Վաղ Վերածննդի մշակույթը Իտալիայում անուններով և ստեղծագործություններով

2024 Հեղինակ: Henry Conors | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-12 08:49

Բոլորը գիտեն, որ Իտալիան ողջ Վերածննդի սիրտն էր: Վերածննդի յուրաքանչյուր ժամանակաշրջանում ի հայտ են եկել խոսքի, վրձնի և փիլիսոփայական մտքի մեծ վարպետներ։ Վաղ Վերածննդի մշակույթը Իտալիայում ցույց է տալիս ավանդույթների ծագումը, որոնք կզարգանան հետագա դարերում, այս շրջանը դարձավ ելակետը, Եվրոպայում ստեղծագործության զարգացման մեծ դարաշրջանի սկիզբը::

Համառոտ գլխավորի մասին

Վաղ Վերածննդի արվեստը Իտալիայում ընդգրկում է մոտավորապես 1420-ից մինչև 1500 թվականը ընկած ժամանակահատվածը, որը նախորդում էր Բարձր Վերածննդին և գագաթնակետին հասնում Պրոտո-Վերածննդի դարաշրջանում: Ինչպես ցանկացած անցումային ժամանակաշրջան, այս ութսուն տարին էլ բնորոշվում է նախորդող ոճերի ու գաղափարների խառնուրդով, նորերի, որոնք, այնուամենայնիվ, փոխառված են հեռավոր անցյալից՝ դասականներից։ Աստիճանաբար ստեղծագործողները ձերբազատվեցին միջնադարյան հասկացություններից՝ իրենց ուշադրությունը դարձնելով հին արվեստի վրա։

Սակայն, չնայած այն հանգամանքին, որ մեծ մասամբ նրանք ձգտում էին վերադառնալ մոռացված արվեստի իդեալներին, ինչպես ընդհանրապես,և մասնավոր կերպով, այնուամենայնիվ, հնագույն ավանդույթները միահյուսվել են նորերի հետ, բայց շատ ավելի փոքր չափով:

Իտալիայի ճարտարապետությունը վաղ Վերածննդի դարաշրջանում

Այս ժամանակաշրջանի ճարտարապետության գլխավոր անունն, իհարկե, Ֆիլիպո Բրունելեսկին է։ Նա դարձավ Վերածննդի ճարտարապետության անձնավորումը, օրգանապես մարմնավորելով իր գաղափարները, նա կարողացավ նախագծերը վերածել կախարդական բանի, և, ի դեպ, մինչ այժմ նրա գլուխգործոցները խնամքով պահպանվել են բազմաթիվ սերունդների ընթացքում: Նրա ստեղծագործական գլխավոր ձեռքբերումներից են համարվում Ֆլորենցիայի հենց կենտրոնում գտնվող շենքերը, որոնցից առավել ուշագրավ են Սանտա Մարիա դել Ֆիորեի Ֆլորենցիայի տաճարի գմբեթը և Պիտտի պալատը, որը դարձավ իտալական ճարտարապետության սկզբնակետը։ Վաղ Վերածնունդ.

Իտալական Վերածննդի մյուս կարևոր ձեռքբերումներից են նաև Դոգերի պալատը, որը գտնվում է Վենետիկի գլխավոր հրապարակի մոտ, Հռոմում գտնվող պալատները՝ Բեռնարդո դի Լորենցոյի ձեռքով և այլոց: Այս ժամանակաշրջանում Իտալիայի ճարտարապետությունը ձգտում է օրգանապես համադրել միջնադարի և դասականների առանձնահատկությունները՝ ձգտելով համամասնությունների տրամաբանությանը։ Այս հայտարարության հիանալի օրինակ է Սան Լորենցոյի բազիլիկան, կրկին Ֆիլիպո Բրունելեսկիի կողմից: Եվրոպական այլ երկրներում Վաղ Վերածնունդը նման վառ օրինակներ չի թողել։

Վաղ Վերածննդի նկարիչներ

Այս շրջանի գեղարվեստական մշակույթն առանձնանում է ստեղծագործողների ցանկությամբ, հղում անելով դասական տեսարաններին, դրանք վերստեղծել նատուրալիզմի չափաբաժնով՝ տալով նրանց ավելի ռեալիստական բնույթ։ Առաջիններից և ամենահնարամիտներից մեկըԱյս ժամանակաշրջանի ներկայացուցիչները համարվում են Մասաչոն, նա հմտորեն օգտագործում էր ամբողջական հեռանկարը՝ իր ստեղծագործությունների մեջ մտերմություն բերելով բնականությանը, ձգտել փոխանցել հերոսների հույզերն ու մտքերը։ Միքելանջելոն հետագայում Մասաչիոյին համարեց իր ուսուցիչը:

Այս ժամանակաշրջանի մյուս կարևոր ներկայացուցիչներն էին Սանդրո Բոտիչելլին՝ Լեոնարդո դա Վինչիի և շատ երիտասարդ Միքելանջելոյի հետ միասին։ Բոտիչելլիի ամենահայտնի ստեղծագործությունները՝ «Վեներայի ծնունդը» և «Գարունը», արտացոլում են սահուն, բայց արագ անցումը աշխարհիկությունից դեպի բնականություն և պարզություն։ Վերածննդի այլ արվեստագետների որոշ գործեր, ինչպիսիք են Ռաֆայելը և Դոնաթելլոն, նույնպես կարելի է վերագրել այս ժամանակաշրջանին, չնայած նրանք շարունակել են ստեղծագործել մինչև Բարձր Վերածնունդ:

Քանդակ

Վաղ Վերածննդի մշակույթը Իտալիայում ուղղակիորեն կապված է քանդակագործության հետ, այս ժամանակահատվածում այն նույն մակարդակի է բերվում ճարտարապետության և գեղանկարչության հետ և սկսում է նույնքան կարևոր դեր խաղալ։ Այս դարաշրջանի ճարտարապետության առաջամարտիկը Լորենցո Գիբերտին էր, ով, չնայած արվեստի պատմության իր գիտելիքներին և նկարչական տաղանդին, իրեն նվիրեց ռելիեֆներին։

Նա ձգտել է իր ստեղծագործությունների բոլոր տարրերի ներդաշնակությանը և կարողացել է հաջողությունների հասնել իր ճանապարհին։ Գիբերտիի գլխավոր ձեռքբերումը Ֆլորենցիայի մկրտարանի դռան ռելիեֆներն էին։ Տասը կոմպոզիցիաներ ոչ պակաս ճշգրիտ և ամբողջական, քան գեղատեսիլ նկարները, որոնք միասին հայտնի են որպես «Դրախտի դարպասներ»:

Գիբերտիի աշակերտը՝ Դոնաթելոն, ճանաչվել է որպես Վերածննդի քանդակի բարեփոխիչ։ Նրան հաջողվել է իր աշխատանքում համատեղել ֆլորենցիական դեմոկրատիան և նորՀնություն վերադառնալու ավանդույթները՝ դառնալով Վերածննդի դարաշրջանի բազմաթիվ ստեղծագործողների, և ոչ միայն քանդակագործների օրինակելի օրինակ։

Վաղ Վերածննդի մշակույթն Իտալիայում անհնար է պատկերացնել առանց Յակոպո դելլա Կուերսիայի՝ նախորդ երկու քանդակագործների նախորդի: Չնայած այն հանգամանքին, որ նա պատկանում էր Quattrocento-ի դարաշրջանին, նրա աշխատանքը զարմանալիորեն տարբերվում էր դասական Ghiberti-ից և Donatello-ից, սակայն նրա ազդեցությունը Վերածննդի վաղ շրջանի վրա չի կարելի թերագնահատել: Հատկապես ուշագրավ է նրա աշխատանքը Սան Պետրոնիոյի եկեղեցու պորտալում, որը կոչվում է «Ադամի ստեղծումը», որը ազդել է Միքելանջելոյի աշխատանքի վրա:

Արդյունքներ

Վաղ Վերածննդի մշակույթը Իտալիայում, թեև այն ձգտում է նույն բանին՝ դասականներին ցուցադրել բնականության պրիզմայով, բայց ստեղծագործողները տարբեր ճանապարհներով են գնում՝ իրենց անունները թողնելով Վերածննդի մշակույթի մեջ։ Շատ մեծ անուններ, հնարամիտ գլուխգործոցներ և ոչ միայն գեղարվեստական, այլև փիլիսոփայական մշակույթի ամբողջական վերաիմաստավորում. այս ամենը մեզ բերեց մի ժամանակաշրջան, որը նախանշեց Վերածննդի մյուս փուլերը, որոնցում հաստատված իդեալները գտան իրենց շարունակությունը::