Լուվրի պալատը (Ֆրանսիա) թանգարան և ճարտարապետական համալիր է Փարիզի կենտրոնում, որը ձևավորվել է երկար դարեր շարունակ։ Այն ի սկզբանե գտնվել է հսկայական ամրոց, որը հետագայում վերակառուցվել է էլեգանտ թագավորական նստավայրի: Այսօր այն աշխարհի ամենամեծ թանգարանն է՝ հարուստ արվեստի հավաքածուով։
Նկարագրություն
Եվրոպայի ամենամեծ պատմական առանձնատունը, որը վերածվել է թանգարանի, գտնվում է Սենի աջ ափին։ 800 տարվա ընթացքում համալիրը բազմիցս վերակառուցվել է։ Ճարտարապետական առումով Լուվրը կլանել է Վերածննդի, բարոկոյի, նեոկլասիցիզմի և էկլեկտիկական ոճերի տարրեր։ Առանձին շինություններ՝ միմյանց կցված, որպես ամբողջություն կազմում են հզոր կառույց՝ կառուցված երկարավուն ուղղանկյունի հատակագծի համաձայն։ Անկասկած, Փարիզի ամենակարևոր տեսարժան վայրերից մեկը Լուվրի պալատն է։
Համալիր պլանը ներառում է՝
- հիմնական շենք, որը բաղկացած է երեք մասից, որոնք միացված են պատկերասրահներով;
- ստորգետնյա ցուցադրություն, որի տեսանելի մասը Նապոլեոնի բակի ապակե բուրգն է;
- կարուսելի հաղթակամար և այգիTuileries.
60,600 մ ընդհանուր մակերեսով շենքերի համալիրը 2 հյուրընկալում է ավելի քան 35,000 արվեստի գործերով թանգարան: Համաշխարհային ժառանգությունը ներկայացված է նկարներով, քանդակներով, դեկորացիաներով, կենցաղային իրերով, ճարտարապետական տարրերով, որոնք ընդգրկում են հնագույն ժամանակներից մինչև տասնիններորդ դարի կեսերը։ Ամենաարժեքավոր ցուցանմուշներից են Համուրաբիի ծածկագրով կոթողը, Սամոթրակի Նիկեի քանդակը, Լեոնարդո դա Վինչիի «Մոնա Լիզա» կտավը և այլ գլուխգործոցներ։
Վաղ միջնադար
Լուվրի պալատը, որի պատմությունը սկսվում է 12-րդ դարից, ի սկզբանե կատարել է զուտ պաշտպանական գործառույթներ։ Ֆիլիպ-Օգոստոս II-ի օրոք Փարիզից դուրս կառուցվել է երեսուն մետրանոց պաշտպանական աշտարակ՝ դոնժոնը։ Նրա շուրջը կառուցվել են 10 ավելի փոքր աշտարակներ՝ կապված պարսպով։
Այդ բուռն ժամանակներում հիմնական վտանգը գալիս էր հյուսիս-արևմուտքից. ցանկացած պահի կարող էին հարձակվել վիկինգները կամ ֆրանսիական գահի հավակնորդները Plantagenet և Capetian կլաններից: Բացի այդ, հարեւան Նորմանդիայի դքսությունը դաշինքի մեջ էր Անգլիայի թագավորի հետ։
Բերդը կատարում էր պահակ-պաշտպանական գործառույթ։ Նկուղում երեւում են աշտարակի առանձին հատվածներ։ Դրանք պատկանում են Լուվրի պատմությանը նվիրված ցուցահանդեսին և հայտարարվել են հնագիտական արգելոց։ Հնարավոր է, որ թագավորը միջնաբերդը կառուցել է ավելի վաղ պաշտպանական համակարգի հիմքերի վրա։ Ի դեպ, «Լուվր» բառը ֆրանկների լեզվում նշանակում է «դիտարան»։
Ավելի ուշՄիջնադար
Տասնչորսերորդ դարի երկրորդ կեսին Լուվրի պալատը կտրուկ փոփոխությունների ենթարկվեց։ Այդ ժամանակ Փարիզը զգալիորեն ընդլայնվել էր։ Քաղաքի նոր պարիսպներ կառուցվեցին, իսկ հին միջնաբերդը գտնվում էր քաղաքի սահմաններում։ Հավասարեցվեց պաշտպանական կառույցի ռազմավարական նշանակությունը։ Չարլզ V Իմաստունը բերդը վերակառուցեց ներկայացուցչական ամրոցի և իր շտաբը տեղափոխեց այստեղ:
Դոնժոնը արմատապես վերակառուցվել է. Ներքին հատակագիծը հարմարեցվել է բնակելի կարիքների համար, հայտնվել է գագաթներով տանիք։ Քառանկյուն բակի շուրջը կառուցվել են նույն բարձրության բնակելի և տնտեսական շինություններ։ Գլխավոր դարպասի վերևում կանգնած էին երկու փոքրիկ նրբագեղ աշտարակներ, որոնք կառույցին որոշակի շքեղություն էին հաղորդում։
Պատերի ստորին հատվածը մասամբ պահպանվել է մինչ օրս։ Շենքերի մնացորդները զբաղեցնում են ներկայիս Լուվրի արևելյան թևի քառորդ մասը։ Մասնավորապես քառանկյուն քառակուսի բակի շուրջ։
Վերածնունդ
Տասնվեցերորդ դարում Ֆրանցիսկոս I-ը որոշեց վերակառուցել Լուվրի պալատը: Ճարտարապետ Պիեռ Լեսկոն առաջարկել է վերակառուցել ամրոցը ֆրանսիական վերածննդի ոճով։ Աշխատանքները սկսվել են 1546 թվականին և շարունակվել Հենրի II-ի օրոք։
Նոր շենքը ի սկզբանե պետք է լիներ ուղղանկյուն՝ մեծ բակով (Cours Caret), բայց ի վերջո ձևը փոխվեց քառակուսի։ Պիեռ Լեսկոյի կենդանության օրոք կառուցվել է հարավային կողմի արևմտյան թևի միայն մի մասը։ Սրանք ներկայիս Լուվրի ամենահին, ամբողջությամբ պահպանված շենքերն են:
Ճարտարապետը լայնորեն օգտագործվում էճարտարապետության դասական ձևերը՝ դրանք համադրելով ֆրանսիական ավանդական դպրոցի հետ (բարձր տանիքներ մանսարդներով)։ Շենքին բնորոշ է ճակատի ներդաշնակ հոդակապը երեք անխափան գոտիներով՝ ուղղանկյուն պատուհանների տեսքով, որոնք վերցված են առաջին հարկում սյուներով և կամարներով բաժանված եռանկյունաձև ֆրոնտոններով։ Ճակատային հատվածը համալրվել է մեծաքանակ քանդակագործական կոմպոզիցիաներով։ Ոչ պակաս տպավորիչ էր Լուվրի պալատը ներսում։ Լեսկոն քանդակագործ Ժան Գուժոնի հետ կառուցեց Մեծ դահլիճը Արտեմիսի արձանով։
Կողպեքի ընդլայնում
Կատրինա դե Մեդիչիի օրոք մոտակայքում կառուցվել է Թյուիլերի պալատը և մշակվել է Լուվրի գոյություն ունեցող շենքերը դրան ավելացնելու գաղափարը։ Հենրի IV-ը պետք է իրականացներ նախագիծը։
Նախ, Լուվրի պալատը մաքրվեց հին ամրոցի մնացորդներից և ընդլայնվեց բակը: Ճարտարապետներ Լուի Մետեզոն և Ժակ Անդրուեն այնուհետև ավարտեցին Petite պատկերասրահը և սկսեցին աշխատել Գրան պատկերասրահի վրա, որը միացնում էր Լուվրն ու Թյուիլրիները։
Արդեն այս փուլում համալիրը դառնում է գիտության և մշակույթի կենտրոն։ Այնտեղ գործում էր տպարան, դրամահատարան։ Իսկ ավելի ուշ քանդակագործներին, նկարիչներին, ոսկերիչներին, ժամագործներին, հրացանագործներին, փորագրողներին, ջուլհակներին թույլատրվեց բնակություն հաստատել և աշխատել շենքերից մեկում։
XVII դար
Լուվրի պալատը շարունակեց աճել մինչև տասնյոթերորդ դարը: Լյուդովիկոս XIII-ը վերցրեց իր նախնիների էստաֆետը։ Նրա օրոք Ժակ Լեմերսյեն 1624 թվականին սկսեց Ժամացույցի տաղավարի կառուցումը, իսկ հյուսիսում կառուցվեց շենք՝ Պիեռ Լեսկոյի պատկերասրահի պատճենը։։
Լուի XIV,Թուլություն ունենալով վիթխարի նախագծերի նկատմամբ՝ նա հրամայեց քանդել հին շենքերը և ավարտին հասցնել բակի շրջակայքը։ Դրանք բոլորը նախագծված էին նույն ոճով։ Բայց ամենահավակնոտ խնդիրը Արևելյան սյունաշարի կառուցումն էր։
Քանի որ պալատի այս հատվածը նայում է դեպի քաղաք, նրանք որոշեցին այն դարձնել հատկապես տպավորիչ: Հրավիրված էին այն ժամանակվա լավագույն եվրոպացի ճարտարապետները։ Ամենահամարձակ նախագիծը ներկայացրել է իտալացի Ջովանի Բերնինին։ Նա առաջարկեց պալատն ընդհանրապես քանդել ու նորը կառուցել։ Հաշվի առնելով այն դժվարությունն ու հաստատակամությունը, որով համալիրը կառուցվել է նախորդ թագավորների կողմից, գաղափարը մերժվել է։ Կլոդ Պերոն (պատմաբան Շառլ Պերրոյի ավագ եղբայրը) փոխզիջում է մշակել, որից նրանք սկսել են հիմնվել:
Փարիզի դեմք
Արևելյան սյունաշարը վերափոխել է Լուվրի պալատը: 173 մետրանոց շենքի նկարագրությունը փորձագետների կողմից բնութագրվում է հետևյալ կերպ՝ սա ֆրանսիական կլասիցիզմի գաղափարների ամենաբարձր մարմնավորումն է։ Կլոդ Պերոն հրաժարվեց այդ ժամանակ գերիշխող հռոմեական հսկայական ճարտարապետությունից, որի տարրերն էին կիսասյուներն ու սյուները։ Այն փոխարինվեց կորնթյան ոճի օդային բաց սյուներով, որոնք ամրացնում էին հարթ տանիքը (որը նույնպես նորարարություն էր):
Զարմանալի է, որ C. Perrault-ն (իրականում ինքնուսույց) կարողացավ շքեղություն հաղորդել շենքին՝ առանց 17-րդ դարում այդքան տարածված քանդակների և «դեկորացիաների»: Հսկայական առաջին հարկի վրա բարձրացող հսկա, սլացիկ կարգի մասին նրա գաղափարներն ընդունվել են ամբողջ Եվրոպայի ճարտարապետների կողմից: Նմանատիպ շինություններ հանդիպում են Սանկտ Պետերբուրգում։ Սյուներ տեղադրելու գաղափարըՊատուհանների միջև զույգերով, մի կողմից, թույլ էր տալիս պահպանել սյունաշարի օդափոխությունը, մյուս կողմից՝ մեծացնել սրահներ ներթափանցող լույսի քանակը։
VXIII-XX դարեր
Այս ընթացքում Լուվրի պալատը կորցնում է թագավորական նստավայրի իր կարգավիճակը։ 1682 թվականին Լյուդովիկոս թագավորը և նրա շքախումբը տեղափոխվում են Վերսալ։ Շատ դահլիճներ կիսատ են մնացել։ Նապոլեոն Բոնապարտի օրոք շինարարությունը շարունակվեց։ Վիսկոնտիի նախագծի համաձայն ավարտվեց հյուսիսային թեւը։ Կառուցվեցին նոր պատկերասրահներ՝ Ֆոնտեն և Պերսիեր։
20-րդ դարում (1985-1989 թթ.) հայտնի ճարտարապետ Մ. Պեյը համարձակ և էլեգանտ նախագիծ առաջարկեց թանգարանի ընդհատակյա ցուցահանդեսի համար: Միաժամանակ Լուվրի լրացուցիչ մուտք է իրականացվել ապակե բուրգի միջով, որը միաժամանակ ստորգետնյա սրահի գմբեթն էր։։
Հավաքածուների ձևավորում
Լուվրի եզակի հավաքածուները սկսեցին ձևավորվել իտալական արվեստով հիացած Ֆրանցիսկոս I թագավորի ժամանակներից։ Նա հավաքել է Վերածննդի ստեղծագործություններ Ֆոնտենբլոյի իր գյուղական նստավայրում, որն այնուհետև տեղափոխվել է Փարիզ։
Ֆրանցիսկ I-ի հավաքածուում կային Ռաֆայելի, Միքելանջելոյի նկարները, զարդերի հավաքածու: Բացի այդ, միապետը Ապենիններից հրավիրել է իտալացի լավագույն ճարտարապետներին, նկարիչներին, ոսկերիչներին և քանդակագործներին։ Նրա ամենահայտնի հյուրը Լեոնարդո դա Վինչին էր, ումից Լուվրը ժառանգեց «La Gioconda» կտավը։
Հենրիխ IV-ի միապետի օրոք Փարիզի Լուվրի պալատը դարձավ Ֆրանսիայի գեղարվեստական կենտրոնը։ Գրանդ պատկերասրահում աշխատել են տասնյակ հայտնի վարպետներ, որոնց ստեղծագործությունները դարձել են ապագա թանգարանի հիմքը։ Լյուդովիկոս XIV-ը նույնպես սիրում էրամեն ինչ գեղեցիկ է. Նրա թագավորական աշխատասենյակում կար ֆրանսիացի, ֆլամանդացի, իտալացի, հոլանդացի նկարիչների մեկուկես հազար նկար։
Ֆրանսիական մեծ հեղափոխությունը նպաստեց թանգարանի զարգացմանը և այն հանրային հաստատության վերածելուն։ Թագավորների, արիստոկրատների, եկեղեցիների հավաքածուները ազգայնացվեցին և համալրեցին թանգարանը։ Նապոլեոնյան արշավները դարձան ցուցահանդեսների համալրման հաջորդ աղբյուրը։ Բոնապարտի պարտությունից հետո ավելի քան 5000 առգրավված գործեր վերադարձվեցին իրենց նախկին տերերին, բայց շատերը մնացին Լուվրում։
Դառնալ թանգարան
Հիմնադիր ժողովը 1791-26-07-ին կարգադրեց հավաքել «արվեստի և գիտության հուշարձաններ» Լուվրի պալատում։ Թանգարանը բացվել է հանրության համար 18.11.1793թ.:
20-րդ դարում Լուվրի պալատը, որի լուսանկարը տպավորիչ է շքեղությամբ, փոփոխությունների է ենթարկվել։ Վերակառուցվել է ապակե բուրգով ստորգետնյա պատկերասրահը, և թանգարանի հավաքածուները բաժանվել են։ Այստեղ մնացել են միայն մինչև 1848 թվականը ստեղծված գործերը։ Հետագայում իմպրեսիոնիստական նկարները տեղափոխվեցին Օրսե թանգարան և իմպրեսիոնիզմ։ Այն ցուցանմուշները, որոնք ստեղծվել են 1914 թվականից հետո, գտնվում են Ազգային կենտրոնում։ Ժորժ Պոմպիդու.
