Սերգեյ Էյզենշտեյն. ինքնակենսագրություն, անձնական կյանք, ֆիլմագրություն. Լուսանկարը՝ Էյզենշտեյն Սերգեյ Միխայլովիչի

2024 Հեղինակ: Henry Conors | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-12 08:42

Սերգեյ Էյզենշտեյնի անունը ողջ աշխարհում հայտնի է որպես կինոարվեստի հիմնադիրներից մեկի, ինչպես նաև ռուսական ավանգարդի մեծ վարպետի անուն։ Նրա անմահ գլուխգործոցները մինչ օրս օգտագործվում են կինոինստիտուտների կողմից՝ որպես մոնտաժի և ռեժիսուրայի ուսուցման օժանդակ միջոց։

Ռեժիսորի ժառանգությունը

2025 թվականին կնշվի համաշխարհային կինեմատոգրաֆիայի գլուխգործոցի՝ «Պոտյոմկին» մարտանավ ֆիլմի 100-ամյակը։ Սերգեյ Միխայլովիչն ընդամենը 27 տարեկան էր, երբ նկարահանեց այս ժապավենը։ Քչերը գիտեն, թե որ թվականին է ծնվել Սերգեյ Էյզենշտեյնը, բայց նա ապրել է ընդամենը հիսուն տարի (1898-ից 1948 թվականներին): Հարկ է նշել, որ այս անգամ ընկավ մեր երկրի պատմության ամենադժվար և ողբերգական շրջանները։

Սերգեյ Էյզենշտեյնը, ում ֆիլմագրությունը ներառում է մոտ քսանհինգ ֆիլմ, և դրանցից լավ կեսը Մեքսիկայի մասին, թողել է իր ուրույն ժառանգությունը ոչ միայն ֆիլմերի տեսքով։ Սրանք էլ դասագրքեր են ևձեռնարկներ կինեմատոգրաֆիայի ուսանողների համար. Ռեժիսորի ամբողջական աշխատանքները բաղկացած են տասնմեկ հատորից։ Դրանցից կարելի է քաղել ամենահետաքրքիր տեղեկությունները, թե որ ժամանակն է ապրել և աշխատել Սերգեյ Էյզենշտեյնը։ Ինքնակենսագրությունը համալրված է նամակներով, աշխատանքային գրառումներով, էսսեներով և հոդվածներով։

Համաշխարհային ռեժիսորները Էյզենշտեյնի մասին

Հանրահայտ ռեժիսոր Միխայիլ Ռոմն իր հուշերում գրում է, որ իր մասնագիտությունը սովորել է Էյզենշտեյնի «Պոտյոմկին ռազմանավ» ֆիլմից։ Նա ռեժիսուրայի կուրսերի ուսանող էր և հնարավորություն ունեցավ աշխատել «Մոսֆիլմի» մոնտաժային արհեստանոցում։ Միխայիլ Իլյիչը քառասուն անգամ դիտել է հանրահայտ «Պոտյոմկին մարտանավը», ուշադիր վերլուծել և ուսումնասիրել է միզանսցեները, սաունդթրեքը, հերոսների երկխոսությունները և ապամոնտաժել կադրերի խմբագրման համակարգը։

Ալֆրեդ Հիչքոքն իրեն համարում էր մեր մեծ ռեժիսորի աշակերտն ու հետևորդը։ Նա չթաքցրեց, որ իր աշխատանքում օգտագործել է Սերգեյ Միխայլովիչի հորինած մեթոդները։ Նրա հայտնի «կասկածությունը», այսինքն՝ դրամատիկ դադարներ, լարվածության կուտակում, անհանգստության մթնոլորտի ստեղծում՝ հետևանք Էյզենշտեյնի այնպիսի մեթոդների կիրառման, ինչպիսիք են՝ նատուրալիստական դետալները և կենտրոնանալը առանձին մանրամասների, տարբեր անկյունների վրա, հանկարծակի նվազում կամ օբյեկտի ավելացում, ժամանակի դանդաղեցում և արագացում ռիթմիկ կադրերի խմբագրման, ձայնային էֆեկտների, խավարման և այլնի միջոցով:

Ընտանիք և ծնողներ

Սերգեյ Էյզենշտեյնը, ում անձնական կյանքը որպես մեծահասակ առեղծված էյոթ կնիքներով, ինչպես իր հայտնի գործընկերներից ու ուսուցիչներից շատերը, նա չի ստեղծել իր սեփական ընտանիքը։ Նա կին ու երեխաներ չուներ։ Ինքը դրա համար մեղադրել է ծնողներին, ովքեր նրան ճիշտ կրթություն չեն տվել այս հարցում։ Սերգեյ Էյզենշտեյնը, ում լուսանկարը ներկայացված է ստորև, նկարահանվել է մոր և հոր կողքին երկու-երեք տարեկանում:

1909-ին տեղի ունեցած լուրջ սկանդալից հետո ծնողների ընտանեկան կյանքը վերածվեց սկանդալների և դաժան բախումների անընդհատ շղթայի: Փոքրիկ Սերյոժան ստիպված էր լսել մորն ու հորը, որոնք պարբերաբար աչքերը բացում էին միմյանց վրա։ Մայրիկը Սերգեյին ասաց, որ իր հայրը գող և սրիկա է, իսկ հայրն իր հերթին հայտնել է, որ մայրը կոռումպացված կին է: Ի վերջո, 1912 թվականին, երբ Սերգեյը 11 տարեկան էր, նրա ծնողները բաժանվեցին և բաժանվեցին։ Սուրբ Սինոդի որոշմամբ տղան մնացել է հոր մոտ։.

Ծնողների ամուսնությունը կարելի է համարել անհավասար. Մայրը՝ Յուլիա Իվանովնա Կոնեցկայան, հարուստ ընտանիքից էր։ Նրա հայրը՝ քաղաքային աղքատ խավի ներկայացուցիչը, Սանկտ Պետերբուրգ է եկել Տիխվինից։ Այնտեղ նա վերցրեց պայմանագրային աշխատանք, խնայեց չնչին կապիտալ և ամուսնացավ հարուստ վաճառականի աղջկա հետ։ Շուտով նա բացեց իր սեփական բիզնեսը՝ Neva Barge Shipping Company:

Ապագա ռեժիսորի հայրը՝ Միխայիլ Օսիպովիչ Էյզենշտեյնը, շվեդ-հրեական արմատներ ուներ։ Դառնալով Յուլիա Իվանովնա Կոնեցկայայի ամուսինը՝ նա նրան տեղափոխել է Ռիգա, որտեղ ծնվել է նրանց միակ որդին՝ Սերգեյը։

Ռիգայի կենտրոնական մասի տեսքը մեծապես կապված է Միխայիլ Էյզենշտեյնի գործունեության հետ։ Զբաղեցնելովքաղաքի գլխավոր ճարտարապետի պաշտոնում նա կառուցեց ավելի քան հիսուն գեղեցիկ շինություններ Art Nouveau ոճով: Դրանք մինչ օրս զարդարում են Լատվիայի մայրաքաղաքը։ Միխայիլ Օսիպովիչն աչքի էր ընկնում իր մեծ աշխատասիրությամբ և բիզնեսի լավ որակներով։ Նա հաջող կարիերա է կատարել՝ բարձրանալով իսկական պետական խորհրդականի աստիճանի։ Եվ դա նրա երեխաներին ժառանգական ազնվականության իրավունք տվեց։

Սերգեյ Միխայլովիչի տաղանդները

Վաղ մանկությունից նրա հայրը՝ Միխայիլ Օսիպովիչ Էյզենշտեյնը, որդուն սովորեցրել է կարդալ։ Նա նրան գերազանց կրթություն է տվել։ Սերգեյ Էյզենշտեյնը գրեթե կատարյալ էր անգլերեն, գերմաներեն և ֆրանսերեն լեզուներով: Տղան վաղ սովորեց ձիավարել, դաշնամուր նվագել, նկարվել: Այս նորաձև հոբբին չի շրջանցել խելացի երեխային, ով մեծ հետաքրքրությամբ է ընկալում տարբեր գիտություններ և տարվում դեպի նոր բացահայտումներ։ Նա նաև լավ էր նկարում։

Բազմաթիվ կոմիքսներ և մուլտֆիլմեր, երբեմն շատ անլուրջ բովանդակությամբ, որոնք արվել են նրա հասուն տարիքում, պատրվակ են ծառայել չափազանց հետաքրքիր ցուցահանդեսներ կազմակերպելու համար։ Առաջինը տեղի է ունեցել 1957 թվականին Մոսկվայում։ Հետագայում նրա հումորային էսքիզները, մուլտֆիլմերը, կոստյումների և բեմադրության էսքիզները, ֆիլմերի միզանսցեները, աստվածաշնչյան և գրական թեմաներով գծագրերը, ինչպես նաև Եվրոպա և Ամերիկա ճամփորդությունների ժամանակ արված նկարները շրջել են ամբողջ Եվրոպայում։ մայրցամաքը և երկու Ամերիկաները։ Ի վերջո, Սերգեյ Էյզենշտեյնը ավելի քան 600 գծանկար է արել միայն երկու ֆիլմերի համար՝ «Ալեքսանդր Նևսկի» և «Իվան Սարսափելի»:

Սերգեյ Էյզենշտեյնի հայրը երազում էր տեսնել որդունճարտարապետ. Այդ իսկ պատճառով 1915 թվականին Սերգեյն ընդունվել է Պետրոգրադի քաղաքացիական ինժեներների ինստիտուտ։ Այդ ժամանակ նրա ծնողներն արդեն բաժանվել էին, և հայրն ապրում էր Բեռլինում իր նոր կնոջ հետ։

Ուսուցիչներ

Էյզենշտեյն Սերգեյ Միխայլովիչն իր հոգևոր հորը համարում էր մեծ թատերական ռեժիսոր Վսևոլոդ Էմիլևիչ Մեյերհոլդը։ Նա պաշտում և կռապաշտ էր նրան։ Ենթադրվում է, որ հանճարն ու չարագործությունը մեկ մարդու մեջ չեն գոյակցում, բայց Մեյերհոլդը բազմիցս հերքել է այս հայտարարությունը իր կյանքով: Սերգեյ Միխայլովիչ Էյզենշտեյնը, կենսագրությունը՝ մեր ակնարկի թեման, թատերական ռեժիսուրայի իր ուսուցչի մասին գրում է հետևյալ կերպ. Էյզենշտեյնը հիշում է, որ ինքը տեսել և հասկացել է Մեյերհոլդի ռեժիսորական բոլոր գաղտնիքները հենց որ հասել է պիեսի փորձին։

Ուսանողներից որևէ մեկի մոտ հազիվ նկատելով տաղանդի նշաններ՝ Մեյերհոլդը այս կամ այն պատրվակով անմիջապես ազատվեց պոտենցիալ մրցակցից։ Վսևոլոդ Էմիլիևիչը սովորաբար գործում էր կանանց միջոցով։ Այդպես էլ արեց Էյզենշտեյնի հետ։

Եթե Մեյերհոլդը չէր ցանկանում իր գիտելիքները կիսել իր ուսանողների հետ, ապա ռեժիսոր Սերգեյ Էյզենշտեյնը, ընդհակառակը, իր ողջ կյանքն ու տաղանդը նվիրեց կինեմատոգրաֆիայի համընդհանուր օրենքների ստեղծմանը, որոնք նա նկարագրեց լիակատար անկեղծությամբ. նրա ստեղծագործությունները կինոարվեստի մասին։ Նրա «Միզենսցենի արվեստը», «Միզեն Սենը», «Հրատարակությունը», «Մեթոդը» և «Զգույշ բնությունը» դարձել են ձեռնարկներ ամբողջ աշխարհի կինոգործիչների համար։

շենքֆիլմի տեսություն

Չդառնալով ճարտարապետ, ինչպես ցանկանում էր հայրը, Էյզենշտեյն Սերգեյ Միխայլովիչը, այնուամենայնիվ, թողեց տան հետաքրքիր սխեմատիկ գծագիրը, որը նա սահմանեց որպես «Կինոյի տեսության շենք»: Այս պլանը կարելի է համարել ունիվերսալ: Այն ոչ միայն հարմար է ֆիլմեր նկարահանելու համար, այլև իդեալական է ընդհանրապես կինոյի զարգացման պլաններ մշակելու համար։

Հիմքը, որի վրա հենվում է ամբողջ շինարարությունը, դիալեկտիկայի մեթոդն է, այսինքն՝ զրույցը, փոխազդեցությունը, կոնֆլիկտը և համակարգված համագործակցությունը։ Հաջորդ սալիկը բարձրացվում է մեթոդի վրա՝ մարդու արտահայտչականությունը: Այս սահմանումը վերաբերում է այն ձևերին, որոնցով մարդն արտահայտում է իր զգացմունքները հասարակության մեջ:

Վերևում, «մարդկային արտահայտչականության» սալիկի վրա չորս սյուն է՝ պաթոս, միզանսցեն, միզանսցեն և կատակերգություն։ Այս սյունակները, ավելի ճիշտ՝ գործոնները, միասին, մոնտաժի միջոցով ստեղծում են անհրաժեշտ կերպար, որն ազդում է մարդու զգայական մտածողության վրա։ Այս ամենը միասին արվեստի, մեր դեպքում՝ կինոյի փիլիսոփայությունն է։ Ֆիլմի հետագա աշխատանքը ներառում է սոցիոլոգիայի և տեխնոլոգիայի խորը ուսումնասիրություն: Սա միանգամայն անհրաժեշտ է, քանի որ կինոյի առջեւ ծառացած խնդիրները մշտապես ընդլայնվում են, տեխնոլոգիաները բարելավվում են, լսարանի ծածկույթը մեծանում է, որակի չափանիշները բարձրանում են։ Դիզայնը պսակված է դրոշով՝ «Կինո մեթոդ» մակագրությամբ։

Հակամարտությունը որպես արվեստի շարժիչ ուժ

«Հակամարտություն» բառը, որպես հիմք, որի վրա հենվում է արվեստը, բացակայում է կինոյի տեսության կառուցման սխեմայից։ Սակայն Սերգեյ Էյզենշտեյնը համոզված էր, որ հակամարտությունը եղել էբոլոր գործընթացների շարժիչ ուժը՝ և՛ կառուցողական, և՛ կործանարար: Նրա համոզմունքը հիմնված է իր մանկության փորձի վրա, երբ նա՝ բոլորովին խելացի երեխա, պարզվում է, որ մասնակից է եղել իր ծնողների միջև տեղի ունեցած մեծամիտ տեսարանների և սկանդալների։ Կախված բացվող միզանսցենից՝ նա, այլ կերպարների բացակայության դեպքում, ներգրավված էր պապայի և մայրիկի կողմից կամ որպես մյուսի այլասերվածության վկա, կամ որպես արբիտր՝ պարզելով, թե նրանցից ով է ճիշտ և ով։ մեղավոր է, կամ որպես իրենց դժբախտ կյանքի մեղավորը, կամ նույնիսկ որպես ամուսինների վիրավորված լռության պահերին փոքր հանձնարարություններ կատարող: Նա նրանցից մեկից մյուսը թռչող գնդակ էր։ Նման կյանքը մշտական կոնֆլիկտի մեջ չէր կարող չպահվել Սերգեյ Միխայլովիչի աշխարհայացքի վրա։ Հակամարտությունը նրա համար դարձել է բնական, կարելի է ասել, բարենպաստ հող։

Վերլուծելով իր անցյալը՝ Սերգեյ Էյզենշտեյնը գրում է, որ իր մանկական խղճի վրա սովորական երեխաներին բնորոշ ոչ մի կործանարար գործողություն չկար։ Նա չէր կոտրում խաղալիքները, չէր բաժանում ժամացույցները՝ տեսնելու, թե ինչ կա դրանց մեջ, չէր վիրավորում կատուներին ու շներին, չէր ստում և քմահաճ չէր։ Մի խոսքով, նա կատարյալ երեխա էր։ Սերգեյ Էյզենշտեյնը, դրա վկայությունն է ռեժիսորի ինքնակենսագրականը, որն իր ֆիլմերում մարմնավորել է բոլոր այն չարաճճիությունները, որոնք չեն իրականացվել մանկության տարիներին։ Բնականաբար զարգանալու և կյանքը ուսումնասիրելու հնարավորության բացակայությունն էր այնպես, ինչպես դա տեղի է ունենում բոլոր նորմալ երեխաների հետ, որը դրսևորվեց նրա մեջ իր հասուն տարիներին: Այստեղից էլ՝ մահապատիժների, սպանությունների և այլնի արյունալի տեսարանները և այլն։ Այս բոլոր ագրեսիվ մեթոդները։ազդեցություն հանդիսատեսի, նրանց հոգեկանի վրա, Էյզենշտեյնն անվանել է գրավչություններ:

Միստիկական զուգադիպությո՞ւն, թե՞ ճակատագրական որոշում

Սերգեյ Էյզենշտեյնը, ում կենսագրությունը ցույց է տալիս, որ նա բացարձակապես ռացիոնալ մարդ էր, պարունակում է առեղծվածային իրադարձությունների փաստեր, որոնց նա մեծ նշանակություն էր տալիս:

Որպես Քաղաքացիական ճարտարագետների ինստիտուտի երկրորդ կուրսեցի՝ նա ներքաշվել է հեղափոխական շարժման հորձանուտում։ 1918 թվականի փետրվարին Էյզենշտեյնը կամավոր գնաց Կարմիր բանակ և գնաց ռազմաճակատ։ Երկու տարի զբաղվել է ռազմական շինարարությամբ, որպես դերասան և ռեժիսոր մասնակցել է սիրողական ներկայացումների, քարոզչական կարգախոսներով ներկել գնացքի վագոնները։

1920 թվականին ընդունվեց կառավարության որոշում, որը թույլ էր տալիս ուսանողներին վերադառնալ համալսարաններ և վերսկսել ուսումնական գործընթացը: Այդ ժամանակ Սերգեյ Միխայլովիչը զգում էր թատերական կյանքի համը և չէր ցանկանում նորից զբաղվել ճարտարապետությամբ և շինարարությամբ, ինչպես պահանջում էին նրա ծնողները: Նրան առաջարկվել է ուսումը շարունակել Գլխավոր շտաբի ակադեմիայում՝ նպատակ ունենալով հետագայում դառնալ ճապոներեն թարգմանիչ։ Առաջարկն այնքան գայթակղիչ էր, որ Էյզենշտեյնը վարանեց։ Այդ ժամանակ մայրաքաղաքը Պետրոգրադից տեղափոխվել էր Մոսկվա, որտեղ կյանքը սրընթաց զարգանում էր, և հատկապես թատերականը: Ճակատագրական գիշերը, երբ նա վերջապես որոշեց խզվել ճարտարապետությունից, իր նոր կյանքի սկզբին միևնույն ժամանակ, հանկարծակի սրտի կաթվածը կանգնեցրեց հոր՝ Միխայիլ Օսիպովիչ Էյզենշտեյնի կյանքը։

Այդ պահից հաջող ուաշխարհահռչակ կինոռեժիսոր Սերգեյ Էյզենշտեյնի երկնաքարային կարիերան։

Շնորհակալություն Փիթեր Գրինուեյ

2015 թվականին էկրան է բարձրացել Փիթեր Գրինուեյի «Էյզենշտեյնը Գուանախուատոյում» ֆիլմը։ Այս նկարը առաջացրել է ռուս դիստրիբյուտորների ոչ միանշանակ վերաբերմունքը, սակայն Գրինուեյը պնդում է, որ այն փաստը, որ հրաշալի ռեժիսորի մասին դեռ ոչ մի ֆիլմ չի նկարահանվել, մեծ բացթողում է։ Մարդիկ պետք է պարզեն, թե ինչպիսի մարդ է եղել մեծ Սերգեյ Էյզենշտեյնը։ Ռեժիսորի կենսագրությունը, անձնական կյանքը և նրա աշխատանքը կինոյում պահանջում են ուսումնասիրություն և հետազոտություն։ Նա ամենևին էլ հանճարին վարկաբեկելու նպատակ չի հետապնդում։ Ընդհակառակը, նա ցանկանում է ցույց տալ, թե ինչպես է փոխվել տաղանդավոր մարդու աշխարհայացքը՝ ամբողջատիրական ռեժիմով չշղթայված երկրներով ճամփորդելուց հետո։ Ի վերջո, ոչ մեկի համար գաղտնիք չէ, որ Եվրոպայի, ԱՄՆ-ի և Լատինական Ամերիկայի բնակիչների կյանքի և սովորույթների եռամյա ուսումնասիրությունից հետո Սերգեյ Միխայլովիչը արմատապես փոխեց իր տեսակետը խորհրդային կինոյի նպատակների և խնդիրների մասին: Գրինվեյը նախատեսում է երկրորդ ֆիլմը ներառել մեր նշանավոր հայրենակցի՝ Էյզենշտեյնի ձեռքսեղմման մասին: Այս անգամ Գրինուեյը ցանկանում է ցույց տալ մեծ ռեժիսորի կյանքը ԽՍՀՄ սահմաններից դուրս նրա ուղևորությունից առաջ։

Աշխարհայացքի վերակառուցում

Էյզենշտեյնը իր մեծ շրջագայության հենց սկզբում ինչ-որ տեղ Եվրոպայում գնեց Ֆրեյզերի տասը հատորանոց «Ոսկե ճյուղը»: Հենց այս գրքից նա տեղեկություններ է հավաքել համաշխարհային կրոնների մասին հնագույն ժամանակներից մինչև մեր օրերը։ Աստվածության գաղափարը, ինչպես հացահատիկը, մեռնող և հարություն առնողը, նրա մեջ առաջացրեց նյութական աշխարհում ամեն ինչի ցիկլային բնույթի գաղափարը::

Տասնօրյակ Մեքսիկայում բացվեց նորհայացք սոցիալական հարաբերություններին ընդհանրապես և կինոարվեստին մասնավորապես: Նա տեսավ, որ համեմատաբար փոքր տարածքում գրեթե բոլոր պատմական սոցիալական կառույցները կարող են խաղաղ գոյակցել՝ պարզունակ կոմունալ, ֆեոդալական, կապիտալիստական և նույնիսկ սոցիալիստական։

Նշեմ, որ Մեքսիկայում մինչ այժմ՝ ավելի քան 70 տարի, Էյզենշտեյնը համարվում է թիվ մեկ ռեժիսորը։ Սա զարմանալի չէ, քանի որ նա այնտեղ տեսարաններ է նկարահանել 80000 մետր ֆիլմի վրա։ Սրանք են տեղի բնակիչների սովորույթները, նրանց ապրելակերպը, ազգային ավանդույթները, լանդշաֆտի գեղեցկությունը, բնական աղետները և շատ հետաքրքիր մանրամասներ ու տեղեկություններ լատինաամերիկացիների կյանքից։

Հեղինակային իրավունքի հետ կապված խնդիրների պատճառով մենք չենք կարողանում տեսնել այս ամբողջ նյութը, ինչը ցավալի է: ԱՄՆ-ում Էյզենշտեյնի նյութերի հիման վրա Paramount ընկերությունը մոնտաժել է մի քանի ֆիլմեր, որոնք հսկայական հաջողություն են ունեցել։ Ֆիլմերով տխուր էպոսի մասին մանրամասներ կարելի է գտնել 1974 թվականի «Սովետական էկրան» ամսագրում, հեղինակ՝ Ռ. Յուրենև։

Տուն վերադառնալուց հետո Սերգեյ Միխայլովիչը սցենարիստի (իսկ ոչ վաղ անցյալում՝ անվտանգության աշխատակից) Ալեքսանդր Ռժեշևսկու հետ միասին սկսեցին աշխատել հաջորդ ֆիլմի վրա։ Այս անգամ կոլեկտիվացման մասին՝ «Բեժինի մարգագետնում». Նրանք հիմք են ընդունել Պավլիկ Մորոզովի պատմությունը, ով, ըստ անձամբ Էյզենշտեյնի հորինած վարկածի, մահանում է սեփական հոր ձեռքով։ Առաջին տարբերակում գյուղացիները քանդում են եկեղեցին, որպեսզի այնտեղ մահակ կազմակերպեն։ Երկրորդում գյուղացիները փորձում են փրկել եկեղեցին հրդեհից։ Ֆիլմն արգելվեց գաղափարական նկատառումներով, իսկ ֆիլմը լվացվեց։ Մնացել են ընդամենը մի քանի նկարֆիլմի կադրերով։ Նրանք զարմացնում են հեռուստադիտողի վրա հոգեբանական ազդեցության ուժով։

Ռեժիսորի ճակատագիրը կախված էր բշտիկից. Նա հրաշքով փրկվեց ձերբակալությունից, հեռացվեց ՎԳԻԿ-ում դասավանդելուց, բայց ինչ-որ կերպ արդարացավ և հնարավորություն ստացավ հետագա աշխատելու՝ այժմ Ալեքսանդր Նևսկի հայրենասիրական ֆիլմի վրա։

«Ես ապրում էի, մտածում էի, սիրում էի», - սա էպատաժն է, որը երիտասարդ Սերգեյ Միխայլովիչը ցանկանում էր տեսնել իր տապանաքարի վրա։

Իր կյանքի վերջում, 1946 թվականին տեղի ունեցած սրտի կաթվածից հետո, Էյզենշտեյնը, վերլուծելով իր ճակատագիրը, գրել է, որ թվում է, թե նա միշտ փնտրում էր միայն մեկ բան՝ միավորվելու և հակամարտությունը հաշտեցնելու միջոց. կուսակցություններ. Այդ հակադրությունները, որոնք մղում են աշխարհի բոլոր գործընթացները: Մեքսիկա կատարած ուղևորությունը ցույց տվեց նրան, որ միավորումն անհնար է, այնուամենայնիվ, - Սերգեյ Միխայլովիչը պարզ տեսավ դա, - միանգամայն հնարավոր է նրանց սովորեցնել խաղաղ համակեցություն: