Բազմաթիվ ջութակահարների մեջ, որոնք խորհրդային երաժշտական դպրոցը տվել է համաշխարհային մշակույթին, Կրեմերը առանձնահատուկ տեղ է գրավում։ Տաղանդը՝ բազմապատկված աշխատելու հսկայական ունակությամբ, գումարած հստակ սոցիալական դիրքով. այս բոլոր հատկանիշները նրան մեծ հեղինակություն են բերել ամբողջ աշխարհում: Հիմնական բանը, որ առանձնացնում է Գիդոն Կրեմերին իր կատարողական գործունեության հենց սկզբից, իմաստային հարստության, ոգեղենության նոր երեսների բացահայտման ձգտումն է։
Սա արտահայտված է կոմպոզիտորների ստեղծագործությունների ընտրության մեջ, ովքեր փնտրում էին նոր ձևեր՝ անսովոր և օրիգինալ: Միաժամանակ ջութակի դասական ստեղծագործությունների կատարման մեջ նա բառի բարձրագույն իմաստով վիրտուոզ է։
Չորրորդ սերնդի ջութակահար
Նա առաջին անգամ ձեռքը վերցրեց գործիքը, երբ չորսուկես տարեկան էր: Գիդոն Կրեմերը հաճախ է ասում, որ իր ճակատագիրը կնքվել է նախքան իր ծնվելը։ Ընտանիքում բոլորը ջութակահար էին, և երաժշտություն նվագելու ունակությունը փոխանցվում էր գենետիկ մակարդակով։ Երբ 1947 թվականի փետրվարին որդի հայտնվեց Ռիգայում Մարիաննա Կառլովնայի և Մարկուս Ֆիլիպովիչ Կրեմերի ընտանիքում, երաժշտի կարիերայի ընտրությունը նրա համար բնական էր թվում:
Մորական պապը` Կառլ Բրյուկները, հայտնի էր Եվրոպայումջութակահար և երաժշտագետ, իսկ Ռիգայում՝ կոնսերվատորիայի պրոֆեսոր։ Նա նույնպես ծնվել է երաժիշտների ընտանիքում՝ Գերմանիայում, և երբ նացիստները իշխանության եկան, նա ստիպված գաղթեց սկզբում Էստոնիա, ապա Լատվիա։ Թերևս և՛ աքսորված պապի, և՛ հոր ճակատագրում, որի ընտանիքը բաղկացած էր ավելի քան 30 հոգուց՝ Հոլոքոստի զոհերից, կարելի է տեսնել Գիդոնի քաղաքական համոզմունքների ակունքները, ով միշտ բողոքում էր անհատի նկատմամբ պետական բռնության դեմ, ագրեսիվների դեմ։ ազգային քաղաքականությունը ցանկացած մակարդակում։
Գերազանցության դպրոց
Գիդոն Կրեմերը միշտ իր հորը համարում էր իր առաջին ուսուցիչը: Նրանից նա վերցրեց այն հիմնական գաղափարը, որ հաջողության կարելի է հասնել միայն քրտնաջան աշխատանքի միջոցով: Մարկուս Ֆիլիպովիչի խոսքով՝ ջութակ նվագելու տեխնիկան պետք է տիրապետել մինչև 16 տարեկանը, հակառակ դեպքում արդեն ուշ կլինի։ Ուստի ամենօրյա բազում ժամերի պարապմունքները հայտնի երաժշտին ծանոթ են դարձել վաղ մանկությունից։ Նա սկսել է մեթոդական երաժշտական կրթություն ստանալ՝ սովորելով Ռիգայի երաժշտական դպրոցում։ Էմիլ Դարզին.
1965 թվականին տեղափոխվել է ԽՍՀՄ մայրաքաղաք և ընդունվել Մոսկվայի կոնսերվատորիա, որտեղ դարձել է փայլուն ջութակահար Դավիթ Օյստրախի աշակերտը։ Ուսումնառության հենց սկզբից երիտասարդ ուսանողը ընտրում է կատարել տեխնիկապես ամենաբարդ ստեղծագործությունները, իսկ կոնսերվատորիան ավարտելուն պես վաստակել է իսկական վիրտուոզի համբավ, որին բնորոշ է հատուկ երաժշտությունն ու խորությունը։ ինչպես դասական գլուխգործոցների, այնպես էլ ջութակի արվեստի նոր միտումների ըմբռնում։
Առաջին խոստովանություն
Ավարտման տարումՄեծն Օյստրախի դասարանը, 1969 թվականին Գիդոն Կրեմերը մասնակցում է Ջենովայում անցկացվող ջութակի մրցույթին։ Մրցույթի ծրագրում, ի թիվս այլ բաների, ներառված է Պագանինիի քմահաճույքների կատարումը, որի անունը կրում է այս հայտնի մրցույթը։ Երիտասարդ խորհրդային ջութակահարը արժանացել է առաջին մրցանակի։ Նույն թվականին Մոնրեալում անցկացվող կատարողների ավանդական մրցույթում արժանացել է երկրորդ մրցանակի՝ առաջին տեղում բաց թողնելով Վլադիմիր Սպիվակովին։
։
Երաժշտի կարիերայի զարգացման ամենակարևոր փուլը Չայկովսկու անվան մոսկովյան մրցույթն էր։ 1970 թվականին Գիդոն Կրեմերը արժանացել է ջութակահարների առաջին մրցանակին։ Երիտասարդ արտիստի լուսանկարները հրապարակել են աշխարհի բոլոր առաջատար երաժշտական հրատարակությունները։ Դրանում տված շքեղ հաղթանակը երիտասարդ ջութակահարի անունը իսկապես հայտնի դարձրեց։ Կրեմերի ակտիվ համերգային գործունեությունը սկսվեց նրա հետ՝ ամբողջ մոլորակի բեմական վայրերում։
Էմիգրանտ
Նա իրեն երբեք չի համարել բացահայտ այլախոհ, և իր ելույթներում դեռ կարելի է անտարբեր զգալ 1990-ականների սկզբին փլուզված և Խորհրդային Միության ժառանգորդ դարձած երկրի մշակույթի հանդեպ։ Բայց նա երբեք չի ձգտել տեղավորվել պաշտոնական խորհրդային կյանքում, որը կարգավորվում էր պաշտոնյաների ու գաղափարական մարմինների ցուցումներով։ Երաժշտության մեջ, որը նա ընտրել է կատարել, կան շատերը, որոնք չեն առաջարկվել ղեկավարության կողմից, շատ գործեր՝ նրանց կողմից, ովքեր պատկանում էին խայտառակ խորհրդային և ռեակցիոն արևմտյան կոմպոզիտորներին։
Նա ընկերացել է Ալֆրեդ Շնիտկեի հետ, եղել է նրա երաժշտության առաջին կատարողը։ Նա խաղացել է Սոֆյա Գուբայդուլինայի, Էդիսոն Դենիսովի,Գիյա Կանչելի - կոմպոզիտորներ, որոնց ստեղծագործությունը ձևով և բովանդակությամբ չէր տեղավորվում գաղափարապես ճիշտ արվեստի շրջանակում: Բազմաթիվ միջազգային մրցույթների դափնեկիր ջութակահարն իր հայրենիքում պաշտոնական կոչման չի արժանացել։
1980 թվականին Գիդոն Կրեմերը ԽՍՀՄ-ը լքողների թվում էր և ում անունը արգելված էր երկրում։ Ջութակահարի կենսագրությունը կապվում է Գերմանիայի հետ։ Ընդմիջումից հետո առաջին համերգը հայրենիքում կայացավ ընդամենը տասը տարի անց։
Գերակայություններ
Նա վերաբերում է երաժիշտներին, ովքեր ժամանցն ու հանգիստը համարում են իրենց արվեստի ամենաաննշան գործառույթը։ Հանրությանը համարելով անընդունակ երաժշտություն ընկալելու, որը տարբերվում է հիպինգային ու ժամանակի փորձարկված նմուշներից, նա վիրավորական է համարում նրա համար։ Այդ պատճառով Կրեմերը հաճախ բախվում է ձայնագրման ընկերությունների և համերգների կազմակերպիչների հետ, ովքեր չեն ցանկանում վտանգի ենթարկել հանրության ուշադրությունը՝ առաջարկելով անսովոր և փորձարարական ստեղծագործություններ, երաժշտություն, որը պահանջում է որոշակի մտավոր և հոգևոր ջանք:
Ջութակի դասականները նրա համար մնում են համերգային գործունեության հիմնական նյութը։ Երաժշտասերները բարձր են գնահատում նրա յուրօրինակ ընթերցումը հանրաճանաչ ստեղծագործությունների շարքում: Միևնույն ժամանակ, Գիդոն Կրեմերը խոսում է Շնիտկեի, Գուբայդուլինայի, Աստոր Պիացոլլայի, Ֆիլիպ Գլասի մասին որպես երաժշտական գագաթներ, որոնք ոչ պակաս նշանակալից են, քան Բախը, Բեթհովենը կամ Չայկովսկին։ Լսողներին տանել նրանց ճանապարհին ցանկացած լուրջ կատարողի արժանի խնդիր է:
Գվադալինի, Ստրադիվարի, Գուարների,Ամատի
Հայտնի վիրտուոզ Կրեմերը մի անգամ ասել է, որ ինքը գործիքից կախվածություն չի զգում, որ ժամանակակից ջութակ նվագելու փորձ ունի։ Միաժամանակ նա ընդգծում է երաժշտի և նրա գործիքի առանձնահատուկ կապը, որը երբեմն միստիկ է. Այս հարաբերությունների ներդաշնակությունը թույլ է տալիս իրական մոգության հասնել, ասում է Կրեմերը։ Գիդոն Մարկուսովիչը նշում է, որ իրեն բախտ է վիճակվել խաղալ իսկական հանճարների կատարմամբ ակնառու նմուշներ։
Ջութակը, որը պատրաստել է Ջովաննի Բատիստա Գվադալինին, ժառանգել է նրա պապիկից՝ Կառլ Բրյուկներից։ Նա օգնեց նրան հաղթել Չայկովսկու անվան մրցույթում։ Նրա կյանքում եղել են Ստրադիվարիի և Գուարներիի ջութակները, որոնք նա նվիրել է իր ստեղծած հայտնի կամերային «Kremerata B altica» նվագախմբի երաժիշտներին։ Այսօր նա նվագում է ավելի հին գործիք, որը ստեղծվել է 1641 թվականին Նիկոլո Ամատիի կողմից:
Շարժման մեջ
Նա մշտական թռիչքի մեջ է։ «Կրեմերատա Բալտիկայում» հավաքված բազմաթիվ մենահամերգները, բալթյան երիտասարդ երաժիշտների հետ ելույթներն ուղեկցվում են մշտական հաջողություններով։ Նա հորինել և կազմակերպել է կամերային երաժշտության փառատոնը ավստրիական Լոկենհաուսում, որը գոյություն ունի ավելի քան երեք տասնամյակ։ Կրեմերը հրատարակել է ինքնակենսագրական արձակի մի քանի գրքեր, նա ակտիվորեն արձագանքում է կարևորագույն իրադարձություններին, այդ թվում՝ Ռուսաստանում տեղի ունեցած իրադարձություններին։
«Մինչ օրս ես սովորում եմ… ապրել»: - այսպես է գրել Գիդոն Կրեմերը հոդվածներից մեկում։ Երաժշտի անձնական կյանքը նույնպես բավականին ներդաշնակ է թվում։ Դուստրեր - Անաստասիա և հանրաճանաչՌուս դերասանուհի և հեռուստահաղորդավարուհի Լիկա Կրեմերը, ըստ նրա, մինչ այժմ շարունակում է հաճոյանալ հորը։ Երաժիշտը նախատեսում է մշտական բնակության վայր տեղափոխվել իր պատմական հայրենիքում՝ չդանդաղեցնելով ակտիվ ստեղծագործական գործունեության տեմպերը։
