Ռեժիսոր Վալերի Ֆոկին. կենսագրություն, ֆիլմագրություն և հետաքրքիր փաստեր

2024 Հեղինակ: Henry Conors | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-12 08:49

Կինեմատոգրաֆիայի ոչ մի իսկական գիտակ չի ճանաչում խորհրդային և ռուս ռեժիսոր, դերասան և ուսուցիչ Վալերի Վլադիմիրովիչ Ֆոկինին։ Այս հրաշալի մարդու կենսագրությունը, անձնական կյանքը և ստեղծագործական գործունեությունը կներկայացվեն ձեր ուշադրությանը հոդվածում։ Այսպիսով, եկեք սկսենք:

Վալերի Վլադիմիրովիչ Ֆոկին. կենսագրական տեղեկություններ

• Ծննդյան ամսաթիվ – 1946-28-02
• Ծննդավայր - Մոսկվա, Մոսկվայի մարզ, ԽՍՀՄ.
• Աշխատել է Սովրեմեննիկ թատրոնում (1970-1985), Մոսկվայի Երմոլովայի թատրոնում (1985-1991 թթ.), 1991 թվականից՝ Կենտրոնական թատերական ինստիտուտի գեղարվեստական ղեկավար, 2003 թվականից՝ Ալեքսանդրինյան թատրոնի գեղարվեստական ղեկավար։
• 1975-1979 թթ - աշխատել է որպես ուսուցիչ GITIS-ում։
• Դասավանդում է Լեհաստանի թատերական դպրոցում (1993-1994թթ.) և Ճապոնիայի թատրոններում, վարպետության դասեր է անցկացնում աշխարհի տարբեր ծայրերում՝ Իսպանիայում, Շվեդիայում, Բուլղարիայում:
• Ժողովրդական շտաբի անդամ.
• Նախագահի թեկնածու Վ. Վ. Պուտինի վստահելի անձ (2012).
• Աջակցել է Ղրիմի միացմանը Ռուսաստանի Դաշնության տարածքին 2014 թվականին։

Մանկություն և պատանեկություն

Վալերին մանկուց շատ շնորհալի տղա էր, նա լավ էր նկարում, սովորում էր արվեստի դպրոցում, ծրագրում էր դառնալ հայտնի նկարիչ և իր հետագա կյանքը կապել արվեստի հետ։ Թերևս այդ պատճառով էլ նրան տարավ թատրոնը։

Ընդունվել է Մոսկվայի արվեստի դպրոց՝ ի հիշատակ 1905 թ. Ավարտելուց հետո նա սկսեց աշխատել որպես դեկորատոր։ Ձևավորելով թատերական բեմադրություններ Զուևի մշակույթի պալատում՝ նա մանրակրկիտ հետապնդեց իր երազանքը։ 1970 թվականին ավարտել է Բ. Վ. Շչուկինի անվան թատերական դպրոցը։ Դիպլոմային աշխատանքի համար ներկայացումները հնչել են ֆրանսերենով։ Դեռ ուսանողական տարիներին նա հասցրեց բեմադրել իր առաջին 3 ներկայացումները, որոնք մեծ հաջողություն ունեցան։ Օրինակ՝ «Ուրիշի կինն ու ամուսինը մահճակալի տակ» պիեսը Դոստոևսկու հրաշալի մեկնաբանությունն է։.

Վալերի Ֆոկին. ֆիլմագրություն

Մեր հերոսի ֆիլմերի ցանկը բավականին տպավորիչ է, քանի որ Ֆոքինի ռեժիսորական աշխատանքները սկսել են հայտնվել 1974 թվականից։ Առաջինը Դոմբի և Որդու արտադրությունն էր: 1976 թվականից մինչև 1980 թվականը հեռուստաէկրաններին թողարկվել է ևս 4 ներկայացում ՝ «Իվան Ֆեդորովիչ Շպոնկան և նրա մորաքույրը», «Երկնքի և երկրի միջև», «Հորեղբոր Պոնսը», «Դեֆիցիտը Մազաևի վրա»: 1982 թվականին՝ «Տրանզիտ» մելոդրամատիկ պատմվածքը, 1992 թվականին՝ «Ո՞վ է վախենում Վիրջինիա Վուլֆից» դրաման, 1996 թվականին՝ կրկին դրամա, բայց «Կարամազովներն ու դժոխքը», 1999 թվականին՝ 40 րոպեանոց վավերագրական «Առեղծվածները։ տեսուչը», 2002 թվականին՝ «Փոխակերպում» դրամատիկ պատմվածքը։ Ռեժիսոր Վալերի Ֆոկինի ֆիլմագրության ամենավերջին գործերից արժե առանձնացնել դրամատիկական «Ապագայի հիշողությունները», 2014 թվական, և «Վերարկու» - 2004 թ.ողբերգական կատակերգություն «NN Hotel Room» - 2003 թ.

Ընտանիք

Ռեժիսոր Վալերի Ֆոկինի անձնական կյանքը հրապարակային ցուցադրություն չէ։ Հայտնի է, որ նա ամուսնալուծված է, ունի երկու որդի՝ Ֆոկին Օրեստ Վալերիևիչ և Ֆոկին Կիրիլ Վալերիևիչ։ Նախկին կինը՝ Եկատերինա Ֆոկինան, այժմ ամուսնացել է երկրորդ անգամ։

մրցանակներ

Վալերի Վլադիմիրովիչը թատրոնում և կինոյում տարիների ընթացքում ունի բազմաթիվ մրցանակներ և պատվավոր կոչումներ, այդ թվում՝ Ռուսաստանի Դաշնության, Լեհաստանի, ՌՍՖՍՀ ժողովրդական արտիստ, Ստանիսլավսկու անվան պետական մրցանակի դափնեկիր, մրցանակներ գրականության ոլորտում և արվեստ 2000, 2003, 2017 թվականներին պարգևատրվել է «Հայրենիքին մատուցած ծառայությունների համար» չորրորդ, երրորդ և երկրորդ աստիճանների շքանշանով, Մոսկվայի քաղաքապետի պատվոգրերով, և սա ամբողջ ցանկը չէ։

Հետաքրքիր փաստեր

Թատերական դպրոցն ավարտելուց հետո իր կյանքի ավելի քան 15 տարին նվիրել է «Սովրեմեննիկ» թատրոնին։ Ամեն տարի նա բեմադրում էր առնվազն մեկ ներկայացում իր թատրոնում և Մոսկվայի այլ թատերական բեմերում։

Քննադատներն այն անվանեցին բազմակողմանի, հատվածական, նույնիսկ անոճ, որովհետև բոլոր ներկայացումները այնքան տարբեր էին և իրար նման չէին, որ ուղղակի հակասում էին ողջախոհությանը: Նա 1972-ին բեմադրեց սիրո, բաժանման և մահվան մասին «Մի բաժանվիր քո սիրելիներից» խորը և տխուր ներկայացումը. Դոստոևսկու ստեղծագործությունների վրա հիմնված ներկայացումները («Եվ ես կգնամ, և ես կգնամ» - 1976) փոխարինվում են Գլխավոր տեսուչովԳոգոլը (1983 թ.) և «Սեր և աղավնիներ» ֆիլմի արտադրությունը (1982):

Ֆոքինը մեկ ոճ չունի, նա բազմակողմանի է և եզակի, հետևաբար թատրոնի բեմում նկարահանվել է «Մի կրակեք սպիտակ կարապների վրա»՝ դաժանության, չարության և տառապանքի մասին, «Բալի համը», որտեղ միախառնված են և՛ ծիծաղը, և՛ արցունքները։ Նրա ղեկավարությամբ Սովրեմեննիկի բեմում վերջին ներկայացումը թողարկվել է 2004 թվականին։ Սա Գոգոլի «Վերարկուն» է, որն ըստ էության դարձել է նորարարության պատրաստ նոր թատրոնի ստեղծման քայլ։

«Խոսիր»: Ֆոկինի հետ

1985 թվականին ռեժիսոր Վալերի Ֆոկինը, ում ֆիլմերն արագ գտան իրենց հանդիսատեսին, տեղափոխվեց նոր բեմ՝ գլխավորեց Երմոլովայի թատրոնը և բեմադրեց «Խոսի՛ր» պիեսը, որն այն ժամանակվա գլխավոր թատերական իրադարձությունն էր։ Այն ցուցադրվել է տելեռոտացիայով, որպեսզի բացարձակապես բոլորը կարողանան տեսնել այն: Բուրավսկու պիեսը, որը հիմնված է Օվեչկինի էսսեների վրա, 50-ականների ԽՍՀՄ իրադարձությունների կրկնօրինակումն էր։ Թաղային կոմիտեների, կոլեկտիվ ֆերմերների ժողովներ, որոնց կառավարիչները հոգ չեն տանում, բայց իրենց գլխում ունեն իրենց խնդիրներն ու մտահոգությունները։ Եվ բոլորը մեկ նպատակ ունեն՝ պայքարել ճշմարտության ու պատվի համար։ Ֆոքինին հաջողվեց գրավել հեռուստադիտողին նույնիսկ այդքան պարզ նյութով։

Բալուևը դեռ հիշում է արտադրությունը, և թե ինչպես էր վրացուհուն ուղղակի մտցնում դահլիճ՝ ցանկացողների ամբոխի հետ, թեև, ինչպես ինքն էր կարծում, նա հերթ էր կանգնել կոսմետիկայի համար։ Արդյունքում կոտրվել է նաեւ դուռը։ Ահա թե ինչ ժողովրդականություն բերեց Ֆոքինը թատրոն, և նա ինքն էլ մրցանակ ստացավ արվեստում և գրականության մեջ ունեցած ավանդի համար։ Այնուհետև նա բեմադրել է «Սպորտային տեսարաններ 1981», «Ազատության երկրորդ տարի», «Մահապատժի հրավեր» և «Տիրապետված» ֆիլմերը։

Fokinստեղծում է CIM իր սեփական ձեռքերով

1986 թվականից Վալերի Վլադիմիրովիչը նախագահում է Մեյերհոլդի ստեղծագործական ժառանգության հանձնաժողովը։ 1991 թվականին նա ստեղծեց նոր հզոր թատրոն՝ զարգացնելու և աջակցելու ռեժիսուրային՝ հիմնված Ջորջիո Ստրեհլերի փորձի վրա, ով Միլանում կազմակերպել էր համակցված թատրոն բազմաթիվ անկախ հաստատություններից։ Նոր հաստատությունը համախմբեց ամենատաղանդավոր ռեժիսորներին, որոնք, ցավոք, չէին համապատասխանում Մեծ թատրոնի ձևաչափին։ Իսկ 1999 թվականից CIM-ը պետական ձեռնարկություն է։ Մեյերհոլդի ժառանգության զարգացման և աջակցության ոլորտում կրթական գործունեության համար Ֆոկինը արժանացել է պետական մրցանակի։ 2001 թվականին CIM-ը տեղափոխվել է Նովոսլոբոդսկայայի նոր շենք, որտեղ մինչև 2011 թվականը Վալերի Վլադիմիրովիչը եղել է տնօրենը և գեղարվեստական ղեկավարը, իսկ դրանից հետո՝ CIM-ի նախագահը։։

Գոգոլի և նրա «Մեռած հոգիների» առեղծվածային-գեղարվեստական ադապտացիան Վալերի Վլադիմիրովիչին բերում է «Ոսկե դիմակ» և լավագույն ռեժիսորի անվանակարգ: Ինքը՝ Ֆոկինը, ասաց, որ ներկայացման գաղափարը պատրաստվում էր երկար ժամանակ։ Գոգոլի ցանկացած բեմադրության ժամանակ ռեժիսորն այնպիսի զգացողություն ուներ, որ ինչ-որ բան բացակայում է, ինչ-որ խուսափողական պահեր կան, որ հեղինակն այլ լեզու ուներ, ոչ այնքան կոպիտ ու ստանդարտ։ Ուստի ընտրվեցին «Մեռած հոգիներ»-ի մի քանի դրվագներ՝ բոլորովին նորովի ընթերցված։ Այս արտադրությունը ստիպում է զգալ, թե ինչ են ապրել և մտածել հերոսները, ինչ են լսել, ինչ հոտեր են առել: Սրանք ստանդարտ տեսարաններ չեն հոգիների վաճառքի և գնման մասին, այլ ժամանակակից տեսլական՝ բնորոշ թեթևությամբ, քաշով և շոշափելիությամբ:

«Փոխակերպում» ըստ Ֆոկինի

«Փոխակերպում» - հեղինակի աշխատանքը Ալեքսանդրի հետ միասինԲակշին Ֆրանց Կաֆկայի վեպի հիման վրա բերեց 3 մրցանակ և առաջադրվեց 5 փառատոների (1995-1998, 2001 թթ.): Ստեղծագործողների կարծիքով՝ սա թատերական որոնումների նոր ուղղություն է, որի նշանաբանը հենց Կաֆկայի խոսքերն էին, որ թատրոնն ուժեղանում է, երբ կարողանում է իրական դարձնել անիրականը։ Այս ներկայացման համար հավաքվել էին ոչ միայն լավագույն ռեժիսորները, ռեժիսորները, օպերատորները, այլև նրանց արհեստի իսկական քանդակագործները։

Ֆոքինը և նրա կատարումները

1996 թվականին Ռուսաստանի երկու մայրաքաղաքներում՝ Սանկտ Պետերբուրգում և Մոսկվայում, տեղի ունեցավ «Վալերի Ֆոկին. Երեք ներկայացում Մանեժում» և «Վալերի Ֆոկինի փոխակերպումները»: Իր աշխատանքում նա կենտրոնանում է անցյալում և այժմ ամբողջ երկրի ամենասուր և ցավոտ թեմաների վրա, հիանալի վերլուծում է հերոսների կերպարները, վերստեղծում այն ժամանակվա նկարները՝ անկախ դասական թե ժամանակակից: Ուստի նրա ստեղծագործությունները մեծ հետաքրքրություն են ներկայացնում արտասահմանում, ներկայացումներ են բեմադրվում ԱՄՆ-ում, Հունգարիայում, Լեհաստանում, Ճապոնիայում, Գերմանիայում և Ֆրանսիայում։

Կենդանի դիակը Ալեքսանդրինսկու թատրոնում

2003 թվականից Վալերի Վլադիմիրովիչը Սանկտ Պետերբուրգի Ալեքսանդրինյան թատրոնի գեղարվեստական ղեկավարն ու ղեկավարն է։ Եվ անմիջապես ռեժիսոր Վալերի Ֆոկինը սկսում է ակտիվ աշխատել՝ բեմադրելով «Կառավարական տեսուչը», քո Գոգոլի և Գոգոլի ամուսնությունը, նկարահանելով Դոստոևսկուն իր «Կրկնակի» և «Պատարագ զրոյական» (հիմնված «Խաղամոլը» վեպի վրա), Շեքսպիրի դասական Համլետի և Տոլստոյի կենդանի դիակը։ Վերջինս շարունակում է Ֆոկինի մի շարք մտորումներ իրականության հետ ողբերգությանն ու հիասթափությանը բնորոշ անհատի հարաբերությունների մասին՝ դաժան, անհոգի և ագահ,մղելով մարդուն հեռանալ այս մահկանացու աշխարհից:

Հերոսների նկատմամբ իր անձնական վերաբերմունքով ռեժիսոր Վալերի Ֆոկինը վարակում է ողջ դերասանական կազմին՝ կոչ անելով տրամաբանել ռուս ժողովրդի ուժի և թուլության մասին։ Չէ՞ որ նա ինքն էր պնդում, որ ժամանակակից քաղաքակրթությունն իր գիտական հայտնագործություններով ու տեխնոլոգիաներով նույնպես ավերածություններ բերեց, բոլոր զվարճությունները հասանելի դարձան, ոչ մի բանի համար տաբու չկար։ Եվ միայն թատրոնն իր մշակույթով, սովորույթներով ու ավանդույթներով պետք է օրինակ ծառայի մատաղ սերնդին և սովորեցնի ճիշտ ապրել։

«Այսօր. 2016» - Կիրիլի որդու պիես

Վալերի Վլադիմիրովիչի ծննդյան յոթանասունամյակին՝ 2016 թվականին, կայացավ «Վալերի Ֆոկինի տասը ներկայացումները» փառատոնը, որը ցույց տվեց Սանկտ Պետերբուրգում նրա ստեղծագործության բոլոր փուլերը և ներկայացրեց հանդիսատեսին։ Այն ավարտվեց ռեժիսորի ծննդյան օրը՝ փետրվարի 28-ին, «Այսօր. 2016».

Այս ներկայացումը Կիրիլի որդու պատմությունն է, որը հոր հմտորեն նկարահանել է նորագույն տեխնոլոգիաների օգնությամբ, այլմոլորակայինների մասին, որոնք փրկում են մարդկային աշխարհն իրենցից և ինքնաոչնչացումից: Ժանրը՝ քաղաքականություն, դետեկտիվ և գիտաֆանտաստիկա։ Սյուժեն ինքնին հիմնված է անհայտ քաղաքակրթության վրա, որը հետևում է մարդկանց և ցանկանում է դադարեցնել եղբայրասպանությունը: Նրանք ցանկանում են ոչնչացնել միջուկային զենքը, մարդկանց մտքերը մտցնել բարոյականություն և խաղաղարար մտքեր։ Բայց մարդկությունը սրան չի ձգտում։ Ինքը՝ Ֆոկինը, պնդում է, որ հաճույքով է բեմադրել այս ներկայացումը, նույնիսկ եթե գաղափարն իր որդունը չի եղել։ Նա միշտ կարդում է Կիրիլի սցենարները և ինչ-որ բան նկարում իր ստեղծագործությունների համար:

ՇրջանակներումՄարաթոնում տեղի ունեցավ գեղարվեստական ղեկավարի «Զրույցներ ազգային թատրոնի մասին» գրքի շնորհանդեսը և «Դիմակահանդես» ներկայացումը ի հիշատակ Մեյերհոլդի։

Երիտասարդ Ստալինի մասին (2017)

Ռեժիսոր Վալերի Ֆոկինը, ում կենսագրությունը մեր դիտարկման առարկան էր, աշխատում է Ստալինի երիտասարդության մասին պատմող բեմադրության վրա։ Առաջին տարբերակն արդեն պատրաստվել է փորձերի։ Աշխատանքներ են տարվում Ա. Սոլոմոնովի հետ համագործակցությամբ։ 2018 թվականի հունվարին նախատեսվում է թողարկել Շվեյկի մասին ներկայացումը։ Իսկ փետրվարին արդեն նախատեսվում են Ստալինի մասին ներկայացման փորձերը։ Այնտեղի գլխավոր հերոսը երիտասարդ է, հավակնոտ և կամաց-կամաց սկսում է մտածել հեղափոխության միջոցով ազատության մասին։ Սյուժեն ինքնին կենտրոնացած է այն բանի վրա, թե ինչն է դրդել նման երիտասարդին դառնալ ամենաազդեցիկ մարդը, ինչպես են այդ պահին ձևավորվել նրա աշխարհայացքն ու մտքերը։ Ի վերջո, նրա կերպարը միավորում էր և՛ ավազակին, ով իր պատանեկության տարիներին հարձակվում էր բանկերի վրա, և՛ ջանասեր ուսանողին, որը լավագույնն էր ճեմարանում: Եվ այս երկու անհատականությունները անընդհատ կբախվեն՝ և՛ ծեր, և՛ երիտասարդ:

Բուդապեշտ Դոստոևսկի

Ալեքսանդրինյան թատրոնի և Բուդապեշտի ազգային թատրոնի գեղարվեստական ղեկավարները փորձ կատարեցին և ներկայացումներ բեմադրեցին Դոստոևսկու ստեղծագործությունների հիման վրա։ Երբ գործընկերն ընտրեց հանցագործության և պատժի ստանդարտ տարբերակը, Ֆոկինը սկսեց աշխատել մի շատ արտասովոր «Կոկորդիլոս» պատմվածքով: Իսկապես, ժամանակին «Կոկորդիլոսից» տուժել են բնակչության բոլոր շերտերը, բոլորը դա ընդունել են որպես անձնական վիրավորանք, աշխատանքը առաջացրել է ընդամենը ագրեսիայի փոթորիկ ու ոչ շոյող խոսքեր։ Բայց Ֆոկինը չվախեցավ և վերստեղծեց մի ամբողջ տեսարան կոկորդիլոսի հսկայական կերպարանքով և պանելներով ապակե խորանարդով, կարողացավ տեքստից հանել այսօրվա կերպարանափոխությունները՝ թարգմանելով իր.ներկայացում ժամանակակից ուղղությամբ, որտեղ կան սելֆիի ձողիկներ, ագահ մամուլ, անմահության ցանկություն, իհարկե, վեճեր ԵՄ-ի հետ։ Ամեն ինչ տոգորված է արդիականությամբ, զայրույթով և ագրեսիվությամբ, քանի որ սա կոկորդիլոսի մեջ մարդու և բոլորի ներսում կոկորդիլոսների պատմությունն է։