Պիտեր Բեհրենս - առաջին արդյունաբերական դիզայները, գերմանացի ամենամեծ նկարիչներից և ճարտարապետներից մեկը: Նա ժամանակակից արդյունաբերական դիզայնի հիմնադիրն է։ Նա նաև եղել է գերմանական Werkbund-ի և Munich Secession-ի հիմնադիրներից մեկը։ Բեհրենսը առավել հայտնի էր որպես ֆունկցիոնալիստական ճարտարապետության ներկայացուցիչ։ Նա վերափոխման և նոր տեխնոլոգիաների, դիզայնի և նյութերի կիրառման կողմնակիցն էր, ինչպիսիք են ապակին կամ պողպատը:
Կենսագրություն
Պիտեր Բեհրենսը ծնվել է Հաբսբուրգում 1868 թ. Նկարչություն է սովորել Դյուսելդորֆի և Կարլսռուեի արվեստի դպրոցներում։ Եթե նայեք Պիտեր Բեհրենսի նրա վաղ ստեղծագործություններին, ապա պարզ է դառնում, որ նա հենց սկզբից եղել է Art Nouveau-ի (Գերմանիայում՝ Յուգենդսթիլ) կողմնակիցը։ 1897 թվականին նա այցելեց Իտալիա, իսկ վերադառնալուց հետո դարձավ Մյունխենի համատեղ սեմինարների կազմակերպիչներից մեկը։ Մեկ տարի անց Բեհրենսը սկսեց արդյունաբերական արտադրանքի ձևավորումը, և նույն թվականին նրան հրավիրեցին Դարմշտադտ։ Այնտեղ ճարտարապետը կառուցեց իր տունը։ Նա ոչ միայն ինքն է նախագծել կառուցվածքը, այլեւ նախագծել է ինտերիերի բոլոր տարրերը՝ ընդհուպ մինչեւ խոհանոցային դանակները։ Այս տունը արվեստի և արհեստի սիմբիոզի օրինակ է, այն ցույց է տալիս ոչ միայն Art Nouveau-ի ազդեցությունը, այլև անհատական ոճը:Պիտեր Բեհրենսը, ով առավել հստակ կհայտնվի հետագա ստեղծագործություններում։
Ինչ տեսք ունի Բերենսի տունը, երևում է լուսանկարում։
Կարիերա
1902 թվականին Թուրինում տեղի է ունենում առաջին միջազգային ցուցահանդեսը։ Ճարտարապետը նախագծում է գերմանական ցուցահանդես, որը վերարտադրում է Պիտեր Բեհրենսի ոճը, որը կոչվում է «Զրադաշտի ոճ»:
Հաջորդ չորս տարիներին Բեհրենսը ղեկավարում է Դյուսելդորֆի արվեստի դպրոցը: 1906 թվականին նրան հրավիրում են ստանձնելու AEG կոնցեռնի գեղարվեստական ղեկավարի պաշտոնը, որի հետ նախկինում աշխատել են Օտո Էքմանը և Ադոլֆ Մեսելը։ Բերենսը զարգացրեց ընկերության կորպորատիվ ինքնությունը, որը տարածվեց ոչ միայն գովազդի և ապրանքների, այլև արտադրական օբյեկտների և աշխատողների բնակարանների նախագծման վրա: Մի շարք ապրանքներ ենթարկվում էին մեկ ոճի ձևավորման սկզբունքին, որը հիմնված էր որոշակի երկրաչափական տարրերի կրկնության վրա՝ շրջաններ, օվալներ, վեցանկյուններ: Ձևավորման աղբյուրը ուտիլիտարիստական ինժեներական ձևերն էին, որոնք Բեհրենսը ներդաշնակեցրեց և հանգեցրեց որոշակի համամասնությունների և ռիթմի։ Նա վերացրեց բոլոր զարդարանքները և ավանդական ձևերը:
Peter Behrens Architecture-ը տեխնիկական պահանջները կրեատիվ լուծումների վերածելու նոր միջոց է: Նրա գեղարվեստական տաղանդին չխանգարեց նույնիսկ այն նեղ շրջանակը, որը ներկայացնում են արդյունաբերությունն ու տեխնոլոգիան: Ճարտարապետի և նկարչի աշխատանքը AEG-ում կորպորատիվ ինքնության առաջին օրինակն էր, որի պրակտիկան հետագայում լայն տարածում գտավ ևայժմ դիզայների հիմնական գործիքներից մեկն է։ Սակայն, ի թիվս այլ բաների, Փիթեր Բեհրենսը զբաղվում էր կոնցեռնի արդյունաբերական շենքերի նախագծմամբ։ 1909 թվականին կառուցվեց տուրբինային գործարան, որի դիզայնը խորհրդանշում էր արդյունաբերության կարևորությունը՝ որպես ժամանակակից կյանքի մաս։ Այն դարձել է «արդյունաբերական ուժի տաճար» և արվեստի գործ։
Արդյունաբերություն և ստեղծագործություն
Ճարտարապետ Փիթեր Բեհրենսը զարգացրեց այն գաղափարը, որ արդյունաբերական շենք կառուցելու սկզբունքները համընդհանուր են: Սա օգտագործել է Սանկտ Պետերբուրգում Գերմանիայի դեսպանատան ներկայացուցչական շենքը նախագծելիս։ Շենքը գտնվում է Իսակիևսկայա հրապարակում և առանձնանում է օտարությամբ և մասշտաբներով։ Նախասրահի, ընդունելությունների սրահների և հիմնական սանդուղքի ինտերիերը ձևավորելիս Բերենսը հավատարիմ է մնացել արդիականացված դասականների ոճին:
Ֆասադի մոնումենտալությունը, խստությունը և ասկետիզմը հակադրվում են շենքի ներսում զարդարված նրբագեղությանը, լույսի և շքեղության առատությանը: Առաստաղի հզոր ճառագայթները և նախասրահի սև սյուները հիշեցնում են հին հունական ճարտարապետությունը: Երկրորդ հարկում, առջևի լյուքսում, լոգարիթմական դռներով են օգտագործվել սրահները, ինչը նույնպես օգտատիրոջ բնույթ է կրում. անհրաժեշտության դեպքում մի քանի սրահ կարելի է հեշտությամբ միավորել մեկ սենյակում։ Հանդիսավոր առիթներով գահի սենյակը, որն ավարտված է մարմարով, միացված է Պրուսիայի սրահին: Նրա մուտքը տեսողականորեն բաժանված է երկսյուն դորիական սյունասրահով։ Ցավոք, դեսպանատան շենքն իր սկզբնական տեսքով մինչ օրս չի պահպանվել։ Հակագերմանական տրամադրություններ, որոնք բռնկվեցին 1914 թտարի, հանգեցրեց մեծ ջարդի։ Արդյունքում այրվել է Գահի սենյակը, վնասվել են նաև արվեստի բազմաթիվ գործեր, իսկ շենքի տանիքում գտնվող մի խումբ քանդակներ շպրտվել են։ Դեսպանատան շենքը Բեհրենսի միակ գործն է մեր երկրում։
Մոնումենտալությունը որպես ոճ
Բեռլինի տուրբինային գործարանը, որը նախագծվել է Պիտեր Բեհրենսի կողմից, տպավորում է իր մոնումենտալությամբ, սակայն այդ էֆեկտը ձեռք է բերվել ոչ թե հանդիսավոր ատրիբուտների առատությամբ, այլ ոչ թե հսկայական ճակատով, այլ ամբողջ կառույցի մասշտաբով։, գործարանի ահռելի չափսերը։ Գործարանի շենքը շատ հեռու է աշխարհականների կողմից որպես տեխնոլոգիական օբյեկտ անմիջապես ընկալվելուց։ Այն կրում է ամենազավթող ուժի գաղափարը, որը ծնվում է մարդու և մեքենայի գործողությունների սիմբիոզում: Հետաքրքիր փաստ է այն, որ նախագիծը զուրկ էր դեկորատիվ ոճից, և շենքն ինքնին Գերմանիայում առաջին շենքն էր, որը կառուցված էր ապակուց և պողպատից:
Լուսանկարում՝ տուրբինային գործարանի հայտնի շենքը, որը դարձել է ուղենիշ։ Փիթեր Բեհրենսն այստեղ օգտագործել է AEG-ի համար մշակված կորպորատիվ ինքնությունը. չկան ստանդարտացված անկյուններ և երկրաչափական ձևեր, բայց բոլոր տարրերը նույնպես օգտակար են:
Արվեստի փիլիսոփա
Բեհրենսը գրել է, որ մոնումենտալ արվեստը կարելի է անվանել դարաշրջանի մշակույթն արտացոլող ամենակարեւոր տարրը։ Սակայն, ըստ հայտնի ճարտարապետի, մոնումենտալությունը հեռու է միայն տարածական վեհությունից։ Շենքերը նույնպես կարող են լինել համեմատաբար մոնումենտալ։փոքր չափերով, և այն փաստը, որ դրանք չեն կարող չտպավորել մեկ հեռուստադիտողի վրա, կարևոր չէ: Մոնումենտալ ստեղծագործությունները պետք է ազդեն զանգվածների վրա, միայն այդ դեպքում նրանց մեծությունն ամբողջությամբ դրսևորվի։
Բեհրենսը նաև ասաց, որ մոնումենտալ վեհությունը նյութապես չի արտահայտվում։ Այն ազդում է մարդկանց մտքերի վրա՝ շատ ավելի խորը միջոցներով: Սրանք համամասնություններ են և համապատասխանություն օրինաչափություններին, որոնք կարող են դրսևորվել ճարտարապետական հարաբերություններում:
Այլ աշխատանքներ
Բեռլինի բարձր լարման գործարանը, որը նախագծել է Բեհրենսը 1910 թվականին, բարդ կառուցվածքների հստակ կազմակերպման արտահայտությունն է տարրերի սիմետրիկ դասավորության մեջ: Շինելի կլասիցիզմն այստեղ ավելի պարզ է դրսևորվում, քան տուրբինային գործարանի շենքում։ Նաև Դյուսելդորֆում գտնվող Mannesmann կոնցեռնի վարչական շենքը ձգվում է դեպի ավանդական ոճ: Այն հետաքրքիր է որպես տիպիկ գրասենյակի նախատիպ, որը ստեղծվել է մի քանի տասնամյակ անց։ Այժմ մենք կարող ենք տեսնել այն գրեթե ցանկացած ժամանակակից գրասենյակային տարածքում. այն մեծ տարածություն է ճկուն դասավորությամբ, որն ապահովված է բազմաթիվ շարժական միջնորմներով:
Փոքր շարժիչների գործարանը, որը նախագծել է Բեհրենսը 1912 թվականին, նույնպես օրինակ է այն բանի, թե ինչպես է հայտնի ճարտարապետը կիրառել նմանատիպ տեխնիկա: Գործարանի շենքի երկար ճակատը կարծես բաժանված է գլանաձև հենասյուների ուղղահայաց գծերով, որոնք կազմում են պարզեցված կարգ։
Աշխարհայացք
Ճարտարապետի վրա մեծ ազդեցություն է ունեցել Առաջին համաշխարհային պատերազմը ևհետպատերազմյան տարիներ. Նա հասկանում է ազգայնական շովինիզմի իրական իմաստը և դրա կապը հակաժողովրդավարական ուժերի հետ։ Շփոթության և հիասթափության ալիքի վրա Բերենսն ավելի է մոտենում էքսպրեսիոնիստներին: Նա սկսում է արտահայտման նոր լեզու գծել այն տեխնիկաների խեղաթյուրման մեջ, որոնք բնորոշ էին նախապատերազմյան ազգայնական ռոմանտիզմին, բայց իր աշխատանքից չի բացառում ամբողջի կազմակերպման ռացիոնալությունը։։
Համայնքային գործունեություն
Նախագծերի վրա աշխատելուց բացի, Փիթեր Բեհրենսը գլխավորել է Դյուսելդորֆի արդյունաբերական արվեստի դպրոցը: 1922 - 1936 թվականներին ղեկավարել է նաև Գեղարվեստի ակադեմիայի Վիեննայի ճարտարապետական դպրոցը։ Որպես ճարտարապետ՝ նա մեծ ազդեցություն է ունեցել Ավստրիայի և Գերմանիայի ավանգարդ արվեստագետների վրա։ Բեհրենսը զբաղվել է շինարարության ռացիոնալացման հարցով և հիմք է դրել այս ուղղությանը։ Պիտեր Բեհրենսի կողմից մշակված նախագծման տեսական սկզբունքներից շատերը արտացոլվում և շարունակվում են նրա ուսանողների աշխատանքում: Այս մարդը ոչ միայն տաղանդավոր ճարտարապետ էր, այլեւ լավ ուսուցիչ։ Լյուդվիգ Միես վան դեր Ռոեն և գերմանական Bauhaus-ի դիզայներ Վալտեր Գրոպիուսը, ով 1938 թվականից Հարվարդի համալսարանի ճարտարապետության պրոֆեսոր էր, այցելեցին նրա արհեստանոց: Որոշ ժամանակ Լե Կորբյուզեն սովորել է նաև Բեհրենսի մոտ։
Եզրակացություն
Պիտեր Բեհրենսն իր աշխատանքում միշտ ավելի շատ հենվել է հաշվարկի, քան հուզականության վրա: Այս ճարտարապետը տեխնիկական կառույցների հիման վրա ներդաշնակ և ֆունկցիոնալ տեկտոնական կառույցներ ստեղծելու շնորհ ուներ։ Բեհրենսի հիմնական արժանիքը ստեղծագործական տարրերի ներդրումն էԱրդյունաբերություն. Հենց նա էլ դրեց այն մասնագիտության հիմքերը, որն այժմ կոչվում է «դիզայներ»։ Փիթեր Բեհրենսը կարողացավ ապացուցել, որ արդյունաբերական շենքերը կարող են լինել ոչ միայն ուտիլիտարիստական կառույցներ, այլև մոնումենտալ, պաթետիկ արվեստ: Նա հստակ ցույց տվեց գեղարվեստական հսկայական ներուժի առկայությունը, որը կայանում է ձևավորման մեթոդների մեջ։
