Համաշխարհային կինոյում այնպիսի երեւույթի հիմնադիրներից մեկը, ինչպիսին «Ֆրանսիական նոր ալիքն» է, Տրյուֆո Ֆրանսուան է։ Այս փայլուն դերասանի, տաղանդավոր կինոռեժիսորի, սցենարիստի և պրոդյուսերի կենսագրությունը, ստեղծագործական ուղին և անձնական կյանքը կքննարկվեն այս հոդվածում։
Ֆրանսուա Տրյուֆոն շուտով կդառնա ութսունչորս տարեկան։ Ու թեև ռեժիսորը երեսուն տարուց ավելի է, ինչ մեզ հետ չէ, ինչո՞ւ դա առիթ չէ հիշելու նրա ստեղծագործական փայլուն ուղին։ Տրյուֆոն «իրեն ստեղծած» մարդու օրինակ է։ Նա չուներ հարուստ ծնողներ և հզոր հովանավորներ։ Բայց նա իրականացրեց իր մանկության երազանքը՝ սկսեց ֆիլմեր նկարահանել։ Եվ դրանք ավելի քան երեսուն են Տրյուֆոյի պատմության մեջ: Նրա ամենահայտնի դերասանական աշխատանքը Կլոդ Լակոմբի դերն էր «Երրորդ տեսակի մտերիմ հանդիպումներ» (Սթիվեն Սփիլբերգ, 1977) ֆիլմում։ Իսկ Տրյուֆոյի ռեժիսորական համբավը բերեց 1973 թվականին նկարահանված «Ամերիկյան գիշեր» ֆիլմը, որն արժանացավ Օսկարի «Լավագույն արտասահմանյան ֆիլմ» անվանակարգում։։
Մանկություն
Ֆրանսուա Տրյուֆոն օրվա լույսը տեսավ Փարիզում 1932 թվականի փետրվարի 6-ին։ Նա եղել էապօրինի երեխա, և նրա մայրը՝ Ժանին դե Մոնֆերանը, չէր ցանկանում հայտնել նրան իր կենսաբանական հոր անունը: Նա ինքն է աշխատել որպես քարտուղար «Illustration» թերթում։ Երեխայի ծնվելուց անմիջապես հետո նա նրան հանձնել է նախ բուժքրոջ, իսկ հետո մոր՝ Ժենևիև դե Մոնֆերանի խնամքին։ 1933-ի վերջին քարտուղարն այնուամենայնիվ ամուսնացավ։ Նրա ընտրյալը դարձավ ճարտարապետական ընկերության գծագրող Ռոլան Տրյուֆոն։ 1934 թվականի գարնանը զույգը տղա ունեցավ, որը մահացավ երկու ամիս անց։ Ռոլան Տրյուֆոն որդեգրել է փոքրիկ Ֆրանսուային և տվել նրա ազգանունը։ Սակայն գծագրողի աղքատ բնակարանում երեխայի համար պարզապես տեղ չկար։ Նա ստիպված էր քնել միջանցքում, և այդ պատճառով նախընտրեց ապրել տատիկի հետ, ով ապրում էր Փարիզի իններորդ թաղամասում։ Ժենևև դե Մոնֆերանն էր, ով իր թոռան մեջ սեր է սերմանել կինոյի, երաժշտության և գրքերի հանդեպ:
Պատանեկություն
Տատիկը մահացավ, երբ Տրյուֆո Ֆրանսուան տասը տարեկան էր: Դրանից հետո նա ստիպված է եղել բնակություն հաստատել գծագրողի բնակարանում։ Մի անգամ Ֆրանսուան գտավ իր օրագիրը, և միայն այդ կերպ պարզեց, որ Ռոլանդն իր հայրը չէ։ Սա հանգիստ չտվեց տղային։ Արդեն հասուն տարիքում՝ 1968 թվականին, Ֆրանսուան դիմեց մասնավոր դետեկտիվ գործակալության՝ իր իսկական հորը գտնելու խնդրանքով: Դետեկտիվների հետաքննությունը ցույց տվեց, որ նա ոմն Ռոլանդ Լևին էր, ծագումով պորտուգալացի հրեա, ով ծնվել էր Բայոնում և երեսունականներին աշխատել որպես ատամնաբույժ Փարիզում: Կենսաբանական հայրը շատ բանի միջով է անցել Ֆրանսիայի նացիստական օկուպացիայի ժամանակ, իսկ հետո ամուսնացել է 1949 թվականին և ունի երկու երեխա։
Դեռահասության տարիներին Ֆրանսուան փորձում էր հնարավորինս քիչ այցելելտանը և շատ ժամանակ անցկացրեց դրսում ընկերների հետ: Նույնիսկ ութ տարեկանում Աբել Հանսի «Կորուսյալ դրախտը» ֆիլմը դիտելուց հետո նա վճռականորեն որոշեց իր ճակատագիրը կապել կինոյի հետ։ Նա հաճախ էր բաց թողնում դասերը և թողնում դպրոցը տասնչորս տարեկանում։
Truffaut Francois. ստեղծարարություն
Երիտասարդը ոչ փող ուներ, ոչ կապեր. Կինոյի աշխարհին ինչ-որ կերպ միանալու համար նա հոդվածներ է գրում Cahiers du Cinema-ի համար։ Այս ամսագիրը հիմնադրել է հայտնի քննադատ Անդրե Բազինը։ Տրյուֆոյի հետ մեկ այլ երիտասարդ՝ Ժան-Լյուկ Գոդարը, նույնպես հոդվածներ է գրում Կինեմատոգրաֆիկ նոթատետրերում։ Երկու շնորհալի հեղինակներն էլ հետագայում դարձան ճանաչված ռեժիսորներ։ Երբ Տրյուֆոն քսաներեք տարեկան էր, նա նկարահանեց իր առաջին կարճամետրաժ ֆիլմը՝ «Այցելությունը» (1954 թ.): Դրան հաջորդեցին «Tomboys» եւ «History of Water» ժապավենները։ Վերջինս նկարահանվել է J-L-ի հետ համագործակցությամբ։ Գոդար և Ֆրանսուա Տրյուֆո. Ռեժիսորի լուրջ աշխատանքի ֆիլմագրությունը սկսվում է Չորս հարյուր հարվածով (1959 թ.)։ Այս առաջին խաղը Տրյուֆոյին բերեց ոչ միայն Կաննի կինոփառատոնի Ոսկե ճյուղը, այլև համաշխարհային հռչակ։ Եվ քանի որ այս ֆիլմը որոշ չափով ինքնակենսագրական է, մենք պետք է ավելի մեծ ուշադրություն դարձնենք դրան։
Անտուան Դոյնել - ռեժիսորի ալտեր էգո
«Չորս հարյուր հարված» անվանումը բառակապակցություն է։ Ռուսերենում այն համապատասխանում է «ջրի, կրակի և պղնձե խողովակներին»։ Տասնչորս տարեկան տղան, որին մարմնավորում էր երիտասարդ դերասան Ժան Պիեռ Լեոն, մեծ փորձությունների միջով անցավ։ Ուսուցիչները Անտուան Դոյնելին համարում են գաղթական և կռվարար, իսկ ծնողները նրան ուշադրություն չեն դարձնում։ Այսպիսովդժվարին դեռահասը վրեժխնդրությամբ ապստամբում է. Անտուան Դոյնելը փախչում է դպրոցից, գաղտագողի մտնում կինոթատրոն և վայելում ֆիլմերը։ Նրան տեղավորում են ուղղիչ փակ գիշերօթիկ հաստատությունում, բայց նույնիսկ այնտեղից նրան հաջողվում է փախչել։ Այս ֆիլմից հետո Տրյուֆո Ֆրանսուան ամբողջովին վիճեց ծնողների հետ, քանի որ ոչ միայն նրանք (այլ նաև հարևանները) հեշտությամբ ճանաչեցին գլխավոր հերոսի կուլիսներում մնացած ռեժիսորին։ Բայց ֆիլմը մրցանակ բերեց Կաննում, համաշխարհային համբավ և մեծ տոմսարկղ։ Հետևաբար, Ժան-Պիեռ Լեոն, ով հասունացել էր, նկարահանվեց նույն Անտուան Դոյնելի դերում Տրյուֆոյի ևս չորս ֆիլմերում՝ Անտուան և Կոլետ, Գողացված համբույրներ, Ընտանեկան օջախ և Փախած սեր (1962-1979)::
Ֆրանսիական նոր ալիք
Չնայած «Չորս հարյուր հարված» ինքնակենսագրական ֆիլմի ահռելի հաջողությանը, ինչպես նաև «Կրակի՛ր դաշնակահարին» ժանրի փորձությանը (գլխավոր դերում նկարահանվել է ինքը՝ Շառլ Ազնավուրը), նրանք սկսեցին խոսել. նոր ուղղություն կինոյում միայն երրորդ լիամետրաժ ֆիլմի՝ «Ժյուլը և Ջիմը» (1961) թողարկումից հետո։ Սիրային եռանկյունին փայլուն կերպով խաղացել են դերասաններ Անրի Սերը, Օսկար Վերները և Ժաննա Մորոն։ Նկարը հանդիսատեսը հիշել է իր հիանալի սաունդթրեքով, և Time-ն այն ներառել է ԹՈՓ «Հարյուր անժամկետ ֆիլմերի» մեջ։ Հետո կինոքննադատները սկսեցին խոսել Նոր ֆրանսիական ալիքի մասին։ Ինքը՝ Ֆրանսուա Տրյուֆոն, փորձել է արտահայտել այս միտումի առանձնահատկությունները։ Նրա հայտարարությունների մեջբերումները հանգում են նրան, որ ֆիլմը պետք է անընդհատ լարվածության մեջ պահի դիտողին։ Կրկնօրինակներ, ձայն. այս ամենն ընդամենը դրամայի ուղեկցությունն է, որը խաղում է դերասանների դեմքի արտահայտություններում: Փաստորեն, տնօրենը նայեցհամր կինոյի վարպետներ. Տրյուֆոյի կուռքը Հիչքոքն էր։ Այս ռեժիսորն իր աշխատանքում բանականություն թույլ չի տվել. Եվ արդյունքում հանդիսատեսը գերվում է այն ամենով, ինչ կատարվում է էկրանին, քանի դեռ կինոթատրոնում լույսերը չեն վառվել։
Դերասանական աշխատանք
Տրյուֆո Ֆրանսուան իր դեբյուտը կատարեց «Վայրի երեխան» (1969) ֆիլմում, որտեղ նա մարմնավորեց բժիշկ Ժան Իտարին։ Այս դերը էական հաջողություն չբերեց, բայց հաջորդը՝ «Ամերիկյան գիշեր»-ում, հանրության ուշադրությունը գրավեց նրա վրա։ Քննադատները բարձր են գնահատել Տրյուֆոյի խաղը Սփիլբերգի «Երրորդ տեսակի սերտ հանդիպումներ» ֆիլմում, որտեղ նա մարմնավորել է Կլոդ Լակոմբին։ Եվ, վերջապես, ևս մեկ և վերջին դեր՝ Ջուլիեն Դեյվենը «Կանաչ սենյակ» (1978) ֆիլմում։ Ի դեպ, ռեժիսորը սիրում էր նկարահանվել սեփական ֆիլմերում՝ աչքի ընկնելով ավելորդների մեջ կամ որպես սրճարանի տեռասում թերթ կարդացող մարդ, կամ որպես անցորդ։ Տրյուֆոն հարցազրույցներից մեկում խոստովանել է, որ նման նախաձեռնությունը հետագայում վերածվել է նախապաշարմունքի։ Ավելի ուշ ռեժիսորը, հաջողություն մաղթելով իր ֆիլմին, փորձեց մտնել նկարահանման առաջին հինգ րոպեների կադրում։
Հաջողություններ և անհաջողություններ
Մի կարծեք, թե Ֆրանսուա Տրյուֆոյի ստեղծագործական ուղին սփռված էր վարդերով։ Այս ճանապարհին նույնպես փշեր կային։ Այսպիսով, «Քնքուշ մաշկ» (1964 թ.) ֆիլմը, որում նկարահանվել է Քեթրին Դենյովի քույրը, անկեղծորեն ձախողվել է։ Բայց հաջորդ նկարը՝ Բրեդբերիի «451 ° Fahrenheit» պատմվածքի էկրանային տարբերակը, ռեաբիլիտացրեց ռեժիսորին հանրության աչքում։ «Ամերիկյան գիշերը» նկարեց Օսկարի միանգամից չորս անվանակարգ։ Տրյուֆոն, որն իր սովորության համաձայն եղել է ևռեժիսոր և դերասան (Ֆերան), ստացել է մեկ արձանիկ՝ «Լավագույն արտասահմանյան ֆիլմ» անվանակարգում։ «Վերջին մետրոն» շահեց միանգամից տասը «Սեզար»՝ ֆրանսիական հեղինակավոր մրցանակ կինոյում։ Բայց պետք է արժանին մատուցել աստղային դերասանական կազմին: Ֆիլմում նկարահանվել են Ժերար Դեպարդյեն և Կատրին Դենյովը։ Հարևանը Տրյուֆոյի նախավերջին ֆիլմն է։ Ֆիլմում նկարահանվել են Դեպարդյեն և Ֆանի Արդանը։ Այս ֆիլմը արժանացավ նաև հանրության սերն ու կինոքննադատների գովասանքին։
Truffaut Francois. անձնական կյանք
Փոքր ժամանակ ապագա տնօրենը շատ սիրահարված էր: Եվ այդպես մնաց իր ողջ կյանքում: Նրա առաջին սերը Լիլիանն էր, ում նա սիրային նոտաներ էր լցրել իր շորտերի մեջ։ Արդեն տասնչորս տարեկանում նա սիրավեպ ուներ (թեև անհաջող) իր քարտուղար Ժենևիվ Սանթենի հետ։ Երբ նրա խորթ հայրը Ֆրանսուային տեղափոխեց դեռահասների ուղղիչ կենտրոնում, նա ընկերացավ Մադեմուզել Ռիկերսի հետ, ով այնտեղ աշխատում էր որպես հոգեբան: Հետո սիրավեպ եղավ Լիլիան Լիտվինի հետ, ում հետ Տրյուֆոն հանդիպեց կինոյի հանդեպ ունեցած սիրո հիման վրա։ Այնուհետեւ Դոն Ժուանի ցուցակը համալրեց իտալուհի Լաուրա Մարեյը։ Վենետիկի կինոփառատոնում երիտասարդ ռեժիսորը ծանոթացել է պրոդյուսերի դստեր՝ Մադլեն Մորգենսթերնի հետ։ Եվ նա ամուսնացավ նրա հետ 1957 թվականին։ Մադլենը նրան երկու դուստր է պարգեւել, սակայն 1965 թվականին զույգը բաժանվել է։ Չար լեզուներն ասում էին, որ Մադլենի հետ ամուսնությունը հիմնված էր բացառապես հաշվարկի վրա. չէ՞ որ սկեսրայրը փողով հովանավորել է Տրյուֆոյին իր կարիերան կինոյում շարունակելու համար։ Բայց, ամենայն հավանականությամբ, Մադլենը հոգնել էր Ֆրանսուայի բազմաթիվ վեպերից, և ինքն էլ հոգնել էր իր կնոջ առաջ մեղքի զգացումից:
Ռեժիսորի մահ
Այդպես եղավգրեթե բոլոր դերասանուհիները, ովքեր նկարահանվել են Տրյուֆոյի ֆիլմերում, անխուսափելիորեն դարձել են նրա սիրուհիները։ Դա տեղի ունեցավ Մարի-Ֆրանս Պիզյեի հետ, որը խաղում էր Կոլետի դերը «Սերը քսան տարեկանում» ֆիլմում, Բեռնադետ Լաֆֆոնի հետ «Tomboys» ժապավենից։ Ռեժիսորի կոտրված կանանց սրտերի ցանկը այնքան երկար է, որքան իր ֆիլմագրությունը։ Տրյուֆո Ֆրանսուան և Քեթրին Դենյովը հանդիպել են «Վերջին մետրո» ֆիլմի նկարահանման հրապարակում։ Սիրավեպն այնքան բուռն է եղել, որ դերասանուհին համաձայնել է երեխա ունենալ սիրելիից։ Բայց դա վիճակված չէր: Բայց դերասանուհի Ֆանի Արդանը «Հարևանը» նկարահանելուց հետո ռեժիսորին դուստր է պարգեւել։ Բայց երբ Ֆրանսուան հիվանդացավ գլխուղեղի քաղցկեղով, նրան խնամեց միայն մերժված կինը՝ Մադլեն Մորգենսթերնը։ Տրյուֆոն մահացել է 1984 թվականի հոկտեմբերի 21-ին Փարիզի արվարձան Նեյի օն Սենում։ Բոլոր կանայք, ում նա սիրում էր, եկել էին Մոնմարտրի գերեզմանատուն:
