Նա ժամանակակից և Պուշկինի հասակակից է, իր ժամանակի ամենահայտնի բալետի պարուհիներից մեկը՝ պրիմաբալերինա Դիդելոտը: Նրա անունը մեկ անգամ չէ, որ հանդիպում է մեծ բանաստեղծի ստեղծագործություններում։ Նա մտահղացավ, բայց այդպես էլ չավարտեց «Երկու պարուհի» վեպը, որում նա՝ Ավդոտյա Իլյինիչնա Իստոմինան, հերոսուհիներից մեկի նախատիպն էր։ Բացի պարուհու տաղանդից, նա ուներ զարմանալի հմայքն ու գեղեցկությունը և համարվում էր այն ժամանակվա Սանկտ Պետերբուրգի ամենահմայիչ կանանցից մեկը։ Բնականաբար, նա ուներ երկրպագուների մի ամբողջ բազմություն, և նրանց թվում՝ կայսրության ամենահայտնի մարդիկ:
Իստոմինա Ավդոտյա Իլյինիչնա. կենսագրություն
Եվդոկիան (ինչպես նա գրանցված է գրանցամատյաններում) ծնվել է 1799 թվականի հունվարի 6-ին Սանկտ Պետերբուրգում։ Կան մի քանի վարկածներ այն մասին, թե ովքեր են եղել նրա ծնողները, բայց ամենահավանականը այն է, ըստ որի նրա հայրը ոստիկանության կարգադրիչ Իլյա Իստոմինն է, ով ինքն է խմել և մահացել, երբ աղջիկը 2-3 տարեկան է եղել։ Շուտով մահացել է նաև աղջկա մայրը՝ Անիսյա Իստոմինան, իսկ վեցամյա Դունյան որբ է մնացել։ Բարեբախտաբար, աղջկան մանկատուն չեն նշանակել, այլ հայտնվել է Կայսերական թատերական դպրոցում։ Նա, նրա շնորհիվարտաքին տեսքը, դուր եկավ դպրոցի դաստիարակին, և նա նրան տարավ ամբողջ սեղանի շուրջ: Այստեղ է, որ Իստոմին Ավդոտյան սովորել է թատերական արհեստը։ Ցավոք, ոչ ոք առանձնապես ներգրավված չէր աշակերտների հանրակրթությամբ։
Ուսումնառություն
Դերասանի մասնագիտությունը 19-րդ դարի սկզբին հեղինակավոր չէր համարվում, հետևաբար, որպես կանոն, դպրոցում սովորում էին ցածր խավի կամ որբերի երեխաները, ինչպես մեր պատմության հերոսուհին։ Այնուհետև, երբ նա դարձավ ականավոր բալերինա, շատերին հետաքրքրեց այն հարցը, թե ո՞վ էր բալերինա Ավդոտյա Իստոմինայի ուսուցիչը: Սկզբում աղջկան պարարվեստ է սովորեցրել Սանկտ Պետերբուրգում հայտնի բալերինա Եկատերինա Սազոնովան։ Հենց նրանից նա սովորեց լինել համբերատար, կարգապահ, համառ և չհանձնվել: Սակայն Ավդոտյա Իստոմինայի գլխավոր ուսուցիչը, ով սովորեցրել է նրա պարային տեխնիկան և դերասանական հմտությունները, իհարկե, ֆրանսիացի պարող, պարուսույց և ուսուցիչ Շառլ-Լուի Դիդելոն է։ Նա աչքի էր ընկնում անողոքությամբ աշակերտների նկատմամբ, շատ պահանջկոտ ու խիստ էր՝ անկախ նրանց սեռից և տարիքից։
Դեբյուտ
Իստոմինա Ավդոտյան, ինչպես Կայսերական դպրոցի սովորողների մեծ մասը, շատ վաղ սկսեց բեմում ելույթ ունենալ: Արդեն 9 տարեկանում Դիդլոն նրան տարավ «Զեֆիր և Ֆլորա» բալետի բեմադրությանը, որը ցուցադրվեց Մեծ Սթոուն թատրոնում։ Իհարկե, նա ուներ շատ համեստ դեր՝ լինել Ֆլորա աստվածուհու՝ բուսական աշխարհի հովանավորուհու շքախմբի մեջ։ Աղջիկը շատ տպավորված էր հանրության առաջ ելույթից, նա հիացած էր Ֆլորայի կերպարով և սկսեց երազել, որ մի օր նա կդառնա պրիմաբալերինա և նաևգեղեցիկ տեսք ունենալ:
Մուտք Սանկտ Պետերբուրգի թատերախումբ
1815 թվականին Ավդոտյա Իստոմինան՝ թատերական դպրոցի դիպլոմով բալերինա, ծառայության անցավ Սանկտ Պետերբուրգի Կայսերական թատրոնին, որի թատերախումբը ղեկավարում էր նրա ուսուցիչ Շար Դիդլոն։ Նա անմիջապես իր տաղանդավոր աշակերտին տարավ «Ացիսն ու Գալաթեա» պիեսի բեմադրությունը, գլխավոր հերոսի դերը։ Աղջկան առաջին ելույթից հետո դուր է եկել հանդիսատեսին։ Այն ժամանակ թատերական ժանրերի միջև խիստ տարբերակում չկար, և բալետը համարվում էր դրանցից մեկը, և նա ստիպված էր մեկից ավելի անգամ խաղալ դրամայում և վոդևիլային ներկայացումներում։ Շուտով ողջ ռուսական բարձր հասարակությունը սկսեց խոսել գեղեցկուհի բալերինայի մասին։
Բնութագիր
Առաջին ռուս թատերական պատմաբան Պիմեն Նիկոլաևիչ Արապովը Իստոմինին նկարագրեց այսպես. «Նա միջին հասակի էր, շատ գեղեցիկ, բարեկազմ, մուգ շքեղ մազերով և սև փայլուն աչքերով, երկար հաստ թարթիչներով, որոնք նրա դեմքին հատուկ բնավորություն էին հաղորդում: Նա ուներ մկանուտ, ուժեղ ոտքեր, շարժումները թեթև ու նրբագեղ էին։ Հաշվի առնելով այս ամենը, զարմանալի չէ, որ բալերինա Ավդոտյա Իստոմինան, ում կենսագրությունը նկարագրված է այս հոդվածում, մեծ ժողովրդականություն էր վայելում արիստոկրատ ազնվականների շրջանում: Ասում են, որ Պուշկինն ինքը անտարբեր չի եղել նրա նկատմամբ և նույնիսկ խանդի ցավ է ապրել։ Այն ժամանակվա սովորույթները թույլ էին տալիս ազնվական պարոններին աջակցել վատ ապահովված բալերիններին։ Որոշ ժամանակ նրան պահել է հայտնի գեներալ Օրլովը՝ ապագա դեկաբրիստը։ Պուշկինը խանդի նոպայումդրա վրա գրել է էպիգրամ՝ սկսած այս բառերով. «Օրլովը Իստոմինայի հետ անկողնում…»: Նա նրան անվանեց Լաիսա, որն ուներ նույն իմաստը, ինչ «դատաստան» բառը։
Cherche la femme
Նրա առաջին հայցորդը անձնակազմի կապիտան Վասիլի Վասիլևիչ Շերեմետևն էր: Նա վայելում էր նրա սիրավեպը, և մոտ երկու տարի նրանք ապրում էին որպես նորապսակներ։ Սակայն, քանի որ նրա՝ որպես բալետի պարուհու ժողովրդականությունը մեծանում էր, նա դառնում էր ավելի պահանջկոտ և կամակոր, և շուտով վիճաբանեց նրա հետ և գնաց իր ամենամոտ ընկերուհու՝ Մարիա Ազարևիչևայի մոտ: Ընկերուհիներին անընդհատ պաշարում էին նրանց սիրահարված աշխարհիկ երիտասարդները, ինչպես նաև ավելի պատկառելի տարիքի բալերինայի երկրպագուները: Նա ընկերացել է Ալեքսանդր Սերգեևիչ Գրիբոյեդովի հետ և մի անգամ ընդունել է դրամատուրգի և դիվանագետի հրավերը՝ այցելելու իր ընկերոջը՝ Ա. Զավադովսկուն, ում հետ նա ժամանակավորապես ապրել է Սանկտ Պետերբուրգում։ Իստոմինի այս այցից հետո Ավդոտյան հաշտվեց Շերեմետևի հետ և վերադարձավ նրա մոտ, բայց լուրեր տարածվեցին Զավադովսկու հետ նրա մտերմության մասին։ Երբ նրա սիրեցյալը բալերինայից բացատրություն է պահանջել այս բամբասանքների մասին, նա չի արդարանում և խոստովանում է, որ Գրիբոեդովի ընկերը ամենակոպիտ ձևով բռնաբարել է իրեն իր տուն այցելության ժամանակ։ Շերեմետևը չկարողացավ ներել դա և Զավադովսկուն մարտահրավեր նետեց մենամարտի։ Միևնույն ժամանակ, Վասիլի Վասիլևիչի մտերիմ ընկերը՝ Ա. Ի. Յակուբովիչը, այս ամենի նախաձեռնող համարելով Ա. Գրիբոյեդովին, ինքն էլ նրան մենամարտի է մարտահրավեր նետել։ Այսպիսով, նույն օրը պետք է տեղի ունենար երկու մենամարտ։ Այսպիսով, 1817 թվականի նոյեմբերին երկուզույգեր. Սակայն Գրիբոեդովի և Յակուբովիչի մենամարտը չեղավ, քանի որ Զավադովսկին սպանեց Շերեմետևին, իսկ երկրորդ մենամարտը պետք է որոշ ժամանակով հետաձգվեր։ Եթե պատմությունից հիշում եք, դրամատուրգի և Յակուբովսկու մենամարտը, այնուամենայնիվ, տեղի ունեցավ մեկ տարի անց, բայց արդեն Թիֆլիսում։ Արդյունքում Գրիբոյեդովը վիրավորվել է, բայց ոչ մահացու։ Սակայն Յակուբովիչի գնդակից առաջացած սպին էր, որ հետագայում հնարավոր դարձրեց պարզել պարսիկների կողմից սպանված դիվանագետ Գրիբոյեդովի դիակը։։
Դիդլո թատրոնի Պրիմա
Իստոմինա Ավդոտյան, ով ընդամենը 18 տարեկան էր, իմանալով իր սիրելիի մահվան մասին, սարսափելի անհանգստանում էր և մեղավոր էր զգում, բայց թատրոնում ոչ ոք չէր մտածում նրա տանջանքների մասին։ 1818 թվականին Չարլզ Դիդելոն որոշեց վերականգնել և փոքր-ինչ վերափոխել իր սիրելի կատարումը՝ Զեֆիրն ու Ֆլորան, որի երաժշտությունը գրել է Կ. Ա. Կավոսան։ Ավդոտյան մեկ անգամ չէ, որ մասնակցել է այս բալետի ավելի վաղ ներկայացումներին: Եվ այսպես, այժմ նրա երազանքն իրականացավ, և նա պետք է հայտնվեր գեղեցկուհի Ֆլորայի կերպարում և խաղար գլխավոր դերը։ Հանդիսատեսը դմփոցով դիմավորեց նոր «բուսական աշխարհի հովանավորին»։ Դա իսկական հաղթանակ էր բալերինայի համար։ Դրանից հետո նա փայլեց իր ուսուցչի գրեթե բոլոր գլխավոր դերերում՝ Աֆրիկյան առյուծ, Բաղդադի խալիֆա, Եվթիմիոս և Էուխարիս, դասալիք, Լիզա և Կոլին, Կորա և Ալոնզո, կամ Արևի կույս, Ռոլանդ և Մորգան» և այլն:.
Ավդոտյա Իստոմինա և Պուշկին
1823 թվականի սկզբին Սանկտ Պետերբուրգի Մեծ Կամեննի թատրոնում տեղի ունեցավ պրեմիերա ներկայացում՝ բալետ՝ հիմնված Պուշկինի «Կովկասի գերին» պոեմի վրա։Ներկայացման երաժշտությունը հեղինակել է Կատարինո Կավոսան։ Իստոմինային վստահվել է չերքեզական կուսակցությունը։ Հետաքրքիր է, որ ստեղծագործության հեղինակ Ա. Ս. Պուշկինն այդ ժամանակ աքսորվել է Քիշնևից։ Իմանալով, որ այս ներկայացումը տեղի է ունենալու մայրաքաղաքում, նա գրել է իր եղբորը՝ Լեոյին. «Գնա Կովկասի բանտարկյալի մոտ և պատմիր ինձ Դիդլոյի և իմ չերքեզուհի Իստոմինայի մասին։ Մի անգամ ես իմ բանտարկյալի պես գնացի նրա հետևից։ Ինչքան հուսահատություն կար այս տողերում։ Պուշկինը շատ երիտասարդ տարիքում սիրահարվել է երիտասարդ Իստոմինային։ Նրանք, ինչպես արդեն նշվեց, հասակակիցներ էին: Նա առաջիններից էր, ով նրան նկատեց ավելորդների մեջ։ Բայց «Ացիսն ու Գալաթեա» բալետը այնքան հուզեց նրան, որ «Եվգենի Օնեգին» վեպում նա անմահ տողեր նվիրեց իր սեւաչյա Գալաթեային։ Եթե նույնիսկ նա չնշեր նրա անունը դրանց մեջ, բոլորը կհասկանային, որ նրա նկարագրած պարուհին Ավդոտյա Իստոմինան է։ Պուշկինի բանաստեղծությունները միշտ եղել են փոխաբերական և ճշմարտացի, հատկապես, երբ դրանք վերաբերում էին կնոջ նկարագրին։ Նա կարողանում էր ինչ-որ հատուկ ժեստ կամ դեմքի արտահայտություն որսալ, որը հազիվ նկատելի էր ուրիշների համար:
Ձախողված սիրավեպի հերոսուհի
Մեծ բանաստեղծի հետաքրքրությունը Իստոմինայի անձի նկատմամբ շատ ավելի խորն էր, քան ինքը ցանկանում էր։ Նա անընդհատ վերադառնում էր նրա մոտ, նրա հիշողության մեջ նրա կերպարը միշտ վառ էր, որտեղ էլ որ լիներ։ Պուշկինը որոշեց վեպ գրել նրա մասին և նույնիսկ էսքիզներ արեց։ Սկզբում նա նախատեսում էր վեպն անվանել «Ռուսական պելամ»։ Սակայն հետագայում որոշեց, որ այն կկոչվի «Երկու պարողներ»։ Ալեքսանդր Սերգեևիչը ցանկացել է շոշափել ողբերգության թեման, որի մեղավորը ակամայից դարձել է պարուհին. խոսքը գնում է.մենամարտ Շերեմետևի և Զավադովսկու միջև. Վեպի հատակագիծը գտնվել է Պուշկինի ձեռագրերում։ Դա այսպիսի տեսք ուներ.
- Դիդլո բալետ.
- Զավադովսկի.
- Սիրահար.
- ետնաբեմի տեսարան.
- Մենամարտ.
- Ա. Նորաձևության մեջ է մտնում I.
- Պահված կին.
- Ամուսնություն.
- Հուսահատություն
- Իստոմինա լույսի ներքո.
- մերժում.
- Հասարակության ընդունելություններ
- Խնդիրներ և այլն:
Պինտի կոշիկների պատմություն
Ավդոտյա Իլյինիչնա Իստոմինան ռուսական բալետային արվեստի իսկական ռահվիրա էր։ Նա առաջին ռուս պարուհին է, ով զբաղվում է պոինտի կոշիկներով: Մինչ այդ պարողները փորձում էին կանգնել մատների մատների վրա, սակայն 19-րդ դարի սկզբին հատուկ բալետային կոշիկներ չկային։ Ենթադրվում է, որ իտալուհի Մարիա Տալիոնին առաջին անգամ բեմ է դուրս եկել պուանտեի կոշիկներով։ Դա տեղի է ունեցել Լոնդոնի թագավորական թատրոնի բեմում 1830 թվականին։ Այնուամենայնիվ, Ռուսաստանում դա տեղի ունեցավ մի քանի տարի առաջ, և հենց Դիդլոյի և Իստոմինայի շնորհիվ դա հանգեցրեց բալետի իրական բարեփոխմանը:
Հասունություն
Ավդոտյան ավելի քան 20 տարի ծառայել է Կայսերական բալետում: Նրա հետագա դերերն են՝ Ռոզալբան Դոն Կառլոսից, իտալուհի Սուսաննան Ալմավիվայում և Ռոսինան, Էլիզան Վանդոմի դուքսի էջերում; Կոմսուհի Ալբերտը «Կախարդի դասում» և այլն: Տարիների ընթացքում նա սկսեց գիրանալ, և հաճախ սկսեց հոգնել … Նրան սկսեցին ավելի ու ավելի քիչ դերեր տալ: 1830 թվականին նրա մոտ ոտքի հիվանդություն է առաջացել և ստիպված է եղել անցնել մնջախաղի երեկույթների: Նրա անվանակիցը՝ Ավդոտյա Պանաևան, իր հուշերի գրքում ականավոր բալերինա է տվել.մի քանի էջ»։ 40 տարեկանում Իստոմինան դարձել էր ծանր քաշային, գեր կին։ Նա փորձում էր ավելի երիտասարդ տեսք ունենալ և շատ էր դիմահարդարում՝ սպիտակ և կարմրավուն: Նրա մազերին մոխրագույնը չէր դիպչում, և նրանք դեռ մուգ սև էին։ Խոսակցություններ կային, որ նա նկարում է դրանք.«Տարիքի հետ նրանք չէին հովանավորում նրան, բայց նա ինքն էր օգնում երիտասարդ նկարիչներին, որոնց թվում էր դրամատիկ դերասան Գոդունովը։ Թատերական քննադատները նրան միջակ էին համարում, բայց Իստոմինան չէր կիսում նրանց կարծիքը։ Նա 21 տարեկան էր։ Նրանից տարիներով փոքր, սակայն դա չխանգարեց նրանց ամուսնանալ: Նա նրան թանկարժեք նվերներ, ադամանդներ տվեց, նա հպարտությամբ նստեց նրա հետ թատրոնի տուփերում և վայելեց հարուստ կյանքի բարիքները: Սակայն, ճակատագրի հեգնանքով, երիտասարդ ամուսինը շուտով ընկավ: հիվանդացավ տիֆով և մահացավ։ Ավդոտյան վշտից որոշեց միանձնուհի դառնալ, սակայն դրան չհասավ, և նա շարունակեց ծառայել թատրոնին։
Էպիլոգ
Թատրոնի պաստառի վրա բալերինայի անվան վերջին հիշատակումը եղել է 1836 թվականի հունվարին, իսկ նրա վերջին ներկայացումը տեղի է ունեցել Ալեքսանդրինսկու թատրոնում այդ տարվա հունվարի վերջին օրը։ Սակայն դրանից հետո նա ապրեց ևս 12 տարի և մահացավ խոլերայից։ Հուղարկավորությունը համեստ էր, ոչ ոք նույնիսկ չէր հիշում, որ նա իր ժամանակի ամենակարկառուն պարուհիներից մեկն էր։
