթիկները նայում են դեպի արևելք: Այս կիսաշրջանաձև աբսիդների շնորհիվ ստեղծվում է հարմարավետության զգացում, քանի որ հիմնական ծավալը թաքնված է տեսադաշտից, և կոմպոզիցիան ամբողջացնում է բարձր թմբուկը՝ գագաթին գմբեթի սրածայր գնդիկով։։

Քիշնև

Նրա հայրենի քաղաքի Կերչի փողոցում (նախկինում՝ Չարի հովիտ) կառուցվել է ճարտարապետ Շչուսևի առաջին երկհարկանի տունը՝ նրա դասընկեր Միխայիլ Կարչևսկու տնակը, այնուհետև՝ խաչմերուկում՝ Դրագոևի տունը։ Պուշկինի և Կուզնեչնայա փողոցների (այժմ՝ Բերնարդաձի): Իսկ 1912 թվականին կանգնեցվել էեկեղեցի Կուչուրեստի գյուղում։ Այն ամենը, ինչ ճարտարապետ Շչուսևը նախագծել և կառուցել է, Ուղղափառությունը անպայմանորեն վերաբերում է, այս կամ այն չափով, և դա վերաբերում է ոչ միայն պաշտամունքի վայրերին: Շատ ավելի ուշ Շչուսևին վստահվեց Երկրորդ համաշխարհային պատերազմից հետո խարխուլ Քիշնևի վերակառուցման ընդհանուր սխեման։ Եվ վաղ պատանեկության տարիներին, ավարտական նախագծի փայլուն պաշտպանությունից անմիջապես հետո, այստեղ մի քանի ամիս անցկացրեց ճարտարապետ Շչուսևը, ում ընտանիքը ցմահ կապեր էր պահպանում այս քաղաքի հետ: Երջանկության մի քանի ամիս. նա ոչ միայն տուն է նախագծել դասընկերոջ համար, այլև ամուսնացել է իր քրոջ՝ Մարիա Վիկենտևնա Կարչևսկայայի հետ։

Նույն տեղում՝ Չարի հովտում, Քիշնևի ծայրամասում, սկսվեց ճարտարապետ Շչուսևի անձնական կյանքը, որը հուսալիորեն թաքնված էր օտարներից նրա կյանքի բոլոր երկար տարիների ընթացքում: Իսկ այժմ գրեթե անհնար է նրա կենսագրության մեջ գտնել այնպիսի տվյալներ, որոնք առնչություն չունեն ճարտարապետության հետ։ Նրա ստեղծագործության Լենինի հուշարձանը ապամոնտաժվել է 1991 թվականին։ Նա նաև նախագծեց նոր կամուրջ Բիկ գետի վրա, այն ժամանակ այն շատ հոսում էր, ճարտարապետը նաև ակտիվորեն խորհրդակցում էր գործընկերների հետ բազմաթիվ ավերված շենքերի՝ կայարանի, խանութների, գրասենյակների և այլ շենքերի վերակառուցման նախագծերի մշակման գործում: Քիշնևը հարգում է իր հայտնի հայրենակցի հիշատակը. նրա անունով փողոց է կոչվել, այն տանը, որտեղ նա ծնվել և մեծացել է, կա թանգարան՝ իր անձնական իրերով, փաստաթղթերով, լուսանկարներով։

Shchusev Fashion

Օվրուճի և Մարֆայի վանքի նախագծերի ստեղծումից անմիջապես հետո, համբավը հետևեց ճարտարապետին:Հարուստները նրա համար որս էին անում՝ իրենց հողում ինչ-որ բան կառուցելու հույսով, բայց մոդայիկ Շչուսևյան ոճով։ Սակայն նա ավելի հետաքրքիր նախագծերով էր զբաղված։ 1913 թվականին պատրաստ էր Վենետիկի գեղարվեստական ցուցահանդեսի տաղավարը, որը կառուցվել էր Շչուսևի գծագրերով, որի կոմպոզիցիան մեկնաբանում էր տասնյոթերորդ դարի ազգային ճարտարապետությունը։ Եվ կատարյալ համադրությամբ գեղատեսիլ իտալական բնապատկերի հետ: Միևնույն ժամանակ, Սան Ռեմոյում, ճարտարապետի նախագծով, կառուցվել է ուղղափառ եկեղեցի՝ զարդարված քարե փորագրություններով, սալիկներով, կոճղարմատ տանիքով զանգակատուն։ Սան Ռեմոյում գտնվող Քրիստոս Փրկչի տաճարն ամբողջությամբ նախագծված է տասնյոթերորդ դարի ռուսական եկեղեցական ոճով:

Բայց Կազանի կայարանը նրան անմիջապես չհետաքրքրեց։ Սակայն մրցույթին ներկայացված բոլոր աշխատանքներն առանձնանում էին մոտավորությամբ և սխեմատիկությամբ, իսկ մյուս ականավոր ու փորձառու ճարտարապետները ոգեշնչված չէին, ոչ միայն նորաձև Շչուսևը, ճարտարապետ, որի նախագծերը ինքնատիպ էին, տաղանդավոր, բայց առայժմ քիչ թվով: Այնուամենայնիվ, ընտրվեց նրա ապագա Կազանի երկաթուղային կայարանի էսքիզը, քանի որ խորհուրդը վստահ էր, որ նրանք կկարողանան հետաքրքրել Շչուսևին, ով վերջերս Սամարղանդի սիրահար էր, Մոսկվայի արևելյան դարպասներով: Խորհուրդը սխալ չգործեց:

Կազանսկի երկաթուղային կայարան

Մոսկվայի դարպասներ դեպի Արևելք՝ դժվարին առաջադրանքների ճարտարապետի ամենամասնագիտորեն ստուգված որոշումներից մեկը։ Գտնվել է նույնիսկ օպտիմալ գունային սխեման: Եվ ինչ հնարամիտ լուծում է անսամբլի ամբողջականությունը՝ իր զուտ աշխարհագրական էությամբ։ 1911 թվականի հոկտեմբերին Շչուսևը հաստատվեց որպես պետայս շինարարության ճարտարապետը, որի համար դրել են առասպելական գումար՝ երեք միլիոն ոսկի թագավորական ռուբլի։ Նախագծի մանրամասները հեղինակը մշակել է ավելի քան երկու տարի՝ նման բան նրա հետ դեռ չի պատահել։ Որոնումները ցավալի էին. Կալանչևսկայա հրապարակի այս «փոսը» ոչ մի կերպ չլցվեց, մինչև Շչուսևի մոտ հրաշալի միտք առաջացավ՝ ամենաբարձր շենքը տեղադրել ամենացածր տեղում։

Այդ ժամանակ շատ շենքերի անսամբլը սկսեց խաղալ մի հայացքից հեշտությամբ ընթեռնելի միասնությամբ: Աշտարակը ծառայում էր որպես իսկական գերիշխող՝ իր թևի տակ հավաքելով բոլոր երկու հարյուր մետրանոց կառույցները։ Այս նախագծի հաջողությունը հավասար էր այն ստեղծելու ջանքերին։ «Ճարտարապետ» ամսագիրը, որը զետեղել է այն իր էջերին, մեծ պահանջարկ ուներ։ Շնորհավորանքները տեղացան: Եվ իսկապես, կայանի նման հսկայական երկարությունը չի խանգարում ամբողջ շենքի ամբողջական ընկալմանը, քանի որ սիմետրիան միտումնավոր կոտրված է, և մեկ սուր աշտարակը օգնում է հրապարակի ցանկացած կետից հայտնաբերել նոր համակցություններ: Մինչ այժմ ճարտարապետները չեն կարողացել այդքան ազատ մանիպուլյացիայի ենթարկել chiaroscuro-ն, երբ ոչ միայն արևը, այլև ամպերը աշխուժացնում են քարե նախշերը:

Բազմակողմանիություն և ոճի ազատություն

Շչուսևը բացարձակապես ոչ ավանդական գործեց Կազանսկի երկաթուղային կայարանի հետ, պարզվեց, որ դա քաղաքային շենք էր, և ոչ, ինչպես միշտ, մի փոքր հարստացված արդյունաբերական կամ մի փոքր պարզեցված պալատական շենք: Կայանի տարածքի գործառույթները շատ բազմազան են, և դա դրդել է փայլուն ճարտարապետ Շչուսևի նախագծմանը: Աշխատանքներ, որոնց լուսանկարները՝ այստեղներկայացված առատությամբ, նույն լայն, վստահ, ազատ մեկնաբանությամբ (գոնե մեծ, նույնիսկ փոքր ձևերով) Շչուսևին ցույց են տալիս որպես ճարտարապետ ոչ միայն բազմաթիվ դեմքերի, այլև ողջ հնարամտությամբ, մշտական և հավատարիմ ինքն իրեն, իր հայացքներին:. Սա Մացեստայում առողջարանի շենքն է, և Մոսկվորեցկի կամուրջը, և գյուղատնտեսության նախարարությունը, և Տաշքենդի օպերային թատրոնը, և «Կոմսոմոլսկայա» կայարանը՝ Մոսկվայի մետրոյի օղակը: Նույնքան հնարամիտ և միևնույն ժամանակ կանոնականորեն խստորեն կառուցված ԽՍՀՄ ԳԱ շենքերի համալիրը տիպիկ ռուսական անսամբլ է, որը միավորում է բազմազան շենքեր: Շչուսևը նաև ղեկավարել է ճարտարապետների թիմը, ովքեր վերանախագծել են Մոսկվան։

Նրանց և հատկապես Շչուսևին պետք է երախտագիտություն մատուցեն այն վարորդները, ովքեր դանդաղ են շարժվում խցանումների մեջ։ Որովհետև եթե նրանք չլինեին, շարժումը որպես այդպիսին հնարավոր չէր լինի։ Քաղաքի կառուցվածքը ստեղծվեց, և տրանսպորտի տեղ գործնականում ոչ մի տեղ չկար, հատկապես այսօրվա քանակով։ Ճարտարապետները զգալիորեն ընդլայնել են բոլոր մայրուղիները, հատկապես Լենինգրադսկի պողոտան, երթուղիները կապել են շառավղային օղակաձև գծերով՝ հաշվի առնելով երկաթուղային տրանսպորտը։ Սա, պետք է նշել, տեղի ունեցավ հեղափոխությունից և քաղաքացիական պատերազմից անմիջապես հետո՝ 1919թ. Նախագիծն ընդունած հանձնաժողովը նախատել է ճարտարապետներին նման լայն պողոտաների և փողոցների աննպատակահարմարության համար, սակայն կառավարության անդամներին համոզել է Շչուսևը։

Նաև

1922 թվականին Շչուսևին, որպես գլխավոր ճարտարապետ, վստահվել է ՎԴՆԽ.բացվել է 1923 թվականի օգոստոսին։ Այնուհետև այն կանգնեցվել է Գորկու այգու տարածքում։ Շչուսևը վերակառուցեց մեխանիկական գործարանի շենքը՝ վերածելով արհեստագործական տաղավարի, և նա նաև վերահսկում էր գրեթե բոլոր շինարարությունը, և դրանք երկու հարյուր քսանհինգ շենքեր են։ 1924 թվականին, արդեն երկրի առաջատար ճարտարապետը, նա զբաղվում էր Լենինի դամբարանի նախագծի ստեղծմամբ։ Քսանականների երկրորդ կեսին, մի շարք աշխատանքներում, Շչուսևը նախագծել և կառուցել է կոնստրուկտիվիզմի ոճով. ԽՄԿԿ Կենտկոմին կից Թբիլիսիի ինստիտուտի մասնաճյուղ, Նեգլիննայա և Օխոտնի Ռյադի պետական բանկ, Լենինի գրադարան։, առողջարան Մացեստայում և շատ ավելին։

Հատուկ դեպք է Կենտրոնական հեռագրաֆի Տվերսկայայի չիրականացված շենքը, որտեղ ի պատասխան կառուցողականության նկատմամբ այդքան ուժեղ հակվածության մեղադրանքի՝ Շչուսևն ապացուցեց, որ կոնստրուկտիվիզմն իրավունք ունի ապրել, եթե այն լցված է հոգևորությամբ. Հատուկ դինամիկան և ռիթմը միայն օգնում են ամրապնդել հոգևոր մշակույթի հիմքը, որի վրա հիմնված է ողջ ճարտարապետությունը, որպես այդպիսին: Հեռագրական շենքի արտաքին տեսքի մեջ ոչ միայն դարաշրջանների կապը հստակորեն նկատվում է, այլ նաև մյուսները՝ հաղորդակցության միջազգային պլան, որի համար, սկզբունքորեն, նախատեսված է կապել երկրներն ու մայրցամաքները: Գրանիտե ուղղաձիգներ, ապակե գոտիներ: Տիեզերք. Մոնումենտալություն. Գեղեցիկ, հմայող: Չնայած այն հանգամանքին, որ նախագծում շենքը կառուցվել է բացարձակապես ճշգրիտ ծրագրային, տնտեսապես, ռացիոնալ: Այն չափազանց նորարարական էր ժամանակի համար: Հիմա հեշտ կլիներ կառուցել և ճիշտ կլիներ։

Ուրախ եմ գոնե, որ կառուցվել է գեղեցիկ «Մոսկվա» հյուրանոցը, Ռումինիայում Խորհրդային Միության դեսպանատունը և մի շարք այլ վայրեր.առարկաներ. Բացի այդ, Ալեքսեյ Շչուսևը ակտիվորեն դասավանդում էր գրեթե մինչև իր կյանքի վերջը. 1949 թվականին նա գրել է ավելի քան երկու հարյուր գիտական աշխատություն: