Հանրահայտ խորհրդային դերասան, ռեժիսոր, սցենարիստ, թատերական գործիչ և կինոյի տեսաբան Սերգեյ Յուտկևիչը արվեստի աշխարհ է մտել շատ երիտասարդ, կարելի է ասել, մանկուց և այնտեղ մնացել մինչև իր կյանքի վերջին օրերը։ երկար և բեղմնավոր կյանք: Այս մարդու ստեղծագործական ուղին հեշտ ու հարթ չէր, բայց նա երբեք չշեղվեց ընտրած ճանապարհից։
Ստեղծագործության արշալույսին
Յուտկևիչ Սերգեյ Իոսիֆովիչը ծնվել է Սանկտ Պետերբուրգում 1904 թվականին (դեկտեմբերի 28): Եվ արդեն տասնյոթերորդ տարում սկսվեց նրա ստեղծագործական կյանքը։ Ռուսաստանին տանջում էր Քաղաքացիական պատերազմը, բայց դերասանական կարիերայի երազանքով տարված՝ դեռահասը քիչ ուշադրություն դարձրեց երկրում կատարվող իրադարձություններին և համառորեն քայլեց դեպի իր նպատակը։
Սերգեյ Յուտկևիչ Սևաստոպոլ և Կիև անունով երիտասարդ դերասանին, արտիստին, ռեժիսորի օգնականին իրավամբ կարելի է անվանել նրանց «ճուտը». չէ՞ որ հենց այս քաղաքների թատրոններն են «փետրավորել» պոտենցիալ աստղին, այստեղ էր, որ Խորհրդային Միության ապագա ժողովրդական արտիստը ստացել է իր առաջին գործնական փորձը և կատարելագործել իր հմտությունները։
Բայցպրակտիկան պրակտիկա է, և առանց կրթության դու հեռու չես գնա, և երիտասարդ բնակտորը դա շատ լավ հասկացավ: 1921 թվականին տասնյոթամյա Սերգեյ Յուտկևիչը ընդունվել է ՎԽՈՒՏԵՄԱՍ-ի թատրոնի և արվեստի բաժինը, որն ավարտել է 1923 թվականին։ Նույն շրջանը սկսվում է Վսևոլոդ Մեյերհոլդի ղեկավարությամբ՝ Վսևոլոդ Մեյերհոլդի ղեկավարությամբ:
Հեղափոխական արվեստ
Այն ժամանակաշրջանը, որի ընթացքում ընկան Սերգեյ Յուտկևիչի արվեստում առաջին քայլերը, բնորոշվեց երկրի կյանքում բուռն փոփոխություններով։ Ռուսաստանը հրաժեշտ տվեց ամեն հինին և ոգեշնչեց նորը կառուցել։ Բնականաբար, հեղափոխական տրամադրություններն ազդել են նաև դերասանական միջավայրի վրա։
1922 թվականին Յուտկևիչ Ս.-ն և Գ. էքսցենտրիկ դերասան): Մանիֆեստի հեղինակների նպատակն էր ստեղծել բոլորովին նոր, հեղափոխական արվեստ, որը նրանք պատրաստվում էին տալ աշխարհին՝ համադրելով տարբեր ժանրեր՝ էստրադային, կրկեսային, քարոզչական գործ և թատրոն։ Սա այն նորամուծությունն էր, որը պետք էր երիտասարդ խորհրդային պետությանը։
Ապագոռգոռ հայտարարությունից երկու տարի անց Սերգեյ Յուտկևիչը խոսքից գործի անցավ և թողարկեց «Տուր ռադիոն» ֆիլմը, որը պատմում էր մայրաքաղաքի փողոցային երեխաների կյանքի մասին։ Այս էքսցենտրիկ կատակերգության մեջ ռեժիսորը փորձել է մարմնավորել ժանրերի միախառնման գաղափարը։ Ընտրազանգվածը ոգևորությամբ ընդունեց պատկերը։
Եվ երկու տարի անց Յուտկևիչը ստեղծեց Փորձարարական ֆիլմերի խումբը և դարձավ դրա ղեկավարը: Արվեստում նոր ձևերի որոնումշարունակել։
Լենֆիլմ
1928 թվականին ռեժիսոր Յուտկևիչը սկսեց հեղինակություն ձեռք բերել, և նա նշանակվեց Lenfilm-ի առաջին կինոարվեստի ղեկավար:
Ստանալով այդքան կարևոր պաշտոն՝ Սերգեյ Իոսիֆովիչը փորձում է հնարավորինս իրագործել իր ստեղծագործական գաղափարները, բայց դա այդպես չէր։ Խորհրդային պետությանը պետք էին որոշակի թեմատիկ ֆիլմեր, իսկ ռեժիսորները չէին համարձակվում անջատել սոցիալիստական ուղիղ ճանապարհը և իրականացնել իրենց որոշ ծրագրեր։
Սկզբում Յուտկևիչը դեռ փորձում էր ինչ-որ կերպ համատեղել իր փորձերը հասարակական կարգի հետ («Սև առագաստ», «Ժանյակ»), բայց երկար չդիմացավ։ Երիտասարդ ռեժիսորի ղեկավարությամբ վերը նշվածներից մի փոքր ուշ նկարահանված «Առաջիկա», «Ոսկե սարեր» և այլն ֆիլմերն արդեն հագեցած են գաղափարախոսությամբ։։
Հանուն իշխանության
Ժամանակ առ ժամանակ Սերգեյ Յուտկևիչը փորձում է փախչել վանդակից։ Դրանցից մեկը կարելի է անվանել «Անկարան՝ Թուրքիայի սիրտը» վավերագրական ֆիլմը, որտեղ հավաստի փաստական նյութն արդյունավետ կերպով համակցված է յուրօրինակ սյուժեի հետ։ Այս փորձը հաջող էր Յուտկևիչի համար։
Բայց երեսունականների կեսերին ես ստիպված էի հրաժարվել ազատություններից. գալիս էր շատ անհանգստացնող ժամանակ: Մոտ երեսունչորրորդ տարուց սկսած Սերգեյ Իոսիֆովիչը նկարահանում է միայն այն, ինչ կարելի է և պետք է նկարահանել։ Նա հասկանում է, որ ժամանակը չէ ստեղծագործական փորձերի համար։
Նկարներ «Հանքափորներ», «Ատրճանակով մարդը», «Յակով Սվերդլով» և այլն՝ ստեղծված երեսունականների երկրորդ կեսին,արժանացել է քննադատների գնահատանքի ու նույնիսկ պետական մրցանակների: Բայց դրանք գործնականում գեղարվեստական արժեք չունեին։ Դրանցում գլխավորը խորհրդային գաղափարախոսությունն էր։
Ի դեպ, «Մարդը հրացանով» ֆիլմում Յուտկևիչը նախ շոշափեց Լենինի թեման, որը հետագայում դարձավ նրա հետագա ստեղծագործության կարևորագույններից մեկը։
Բոլոր գործարքների ջեք
Յուտկևիչ Սերգեյը արվեստի աշխարհում աչքի է ընկել ոչ միայն որպես ռեժիսոր։ Նա նաև ապացուցեց, որ հաջողակ ադմինիստրատոր է` ղեկավարելով «Սոյուզդեթֆիլմ» ստուդիան, հեղինակավոր ուսուցիչ, եռանդուն արվեստաբան, տաղանդավոր տեսաբան և այլն, հաճախ հանդես գալով այս բոլոր դերերում միաժամանակ: Նա նույնիսկ հնարավորություն է ունեցել 1939-1946 թվականներին աշխատել որպես ղեկավար Ներքին գործերի ժողկոմի երգի-պարի անսամբլում։
Ընդհանրապես, նախապատերազմյան և պատերազմական տարիները Յուտկևիչի համար նշանավորվեցին ստեղծագործական բուռն ակտիվությամբ։ Նա նույնիսկ հասցրել է նկարահանել մի քանի «դուրս» ֆիլմեր, որոնց թվում, օրինակ, «Շվեյկի նոր արկածները» կատակերգությունը։ Այս ընթացքում մաեստրոն պարզապես տաք թխվածքի նման էր. Ուսանողները, ովքեր բախտ են ունեցել սովորել ՎԳԻԿ-ի Սերգեյ Իոսիֆովիչի ռեժիսուրայի արհեստանոցում, հիշել են, որ իրենց ուսուցիչը միշտ ինչ-որ տեղ անհետանում էր՝ կա՛մ Ֆրանսիայի նկարահանման հրապարակում, կա՛մ ինչ-որ փառատոնում, կա՛մ Մոսֆիլմում: Իսկ երբ նա հայտնվեց՝ նրբագեղ, բուրավետ, ուսանողները չէին կարողանում աչքը կտրել նրանից։ Սերգեյ Յուտկևիչը, ում լուսանկարը ներկայացված է այս հոդվածում, միշտ աչքի է ընկել վառ, հիշվող արտաքինով։ Ժամանակակիցները նրան բնութագրել են որպես նրբագեղ, կենսուրախ ևհետաքրքիր է։
Սև շերտ
Բայց պատերազմից հետո Յուտկևիչի համար սկսվեց սև շարանը։ Քառասունականների երկրորդ կեսը, թերևս, ամենադժվար շրջանն է կինոռեժիսորի կյանքում, և այն սկսվեց նրա սիրելի թեմայի շուրջ մեկ աշխատանքով (Իլյիչի մասին):
Սա Պոգոդինի «Կրեմլի ղողանջներ» պիեսի կինոադապտացիա է, որը պետք է թողարկվեր «Լույս Ռուսաստանի վրա» վերնագրով։
Նկարը «համտեսելուց» հետո կուսակցության ղեկավարությունը համարեց, որ Լենինի կերպարը դրանում բավական մեծ մասշտաբով բացահայտված չէ, և հեղինակի վրա քննադատության բուռն ալիք է ընկել։ Բոլորը հիշում էին Յուտկևիչին և առաջին հերթին նրա նախապատերազմական փորձերը։ Ռեժիսորին մեղադրում էին կոսմոպոլիտիզմի մեջ, Ամերիկայի և նրա կինոգործիչներին սիրաշահելու համար, նրան անվանեցին էսթետ և ֆորմալիստ։
Քառասունիններորդ տարում Սերգեյ Իոսիֆովիչը ստիպված եղավ հեռանալ ՎԳԻԿ-ից և Արվեստի հետազոտությունների համառուսաստանյան գիտահետազոտական ինստիտուտից և որոշ ժամանակով հեռանալ ռեժիսուրայից:
Վերադարձ և հաղթանակ
1952 թվականին Յուտկևիչը փորձեց վերադառնալ կինոաշխարհ՝ նկարահանելով քաղաքականությունից հեռու «Պրժևալսկի» ֆիլմը, որը հայտնի հետազոտողի կենսագրությունն էր։ Բայց ռեժիսորին հաջողվում է վերջնականապես վերականգնվել Օլիմպոսում միայն Ստալինի մահից հետո։ Եվ հիսունականների կեսերից ի վեր նրա կյանքը կրկին լի է ստեղծագործությամբ և ժողովրդական ճանաչմամբ։
«Ալբանիայի մեծ ռազմիկ Սկանդերբերգը» ֆիլմը մրցանակ է ստացել Կաննում։ Մաեստրոն չի մոռանում նաև թատրոնի մասին. Նա վերադառնում է VGIK և անխոնջ ուրախացնում հանդիսատեսին իր նոր արտադրություններով։ Բառացիորեն մոտակա տասը տարում «իր գրչի տակից».կա մոտ երեսուն ներկայացում։ Դրանցից ամենաուշագրավը քննադատներն անվանում են «Բանյա», «Անկողինը», «Արտուրո Ուիի կարիերան» և այլն:
Յուտկևիչն ակտիվորեն ճանապարհորդում է արտասահման, նրան ջերմորեն ընդունում են Ֆրանսիայում, ներկայացնում են Կաննի կինոփառատոնի ժյուրիին և նույնիսկ տալիս են ազգային կինոարվեստի փոխնախագահի պաշտոնը։
Ֆրանսիացիների հետ Սերգեյ Իոսիֆովիչը նկարահանում է Չեխովի անձնական կյանքի մասին պատմող «Սյուժեն կարճ պատմվածքի համար» ֆիլմը։ Նկարը մեծ հաջողություն է վայելում եվրոպացի հեռուստադիտողների շրջանում, այն հայտնի չէր Խորհրդային Միությունում։
Լենին
Ինչպես նշվեց վերևում, Սերգեյ Յուտկևիչի ստեղծագործության հիմնական թեմաներից մեկը Վլադիմիր Իլյիչ Լենինն էր: Դժվար էր պատկերացնել, որ ռեժիսորը կրկին կդիմի այս մարդուն «Լույսը Ռուսաստանի վրայով» ֆիլմից հետո, որը նրան այդքան անախորժություններ բերեց։ Այնուամենայնիվ, Յուտկևիչը նկարահանում է «Պատմություններ Լենինի մասին» ֆիլմը։ Դրանում նա իրականում Իլյիչին դնում է սրբի, կամ գոնե ամենաազնիվ, բարի և պարկեշտ մարդու պատվանդանին երկրի վրա։
Հաջորդ աշխատանքը՝ նվիրված պրոլետարիատի առաջնորդին, «Լենինը Լեհաստանում» կտավն էր՝ 1965 թվականի կինոադապտացիա։ Այն մեծ հաջողություն բերեց Յուտկևիչին և օբյեկտիվորեն լավագույններից մեկն է նրա հավաքածուի մեջ։ Այստեղ վարպետին վերջապես հաջողվում է լիովին բավարարել փորձերի իր վաղեմի փափագը։ Ֆիլմն արժանացել է Կաննի կինոփառատոնի մրցանակի, ինչպես նաև ԽՍՀՄ պետական մրցանակի։
Եվ ևս մեկ նկար է արել Յուտկևիչը Իլյիչի մասին։ Այն կոչվում է «Լենինը Փարիզում», թողարկման ամսաթիվը 1981թ. Այն կարելի է անվանել Սերգեյ Իոսիֆովիչի վերջին նշանակալից ստեղծագործությունը։ Ֆիլմը ստացել է նաև ԽՍՀՄ պետական մրցանակ, սակայն քննադատներն այն անվանում են.գեղարվեստական արժեքով, մեղմ ասած, անհաջող ու մութ։
Վերջնագծում
Սերգեյ Յուտկևիչը, ով իր կարիերան սկսել է դեռահասից, չի լքել նրան մինչև կյանքի վերջին օրերը։ Ութսուներորդ տարում նա դեռ աշխատում էր Մոսկվայի երաժշտական կամերային թատրոնում, որտեղ բեմադրեց Ա. Բլոկի «Օտարը» և «Բալագանչիկ» պիեսները։ Բացի այդ, մաեստրոն ՎԳԻԿ-ում շարունակել է կադրեր «քանդակել» թատրոնի և կինոյի աշխարհի համար, գրել գրքեր և նույնիսկ խմբագրել Կինոյի բառարանը։
Սերգեյ Յուտկևիչի ընտանիքը
Սերգեյ Իոսիֆովիչ Յուտկևիչն ամուսնացած էր իր հասակակից, բալետի պարուհի Ելենա Իլյուշչենկոյի հետ։ Այս ամուսնությունը նրա միակն էր։ Զույգը շատ էր սիրում միմյանց և կարողացավ պահպանել իրենց զգացմունքները մինչև խոր ծերություն։
Եթե խոսենք այն մասին, թե ինչով է հպարտացել Սերգեյ Յուտկևիչը այս կյանքում, ապա պետք է հիշել նրա դստերը՝ Մարիաննային։ Ի վերջո, նա գնաց իր հոր հետքերով և զգալի բարձունքների հասավ իր ոլորտում: Մարիաննա Յուտկևիչը (Շատերնիկովա) դարձել է կինոքննադատ, դասավանդել, ուսումնասիրել կինոյի պատմությունը։
1990 թվականին Յուտկևիչի դուստրը լքեց ԽՍՀՄ-ը և արտագաղթեց ԱՄՆ։ Այդ ժամանակ նրա ծնողներն այլևս ողջ չէին։
ԽՍՀՄ ժողովրդական արտիստ Յուտկևիչը մահացել է 1985 թվականի ապրիլի 23-ին։ Նրա մոխիրը հանգչում է Մոսկվայի Նովոդևիչի գերեզմանատանը։ Ելենա Միխայլովնան երկու տարով ապրեց ամուսնուց՝ մահանալով 1987 թվականին։
