Փոլ Հինդեմիթը արժանիորեն կրում է գերմանացի ամենատաղանդավոր երաժիշտներից մեկի կոչումը։ Նա փայլուն նվագել է մի քանի երաժշտական գործիքների վրա, դիրիժորել, կամերային և սիմֆոնիկ երաժշտություն ստեղծել, բազմաթիվ խմբերգային ստեղծագործություններ գրել և աշխատել օպերայի վրա։ Գերմանիայում նա դարձավ նորարար, քանի որ կարծում էր, որ երաժշտությունը պետք է լինի ոչ միայն տաղանդով նոտաներից կազմված մեղեդի, այլ նաև մի տեսակ կուտակիչ, որը լսելուց հետո կարող է վերածվել բարոյական ուժի։։
Գերմանացի ավանգարդ արտիստը հայտնի է ողջ երաժշտական աշխարհում
Քսաներորդ դարի առաջին կեսին Փոլ Հինդեմիթը (որի համառոտ կենսագրությունը կքննարկվի մեր հոդվածում) համարվում էր ավանգարդ նկարիչ։ Նա լիովին հրաժարվեց երաժշտական աշխարհում այն ժամանակ մոդայիկ դոդեկաֆոնիայից։
Նրա երաժշտությունը նման չէր նախկինում գրված որևէ բանի: Օդիոզ Գեբելսը նրան ճանաչեց որպես Գերմանիայի ամենանշանակալի հեղինակներից մեկը, սակայն այս ճանաչումը չխանգարեց Փոլ Հինդեմիթի և նացիստական էլիտայի հարաբերությունների փչացմանը։Ամենատաղանդավոր երաժիշտն ու կոմպոզիտորը ստիպված է եղել լքել հայրենի երկիրը։ Աքսորում նա գրել է բազմաթիվ ստեղծագործություններ երաժշտական գեղագիտության մասին, որոնք ժամանակակից երաժիշտներն ու երաժշտագետները մինչ օրս ակտիվորեն օգտագործում են իրենց աշխատանքում և կրթության մեջ։ Նրա գրած երաժշտական ստեղծագործությունները, որոնք արգելված էին նացիստների կողմից, այսօր դասվում են ժամանակակից դասականների կատեգորիային: Հետագայում մեր հոդվածում կքննարկվեն Պոլ Հինդեմիթի կենսագրությունը, աշխատանքը և նրա գրած ստեղծագործությունների առանձնահատկությունները:
Համառոտ տեղեկություններ երաժշտի ծննդյան վայրի, ծնողների և ընտանիքի մասին
Փոլ Հինդեմիթը, ում ստեղծագործությունները հայտնի են ամբողջ աշխարհում, ծնվել է Ֆրանկֆուրտի մոտ՝ Մայնի Հանաու փոքրիկ քաղաքում։ Ընտանիքի ղեկավարը սովորական գերմանացի արհեստավոր էր՝ Կառլ Հինդեմիթը: Առաջին հայացքից կարող է տարօրինակ թվալ, թե տղան ումից կարող է ժառանգել անհավանական տաղանդ և երաժշտության անբասիր ականջ։ Բայց հայտնի է, որ նրա հայրը՝ Կարլ Հինդեմիթը, լինելով հասարակ նկարիչ, շատ էր սիրում սինտրա նվագել և բավականին լավ սիրողական երաժիշտ էր։ Ամենայն հավանականությամբ, հենց նա է որդու մեջ սեր սերմանել առհասարակ արվեստի, այդ թվում՝ երաժշտության նկատմամբ։
Երաժշտական տաղանդ և ապագա հանճարեղ մարզում
Տղայի տաղանդը բավականին վաղ ի հայտ եկավ։ Մանկուց հետաքրքրությամբ սովորել և ուսումնասիրել է հարվածային գործիքներ, դաշնամուր, ջութակ և ալտ։
Երաժշտական կրթությունը ստացել է Մայնի Ֆրանկֆուրտում՝ ընդունվելով կոնսերվատորիա։ Այնտեղ Փոլը ջութակ էր սովորում և ստեղծագործություններ ղեկավարում։
Հոր մահը ռազմաճակատում և զինվորական ծառայության մեջԻնքը՝ Պողոսը
1915 թվականին Կառլը՝ Պոլի հայրը, մահանում է մարտի դաշտում։ Գերմանիան ներգրավված է Առաջին համաշխարհային պատերազմի մեջ, և գերմանական շատ ընտանիքների ֆինանսական դրությունը թողնում է շատ ցանկալի: Բացառություն չէր նաև կոմպոզիտորի և երաժշտի ընտանիքը։ Մայր Մարիան այրի էր մնացել երեք երեխաների հետ, իսկ Փոլը արժանապատիվ վարձատրությամբ աշխատանք էր փնտրում, որպեսզի ինչ-որ կերպ օգնի նրան։ Այս ընթացքում նրան բախտ է վիճակվել Ֆրանկֆուրտի օպերայում որպես նվագակցող աշխատելու առաջարկ ստանալ։ Այնտեղ նվագախմբի դիրիժորն էր Լյուդվիգ Ռոտենբերգը։ Հետաքրքիր է այն փաստը, որ Փոլ Հինդեմիթը հետագայում ամուսնացավ իր դստեր հետ:
Որպես օպերային թատրոնի նվագակցող, նա հասցրեց աշխատել մինչև 1917 թ. Հաջորդը գալիս է բանակի կոչը. Այնտեղ տաղանդավոր այս երիտասարդը, իհարկե, չդադարեցրեց իր ստեղծագործական գործունեությունը։ Ընդունվել է զինվորական նվագախումբ՝ որպես թմբկահար, ինչպես նաև դառնում է լարային քառյակի անդամ։ 1918 թվականին այս քառյակում նա խաղացել է առաջին ջութակի դերը։ Զինվորական ծառայությունն ավարտելուց հետո Փոլը վերադառնում է Ֆրանկֆուրտի օպերա, որտեղ աշխատում է որպես նվագակցող մինչև 1923 թվականը։
Գալիս ենք Likko Amara քառյակին
20-ականների սկզբին գերմանական երաժշտական համայնքում Փոլ Հինդեմիթն արդեն հայտնի էր որպես տաղանդավոր կոմպոզիտոր, ջութակահար և ջութակահար: Աշխատելով Ֆրանկֆուրտի օպերայում՝ նա կատարել է ոչ միայն նվագակցողի գործ։ Միաժամանակ երաժիշտը երկրորդ ջութակի դերն է կատարել Ա. Ռեբների բենդում։
Բանակից վերադառնալուց հետո Հինդեմիթը որոշեց այս թիմում ալտ նվագել։
Ժամանակի ընթացքում երաժշտականՓոլը չափազանց պահպանողական համարեց իր դաստիարակ Ռեբների նախասիրությունները։ Այդ պատճառով նա փոխեց թիմը և սկսեց աշխատել մեկ այլ քառյակի կազմում՝ հայտնի ջութակահար Լիկկո Ամարի ղեկավարությամբ: Այս թիմը գոյատևեց մինչև 1929 թվականը և, անկասկած, մեծ հաջողություն ունեցավ ոչ միայն տանը, այլև իր սահմաններից դուրս։
Դրանում ալտի դեր խաղալով՝ Փոլը հնարավորություն ունեցավ շատ շրջագայել և տեսնել մեծ թվով եվրոպական երկրներ։
Հաջողակ կարիերայի արագ զարգացում
Փոլ Հինդեմիթը կոմպոզիտոր է, ում ստեղծագործությունները առաջին անգամ լսվել են լայն հասարակության կողմից 1922 թվականին Զալցբուրգ քաղաքում՝ Երաժշտության համաշխարհային օրերի ժամանակ։ Նրա գրած ստեղծագործությունների հաջողությունն ակնհայտ էր, թեեւ շատ քննարկումների տեղիք տվեց։ 1923 թվականին նշանակվել է ժամանակակից երաժշտության փառատոնի կազմակերպիչ, որն անցկացվում էր Դոնաուեշինգեն կոչվող քաղաքում։ Փոլը հավատարիմ մնաց երաժշտության նորարարական միտումների իր նախասիրություններին և այս փառատոնում ակտիվորեն առաջ մղեց ավանգարդ կոմպոզիտորների ստեղծագործությունները: Ալտի երգացանկը նա ինքն է կատարել համերգների ժամանակ։
1927 թվականին Հինդեմիթին առաջարկեցին Բեռլինի երաժշտական բարձրագույն դպրոցում կոմպոզիցիայի ուսուցչի պաշտոն, և նա ընդունեց այն։ Հաջորդ մի քանի տարիները շատ հաջող էին նրա կարիերայի համար։ Բացի դասավանդելուց, Փոլը ակտիվորեն զբաղվում է սոլո կարիերայով և հյուրախաղերով՝ որպես ջութակահար։ Նրա համերգները մեծ հաջողություն են ունենում ԱՄՆ-ում, նա ելույթ է ունենում բազմաթիվ երկրներում, այդ թվում՝ Եգիպտոսում և Թուրքիայում։
Նացիստական ռեժիմի ևստեղծագործ մարդիկ Գերմանիայում
1930-ականներին իշխանության եկավ Նացիստական կուսակցությունը, որի հետ երաժիշտն ու կոմպոզիտորը դժվար հարաբերություններ ունեին։ Պատճառներից մեկը Փոլի կինն է՝ Գերտրուդ Ռոտենբերգը, ում հետ նա պաշտոնական ամուսնության մեջ է մտել 1924 թվականին։ Այն փաստը, որ ըստ կրոնական կանոնների, նա հրեա չէր համարվում, նացիստների համար առանձնապես նշանակություն չուներ։
Երաժշտի աները Լյուդվիգ Ռոտենբերգը հրեա էր, և դա բավական էր։ Ինչպես շատ ստեղծագործող մարդիկ, Փոլ Հինդեմիթը (որի կենսագրությունը մենք դիտարկում ենք) իրեն լիովին ապաքաղաքական մարդ էր համարում։ Նա բացահայտորեն շփվում էր իր հրեա գործընկերների, կոմպոզիտորների և երաժիշտների հետ՝ ազգային հողի վրա բացառություններ չանելով։ Սա, իհարկե, դուր չէր գալիս Նացիստական կուսակցությանը, սակայն 30-ականների սկզբին հրեաների հետ շփումը բավարար չէր երաժշտի աշխատանքն արգելելու համար։ Ահա թե ինչու աստիճանաբար սկսեցին ի հայտ գալ հենց այս ստեղծագործության հավակնությունները։
Նացիստների վերաբերմունքը Պողոսի գործերին փոփոխական էր և երկիմաստ։ Սկզբում նրան նույնիսկ գովում էին։ 1934 թվականին Գեբելսն ինքը Հինդեմիթին անվանում է մեր ժամանակի ամենանշանակալի և տաղանդավոր գերմանացի կոմպոզիտորներից մեկը։ Որոշ ժամանակ Փոլը նույնիսկ նացիստների պաշտպանության տակ էր։ Գերմանիայի իշխանությունների որոշ ներկայացուցիչներ շատ են հավանել նրա աշխատանքները։ Նաև մեծ դեր է խաղացել այս կոմպոզիտորի և երաժշտի միջազգային հեղինակությունը, որը թույլ չի տվել նացիստներին ազատվել նրանից։
Հինդեմիթի դիրքորոշումն իսկապես բարդ էր, և որպեսզիանվտանգությունը, նա իշխանություններին ցույց տվեց փոխզիջումների գնալու իր պատրաստակամությունը։ Կարճ ժամանակում Փոլը սկսում է նոր ստեղծագործություններում ցույց տալ իր գերմանական պատկանելությունն ու աշխարհայացքը։ Իր նոր ստեղծագործություններում նա մեծ ուշադրություն է դարձնում գերմանական բանահյուսությանը, յուրօրինակ ներդաշնակ ու հստակ ձևով (գերմանական երթերին բնորոշ) գրում է գործիքային գործեր։ Որոշ ժամանակ նա համեմատաբար հանգիստ ապրեց երկրում, բայց հրեաների հետ բարեկամությունը և Հինդեմիթի այն կարծիքը, որ արվեստի մարդը պետք է լինի լիովին ազատ և անկախ, չէր կարող գոհացնել Երրորդ ռեյխի գաղափարախոսներին։:
Բաց առճակատում գերմանական իշխանությունների հետ
Փոլ Հինդեմիթը, ում երաժշտական ստեղծագործությունները հիանում են բազմաթիվ երկրներում, իր հայրենիքում ընկնում է բացահայտ դժգոհության մեջ: Չասված հակամարտության գագաթնակետը տեղի է ունենում 1934 թ. Գերինգը պաշտոնապես արգելում է Հինդեմիթի առաջիկա օպերան՝ «Նկարիչ Մաթիսը»: Իր ելույթներից մեկում Ջ. Գեբելսը կոմպոզիտորին անվանում է «ատոնալ աղմուկ հանող, աղմուկ հանող»։ Նացիստ քննադատները նրա ստեղծագործություններն անվանում են «դեգեներատիվ արվեստ»։ Բարոյական ուժեղ ճնշման տակ Հինդեմիթը դադարեցնում է իր աշխատանքը Բեռլինի դպրոցում՝ անժամկետ արձակուրդ վերցնելով:
Մեկնում Թուրքիա և վերադարձ Հիտլերի «ծառայությանը»
Այս դժվարին ժամանակաշրջանում Փոլը թուրք քաղաքական գործիչ և բարեփոխիչ Մուստաֆա Աթաթուրքից առաջարկ է ստանում այցելել Անկարա և օգնել Թուրքիայում երաժշտական կրթությունը վերակազմավորելու ծրագրի մշակմանը: Հինդեմիները համաձայնում են առաջարկին և ժամանակավորապես հեռանում Գերմանիայից։ ՓոլՆա գերազանց աշխատանք կատարեց իր առջեւ դրված խնդիրը՝ դրանով իսկ մեծ ներդրում ունենալով համընդհանուր երաժշտական կրթական ծրագրի ստեղծման գործում, որը սկսեց կիրառվել թուրքական բոլոր երաժշտական դպրոցներում։ Նա մեծ ջանքեր գործադրեց Անկարայում առաջին երաժշտական կոնսերվատորիան բացելու համար։ Չնայած այն հանգամանքին, որ կոմպոզիտորն ու երաժիշտը մեծ հարգանք էր վայելում Թուրքիայում, ի տարբերություն այդ ժամանակ Գերմանիայից փախած բազմաթիվ էմիգրանտների, նա և իր կինը շուտով որոշեցին վերադառնալ տուն։
Վերադառնալուց հետո Փոլը կրկին ստիպված է լինում բազմաթիվ փոխզիջումների գնալ գերմանական իշխանությունների հետ: 1936 թվականին նա հավատարմության երդում է տալիս Հիտլերին։ Կոմպոզիտորը ստեղծում է լեգենդար Luftwaffe հիմնը, նրա ստեղծագործությունները՝ լցված «գերմանական» մոտիվներով, սկսում են հնչել ամբողջ Գերմանիայի համերգասրահներում։ Բայց նացիստների հետ այս «խաղաղությունը» երկար չտեւեց։ Գերմանիայում բաց պայքար է սկսվում մոդեռնիստական երաժշտական ուղղությունների դեմ։ Գերմանացիները նրանց անվանում են «դեգեներատ»։ Պողոսի ստեղծագործությունները (բացառությամբ մի քանիսի) ընկնում են այս սահմանման տակ և, ի վերջո, դրանց կատարումը Գերմանիայում ենթակա է վերջնական արգելքի։
Բացի այդ, երկրում ուժեղացվում են հակահրեական միջոցառումները։ Հինդեմիթը սկսում է լրջորեն վախենալ իր կնոջ անվտանգության համար, որին պարբերաբար ֆիզիկական բռնություն են սպառնում։ Գիտակցելով, որ իր ստեղծագործությունը տեղ չունի Գերմանիայում, կոմպոզիտոր, ջութակահար և ջութակահար Հինդեմիթ Փոլը վերջնական որոշում է կայացնում հեռանալ այս երկրից։
Մեկնում Գերմանիայից և վերադարձ հետպատերազմյան շրջան
1938-ին Փոլը տեղափոխվեց Շվեյցարիա, իսկ 2-ից հետոկնոջ հետ գաղթել է ԱՄՆ։ Ամերիկայում նրան հրավիրում են դասախոսություններ կարդալու այնպիսի հեղինակավոր համալսարաններում, ինչպիսիք են Յեյլը և Հարվարդը։ Չնայած այն հանգամանքին, որ Հինդեմիթին կարող էին մեղադրել նացիստների հետ համագործակցելու նախկին փորձերի մեջ, Ամերիկայում նրա ստեղծագործությունները կատարվեցին և մեծ հաջողություն ունեցան: Նրան անվանում էին բացառություն այդ դարաշրջանի գերմանական երաժշտության աշխարհում, քանի որ այն զերծ էր նացիստական ազդեցությունից։
Հենց Ամերիկայում գտնվելու ժամանակ ընկավ նրա ստեղծագործական կարիերայի գագաթնակետը։ 1946 թվականին նա ստացել է ԱՄՆ քաղաքացիություն, սակայն մի քանի տարի անց՝ 1953 թվականին, տեղափոխվել է Ցյուրիխ։ Այնտեղ նա դասախոսություններ է կարդում տեղի համալսարանում և ղեկավարում նվագախմբերը՝ կատարելով իր ստեղծագործությունները։
Այս փայլուն մարդը վերջիվերջո իր կյանքին հրաժեշտ տվեց իր հայրենիքում՝ Գերմանիայում։ Նա վերադարձավ Ֆրանկֆուրտ, որտեղ մահացավ 1963 թվականին ենթաստամոքսային գեղձի նոպայից։
Hindemith-ի անգին երաժշտական ժառանգությունը
Փոլ Հինդեմիթը ճանաչված հեղինակավոր երաժշտության տեսաբան էր, երաժիշտ, ուսուցիչ, դիրիժոր:
Այս մարդը թողել է հսկայական թվով ստեղծագործություններ տարբեր երաժշտական ժանրերում, գրել է հսկայական թվով գործեր նվագախմբի համար, ստեղծել կամերային երաժշտություն տարբեր գործիքների համար, ստեղծագործություններ բալետի, երգչախմբի և, իհարկե, օպերայի համար։
Օպերաները Փոլ Հինդեմիթի կյանքի և ստեղծագործության կարևոր մասն են
Ժառանգության հսկայական մասը, որը Պողոսը թողել է իր ժառանգներին, օպերաներն են: Քննադատներ և երաժշտագետներկարծում են, որ հենց դրանցում է հստակ արտահայտված կոմպոզիտորի և երաժշտի աշխարհայացքը, ժամանակակից իրականության ըմբռնումն ու արտացոլումը, հեղինակի հետևած բարոյական ու էթիկական դիրքորոշումները։ Հենց օպերային ժանրում է աշխատել Փոլ Հինդեմիթը մինչև իր կյանքի վերջին օրերը։ Գերմանացի կոմպոզիտորը երաժշտություն է գրել բազմաթիվ հաջողված և աշխարհահռչակ օպերաների համար, այդ թվում՝
- «Արտիստ Մաթիս».
- «Աշխարհի ներդաշնակություն».
- Նուշ-Նուշի.
- «Մարդասպանը կանանց հույսն է».
- Cardillac.
- «Օրվա լուր».
- «Երկար Սուրբ Ծննդյան ընթրիք»
- «Սուրբ Սուսաննա».
