Սերգեյ Փարաջանովը խորհրդային ժամանակաշրջանի համար եզակի ռեժիսոր է. Չնայած նրան հազիվ թե կարելի է սովետական կոչել, քանի որ իր ողջ երկար կարիերայի ընթացքում նա երբեք չի ստեղծել մեկ սոցիալիստական կերպար՝ մինչև վերջ հավատարիմ մնալով մարդու իսկական էությանը` զգացմունքներին, հույզերին, ներքին արտահայտությանը: Արվեստն այս զարմանալի մարդու համար կյանքի ամենաբարձր արժեքն էր, պաշտամունքի մի տեսակ, որին նա անվերապահորեն երկրպագում էր:
Վաղ տարիներ
Վրաստանի մայրաքաղաք Թբիլիսիի տնակում ծնվել է ապագա հայտնի ռեժիսոր և սցենարիստ Սերգեյ Փարաջանովը։ Նրա կենսագրությունը սկսվում է 1924 թվականի հունվարի 9-ին, երբ երկար ծննդաբերության ցավերից հոգնած մորը նրա գրկում բերեցին մի փոքրիկ լացող գունդ: Տղան մեծացավ և երջանիկ էր, քանի որ նրան ոչինչ պետք չէր։ Նրա հայրը իր քաղաքի ամենահարուստ մարդկանցից էր, ուներ եկամտաբեր բիզնես և բազմաթիվ ազդեցիկ կապեր։ Մասնավորապես, նա ուներ հնաոճ խանութների ցանց և նույնիսկ հասցրեց հասարակաց տուն բացել շատ երկիմաստության տակ.«Ընտանեկան անկյուն» խորագրով։ Մայրն ակտիվորեն օգնում էր հորը նրա բոլոր գործերում. հենց նա էր ընտրում բարեկեցիկ հասարակաց տան անձնակազմը: Աղջիկներին, ի դեպ, բերել են Ֆրանսիայից։
«Տիրազերծման» տարիները մեծ Փարաջանովի համար անհետ չեն անցել. Նա կորցրեց իր հաջողակ բիզնեսներից շատերը, բայց կարողացավ փրկել հնաոճ գործը, որը ժառանգական էր։ Նա անկեղծորեն հույս ուներ, որ որդին կգնա իր հետքերով։ Բայց Սերեժան վճռականորեն հայտարարեց, որ նախատեսում է մտնել երկաթուղային տրանսպորտի ինժեներ:
Համալսարանական ուսումնասիրություններ
Ունենալով ընդգծված գեղարվեստական տաղանդ և չունենալով ճշգրիտ առարկաների ոչ մի ունակություն՝ Սերգեյը երկար չի սովորել ճարտարագիտության ֆակուլտետում։ Փարաջանովը գիտության գրանիտի հետ երեք տարվա անհաջող պայքարից հետո, այնուամենայնիվ, դիմեց արվեստին։ Որոշ ժամանակ սովորել է Թբիլիսիի կոնսերվատորիայում, սակայն պատերազմի ավարտից հետո՝ 1945 թվականին, տեղափոխվել է Մոսկվա։ Հայրը փորձեց համոզել նրան, բայց չկարողացավ. որդին վճռականորեն որոշեց դառնալ կինոռեժիսոր և ընդունվել Մոսկվայի Կինեմատոգրաֆիայի պետական ինստիտուտ։
Սերժան ուսանողության տարիներին սիրահարվել է թաթարական արմատներով մոլդովացու՝ Նիգարի։ Նրանք հանդիպել են մի քանի ամիս, հետո գաղտնի ամուսնացել։ Բայց այս ամուսնությունը կարճ ու ողբերգական էր։ Աղջկա ընտանիքը նահապետական խիստ բարքերով ու ավանդույթներով էր. տեղեկանալով, որ կինը ամուսնացել է առանց հարազատների համաձայնության, եկել են Փարաջանովի մոտ և նրանից փրկագին պահանջել։ Սերգեյը փող չուներ, նրա հայրը, վիրավորված որդու փախուստից, չէր պատրաստվում պարտքով փող տալ, իսկ Նիգարը հրաժարվեց թողնել ամուսնուն և վերադառնալ.ընտանիքի անդամի մեջ: Զայրացած հարազատները հին սովորությունների համաձայն վարվել են ըմբոստ աղջկա հետ՝ նրան գցել են գնացքի տակ։
Կարիերայի սկիզբ
Սերգեյ Փարաջանովը, ում անձնական կյանքը ի սկզբանե ձախողվեց, իր ողջ էներգիան ու ուժը ուղղեց ստեղծագործական ուղղության։ 1952 թվականին ավարտել է այն ժամանակվա ճանաչված ու վաստակավոր արտիստ Իգոր Սավչենկոյի ռեժիսուրայի դասընթացները։ Նրա դիպլոմը «Մոլդովական հեքիաթ» նկարն էր, որի նկարահանումն ավարտել էր մեկ տարի առաջ։ Ինչ վերաբերում է մեծ կինոյին, ապա Փարաջանովի դեբյուտը եղել է «Անդրիեշ» ֆիլմը, որը նկարահանվել է 1954 թվականին Դովժենկոյի կինոստուդիայում։ Հենց այս հաստատության պատերի ներսում էլ հետագայում ստեղծվեցին տնօրենի հիմնական աշխատանքները։
Լիովին սովորելով թաթար-մոլդովական վայրի ավանդույթները՝ Սերգեյը որոշեց այլևս չամուսնանալ արևելյան արմատներով կանանց հետ։ Ուստի նրա երկրորդ կինը սովորական ուկրաինուհի Սվետա Շչերբատյուկն էր։ Երեք տարվա ներդաշնակ ու հանգիստ ընտանեկան կյանքից հետո նա լույս աշխարհ բերեց որդուն՝ Սուրենին։ Չնայած այն հանգամանքին, որ զույգը երջանիկ տեսք ուներ, նրանց միությունը խզվեց արդեն 1961 թվականին։ Կինը միշտ ասում էր, որ ամուսնալուծության պատճառը Փարաջանովի բնավորությունն է. ստեղծագործ մարդը հաճախ իրեն տարօրինակ, անկանխատեսելի և նույնիսկ խելագար է պահում։
Ստեղծագործական թագ
Դրանք, իհարկե, «Մոռացված նախնիների ստվերները» ֆիլմն էր։ 1964-ին մեծ էկրան դուրս գալուց հետո այն անմիջապես կոչվեց գլուխգործոց, և Սերգեյ Փարաջանովն արթնացավ հայտնի: Նկարը հարվածեց կենդանական զգայականությանը, ծեսերի խռովությանը, բնական անաղարտությանը, սիրային ողբերգությանը և թեթև տխրությանը: Այս փիլիսոփայական առակի ստեղծումը՝ հիմնովին ներծծված կրոնական մոտիվներով,քննադատների համար անակնկալ էր. Իսկապես, մինչ նկարի հայտնվելը Սերգեյը 10 տարի ակտիվորեն աշխատում էր կինոյի ասպարեզում, սակայն մինչ այժմ նրա աշխատանքը տղամարդուն բարձր համբավ և համաշխարհային ճանաչում չէր խոստանում։
«Ստվերները…» դարձավ հենց այդպիսին: Նրանք շոկ են առաջացրել. Իվանի և Մարիչկայի ողբերգական սիրո պատմության լեյտմոտիվը Ռոմեո և Ջուլիետ պիեսն էր։ Բայց ի տարբերություն Շեքսպիրի ստեղծագործության, այստեղ կլանների թշնամանքի թեման հետին պլան մղվեց՝ տեղ բացելով հուցուլների կյանքը, նրանց մշակույթը և ավանդույթները նկարագրելու համար: Արտասովոր պատկերն արմատապես տարբերվում էր ԽՍՀՄ-ում նկարահանված ամեն ինչից։ Նա նաև մեծ միջազգային հաջողություն է ունեցել. նրան գնահատել են Իտալիայի, Արգենտինայի և այլ երկրների կինոփառատոներում։
Նռան գույնը և այլ ֆիլմեր
Բայց սրանով Փարաջանովի ստեղծագործական ձեռքբերումները չեն ավարտվում. 1967 թվականին հրավիրվել է Երևանի կինոստուդիա, որտեղ նկարվել է հայ մեծ բանաստեղծ Սայաթ-Նովայի մասին։ Այն կոչվում էր «Նռան գույնը» և իր նորամուծությամբ շրջանցեց անգամ «Մոռացված նախնիների ստվերները»։ Դրանում յուրաքանչյուր կադր կրում է իմաստային բեռ, գունային սխեման դառնում է հնարավորինս հակիրճ, իսկ անշունչ առարկաները խաղում են դերասանների հետ հավասար: Ֆիլմը կարելի է համեմատել պոեզիայի հետ, որտեղ հերոսները խոսում են մետաֆորներով, իսկ բեմադրված տեսարանները լցված են զգացմունքներով և հուզական ուղերձ են կրում։ Եվ եթե «Մոռացված նախնիների ստվերները» ռեժիսորի պսակային ձեռքբերումն է, ապա «Նռան գույնը» նրա ողջ կյանքի գագաթնակետն է։
Այս երկու նկարներից բացի Սերգեյ Փարաջանովին հաջողվել է ավարտել եւս մեկ տասնյակ աշխատանք. Ռեժիսորի ֆիլմագրությունը ներառում է 16 ֆիլմ։ 50-ականներին Մոլդովական հեքիաթը, Անդրիսը, Նատալյա Ուժվին, Ոսկե ձեռքերը, Դումկան և Առաջին տղան տեսան օրվա լույսը: 1960-ական թվականներին Սերգեյն աշխատել է ուկրաինական ռապսոդիա, Ծաղիկ քարի վրա, Մոռացված նախնիների ստվերներ, Կիևյան որմնանկարներ, Հակոբ Օվնաթանյան, Երեխաները Կոմիտասին և Նռան ծաղիկը: Հալածանքների և բանտարկության պատճառով տաս տարվա ընդմիջումից հետո էկրաններ դուրս եկան «Սուրամի ամրոցի լեգենդը», «Արաբականներ Փիրոսմանի թեմայով» և «Աշիկ-Քերիբը»։
։
Հալածանք և ձերբակալություն
Սերգեյ Փարաջանովն իր էությամբ ապստամբ էր. նրա ֆիլմերը հակասում էին գործող համակարգին, ուստի ռեժիսորի և խորհրդային իշխանությունների հարաբերությունները միշտ չէ, որ լավ էին ստացվում: Եթե սրան գումարենք կուսակցության ղեկավարությանը ուղղված նրա բազմիցս կոչերը, մշակույթի ու գիտության հայտնի գործիչների նկատմամբ հալածանքները դադարեցնելու խնդրանքը, ապա պարզ է դառնում, թե ինչու է նա «անցանկալի» դարձել ԽՄԿԿ վերին մասի համար։ Վերջին կաթիլը Սերգեյ Փարաջանովի ստորագրությունն էր 1968 թվականին քաղաքական բռնաճնշումների դեմ հանդես եկող մտավորականների նամակի տակ։
Իր ակտիվ քաղաքացիության պատճառով տնօրենը իշխանությունների համար կոկորդի ոսկոր է դարձել. 1973 թվականին նրա համբերության բաժակը լցվեց, և Փարաջանովը դատապարտվեց 5 տարվա ազատազրկման։ Ընդ որում, հոդվածներն ընտրել են ամենից «կեղտոտը»՝ դրանց սինթեզից դարձնելով ընդամենը պայթուցիկ խառնուրդ՝ համասեռամոլությունը բռնության կիրառմամբ։ Պատճառը բելգիական մամուլին տված տնօրենի հայտարարությունն էր, որին ի պատասխան նա ասաց, որ կուսակցության բազմաթիվ առաջնորդներ փնտրել են իր գտնվելու վայրը։ Հասկանալի է, որ սա փոխաբերություն կամ կատակ էր, բայց հանունքննչական մարմիններին այս խոսքերը բավական էին գործ հարուցելու համար։
Կյանք թողարկումից հետո
Ռեժիսոր Սերգեյ Փարաջանովը հայտնվեց շատ ծանր վիճակում. հոդվածը, որով նա բանտարկված էր, հիացմունք չառաջացրեց բանտարկյալների մոտ, ընդհակառակը, արհամարհվեց նրանց կողմից։ Սրա պատճառով տղամարդը դժվարությամբ է անցել գոտում։ Նրա կյանքի այս հատվածում միակ վառ լույսը վաղաժամկետ ազատ արձակումն էր բազմաթիվ ականավոր մշակութային գործիչների խնդրանքով, ովքեր միջազգային բողոքի ակցիա էին կազմակերպել: Ինքը՝ ֆրանսիացի աշխարհահռչակ գրող Լուի Արագոնն անձամբ է դիմել Բրեժնևին՝ Փարաջանովին ներում շնորհելու խնդրանքով։ 1977 թվականին ռեժիսորն ազատ է արձակվել՝ միաժամանակ արգելելով նրան ապրել և աշխատել Ուկրաինայի տարածքում։ Փարաջանովը մեկնել է պատմական հայրենիք՝ Թբիլիսի, որտեղ շարունակել է աշխատել «Գրուզիա-Ֆիլմ» կինոստուդիայում։ Այստեղ նա նկարահանեց ևս երկու լիամետրաժ ֆիլմ։
Ինչ վերաբերում է տղամարդու սեռական կողմնորոշմանը, ապա մեր օրերում պատմաբանների կարծիքները տարբեր են. Բանն այն է, որ Սերգեյը բազմիցս է խոսել ուժեղ սեռի ներկայացուցիչների նկատմամբ իր թուլության մասին։ Բայց կարելի՞ է արդյոք հավատալ այս սադրիչին, ցնցումների սիրահարին։ Եթե հաշվի առնենք նրա ընկերների պատմությունները, ապա Փարաջանովի անձնական կյանքի մասին երկիմաստ պատկերացում կա։ Նրանք ասում էին. համատեղ հավաքների ժամանակ նա կա՛մ պարծենում էր իգական սեռի նկատմամբ նոր սիրային հաղթանակներով, կա՛մ ակնարկում էր, որ գայթակղել է երիտասարդ արտիստի։ Նույնիսկ ընկերներն ամբողջությամբ չէին տեսնում հորինվածքի և ճշմարտության սահմանը։
Վերջին տարիներ
Սերգեյ Փարաջանովը ծննդավայր է եկել կյանքի վերջում. Ռեժիսորի կենսագրությունը, այն է՝ ստեղծագործական բաղադրիչը, վիճակված է ավարտինորտեղ այն սկսվել է` Թբիլիսիում: Այստեղ նա նկարահանել է իր վերջին աշխատանքը՝ Միխայիլ Լերմոնտովի «Աշիկ-Քերիբ» հեքիաթը։ Դասակարգային անհավասարության ու մեծ սիրո մասին առակը ռեժիսորի համար մասամբ դարձավ ինքնակենսագրական։ Դրանից հետո Փարաջանովը տեղափոխվել է Հայաստան։ Այստեղ՝ Երեւանում, իր համար հատուկ կառուցված տանը, նա մահացել է թոքերի քաղցկեղից։ Դա տեղի է ունեցել 1990 թվականի հուլիսի 20-ին։ Այդ ժամանակ նա աշխատում էր «Խոստովանություն» նկարի վրա, որը, ցավոք, չհասցրեց ավարտել։ Այնուհետև օրիգինալ նեգատիվը դարձավ ռեժիսոր Փարաջանովի կյանքի մասին պատմող ֆիլմի՝ վերջին գարունը։
Այսօր Սերգեյ Իոսիֆովիչի տունը վերածվել է թանգարանի։ Սա Երևանի զբոսաշրջիկների կողմից ամենաշատ այցելվող վայրերից մեկն է։ Փաստորեն, Փարաջանովը ժամանակ չուներ դրանում ապրելու։ Չնայած դրան, շենքի պատերը ճառագայթում են իր էներգիան։ Այցելուները նայում են նրա կոլաժների և գրաֆիկայի հարուստ հավաքածուն՝ տնից հեռանալով լիակատար վստահությամբ, որ դրանց հեղինակը կախարդ է և կախարդ, իսկական տաղանդ և խելագար հանճար։
Փարաջանովի հիշատակը
Նրան հիացնում էին ոչ միայն Խորհրդային Միության կանայք, այլև դրսից ժամանած երիտասարդ կանայք։ Ֆրանսիական կինոյի աշխարհահռչակ աստղ Կատրին Դենյովը Սերգեյին անվանել է բոլոր ժամանակների ամենահանճարեղ ռեժիսորը։ Նրան բացահայտ հիացրել է ճակատագրական գեղեցկուհին՝ Ռուսաստանի և Եվրոպայի ամենախելացի տիկիններից մեկը՝ Լիլիա Բրիկը։ Տղամարդիկ նույնպես հարգանքի տուրք են մատուցել այս տաղանդին: Օրինակ՝ Անդրեյ Տարկովսկին, չնայած իր բարդ բնավորությանը, մեծ հարգանքով էր վերաբերվում Փարաջանովին։ Նա սիրում էր ժամանակ անցկացնել իր ընկերությունում: Լինելով շատ հպարտ ու համառ՝ առաջինը նրան կանչեց՝ դասավորելուհաջորդ հանդիպումը։ Ատելով աղմկոտ ընկերությունները՝ նա համբերեց նրանց հանուն ընկերոջ, ով խելագարվում էր խնջույքների և բարձր հավաքույթների համար։
Մեծն Ֆեդերիկո Ֆելլինին նույնպես շատ էր սիրում ռեժիսորը։ Ի նշան հարգանքի՝ նա նրան նվիրեց ձեռքի ժամացույցը և մի քանի գծանկարներ։ Սերգեյ Փարաջանովը ցանկացել է պատասխանել նրան՝ ներկայացնելով սեւ թավշյա խալաթ, սակայն չի հասցրել դա անել։ Ֆելինիի համար նախատեսված այս հագուստով թաղեցին ռեժիսորին։ Այս որոշումը կայացրել է նրա եղբորորդին՝ Գեորգի Փարաջանովը։ Հարազատը, որին մեծ հորեղբայրն անվանել էր լոֆեր և մակաբույծ, տարիներ անց նկարահանեց փայլուն ֆիլմ Սերգեյ Իոսիֆովիչի հայրենի քաղաքի՝ Թբիլիսիի մասին՝ խորհրդանշական «Բոլորը գնացել են» խորագրով …
