Դավիթ Աշոտովիչ Սարգսյանը բազմակողմանի մարդ էր. Սկսել է կենսաբանության մեջ հաջողությամբ, ավարտել մշակույթի բնագավառը։ Նրան ճանաչողները պնդում էին, որ ավելի եռանդուն, իմաստուն, համակրելի մարդու չեն հանդիպել։ Նա գերազանցում էր այն ամենին, ինչ անում էր։
Ճամփորդության սկիզբ
Դավիթ Աշոտովիչ Սարգսյանը ծնվել է Երևանում 1947 թվականի սեպտեմբերի 23-ին։ Հայրը զինվորական էր, մայրը դպրոցում ռուսերեն էր դասավանդում։ Դավիթ Աշոտովիչը մանկությունն ու դպրոցական տարիներն անցկացրել է Երեւանում։ Դպրոցից հետո ընդունվել է Մոսկվայի պետական համալսարանի կենսաբանական ֆակուլտետը, որտեղ ընտրել է «Մարդու ֆիզիոլոգիա» մասնագիտությունը։ Դրանից հետո պաշտպանել է թեկնածուական թեզը և ավելի քան տասը տարի աշխատել Ռուսաստանի գիտական կենտրոնում։ Ստեղծել է ամիրիդին դեղամիջոցը, որն օգնում է Ալցհեյմերի հիվանդության դեպքում։
Աշխատանք ֆիլմերում
Անցյալ դարի 80-ականների կեսերին «Մոսֆիլմ» կինոստուդիան վարձեց Դավիթ Աշոտովիչին որպես երկրորդ ռեժիսոր։ Միաժամանակ աշխատել է որպես կինոքննադատ «Ռուսական միտք» թերթում։ Դրանից հետո նա դարձավ հեղինակ և բազմաթիվ հաղորդումներ ու վավերագրական ֆիլմեր նկարահանեց Համաշխարհային ռուսական հեռուստատեսության ստուդիայի համար։ Նա օգնեց ստեղծել մոտերեք տասնյակ հիանալի վավերագրական ֆիլմեր։
Նա «Աննա Կարամազոֆ» (1991թ. ֆիլմ) գլուխգործոցի ռեժիսորներից և ստեղծողներից էր, որտեղ գլխավոր դերը կատարում էր հոյակապ Ժաննա Մորոն։ Այս ֆիլմը ներկայացվել է Կաննի կինոփառատոնին, սակայն Խորհրդային Միությունում ռեժիսորի և պրոդյուսերի միջև կոնֆլիկտի պատճառով այն այդպես էլ չցուցադրվեց։ Նա նաև եղել է «Վոկալ զուգահեռներ» ֆիլմի ստեղծողներից, որտեղ նկարահանվել են ռուս հայտնի դերասանուհի Ռենատա Լիտվինովան և օպերային դիվա Արաքսյա Դավթյանը։
Մշակութային ժառանգության պաշտպան
Դավիթ Սարգսյանը, ում կենսագրությունը լղոզված է ու բազմազան, մշակութային ժառանգության ջերմեռանդ պաշտպանն էր։ Նրան հետաքրքրում էր ամեն ինչ՝ հնագույն հուշարձաններից մինչև նոր ճարտարապետական նախագծեր, նա իր ողջ ուժն ու կիրքը ներդնում էր պատմական շինությունների պաշտպանության մեջ: Նա պայքարում էր Մոսկվայի կենտրոնի մաքրման ոչ քաղաքակիրթ մեթոդների դեմ, իրեն դուր չէր գալիս, թե ինչպես են քանդված «Ինտուրիստ» հյուրանոցի տեղում տարածք կառուցում և քննադատում էր դա, դեմ էր «Մոսկվա» հյուրանոցի քանդմանը, ասելով, որ նման պայմաններում. Մոսկվան կվերածվեր Դիսնեյլենդի, Լաս Վեգասի և թուրքական հանգստավայրերի խաչմերուկի։
Դարձել է Նաշչեկինի տուն թանգարանի հիմնադիրներից մեկը։
Կազմակերպեց Արխնաձոր շարժումը, որը համախմբեց մայրաքաղաքի մշակութային ժառանգության և պատմական հուշարձանների պահպանման համար պայքարող մարդկանց։ Նրանք պայքարում էին ճարտարապետական շինությունների պահպանման համար, փորձում էին կանխել Մոսկվայի ճարտարապետության մեջ նոր ոճի ներդրումը, որը, նրանց կարծիքով, միայն փչացրեց ամեն ինչ։
Թանգարանի տնօրեն
2000 թվականին Դավիթ Սարգսյանը նշանակվել է Շչուսևի անվան ճարտարապետության պետական թանգարանի (ԳՆԻՄԱ) տնօրեն։ Չնայած այն հանգամանքին, որ Դավիթ Սարկիսյանը նախկինում ճարտարապետության հետ կապ չի ունեցել, նա աշխատանքի է անցել արտասովոր եռանդով, թանգարանը դարձել է նրա սիրելի մտահղացումը, կյանքի գլխավոր գործը։
Նա չփորձեց որևէ օգուտ քաղել իր նշանակումից, ընդհակառակը, ներդրեց այն ամենը, ինչ ուներ դրա զարգացման համար։ Բոլորը, ովքեր նախկինում սենյակներ էին վարձել թանգարանի շենքում, ցրվեցին, տնօրենը երազում էր վերադարձնել ինտերիերը, որն ի սկզբանե եղել էր։ Եթե նախկինում թանգարանն աստիճանաբար մահանում էր, չահ, ապա Դավիթ Աշոտովիչի օրոք այն արագորեն դարձավ մայրաքաղաքի մշակութային կյանքի կենտրոնը։ Վերականգնվել են բազմաթիվ սենյակներ, վերականգնվել են առաստաղները, պատերը։ Այժմ թանգարանը գրավում էր այցելուներին, շահույթները սկսեցին ի հայտ գալ, և նրանք, ովքեր սկզբում թերահավատորեն էին վերաբերվում նոր տնօրենի նշանակմանը, մտափոխվեցին։
Ինքը՝ Դավիթ Սարգսյանը, թանգարանն ընկալում էր որպես իր մտքի զավակ, որպես իր փոքրիկ տուն, նույնիսկ այն փոքրիկ աշխարհը, որտեղ իրեն հարմար էր, որը հասցրեց սիրել ամբողջ սրտով։ Նա թանգարանի անվան հապավումը «ԳՆԻՄԱ»-ից փոխել է գեղեցիկ «ՄՈՒԱՐ»-ի։ Այն բանից հետո, երբ Դավիթ Աշոտովիչը վերականգնեց թանգարանն իր ողջ փառքով, այնտեղ սկսեցին հավաքվել ճարտարապետության բոլոր տաղանդավոր նորեկները, ճարտարապետության աստղերը, եվրոպական հայտնի թանգարանների տնօրենները։
Մահացավ Դավիթ Սարգսյանը
Դավիթ Աշոտովիչը երկար ժամանակ ծանր հիվանդ էր։ Դեկտեմբերի կեսերին նրան ուղարկեցին Գերմանիայի լավագույն կլինիկաներից մեկը՝ Մյունխեն քաղաք, բայց բժիշկները թոթվեցին ուսերը՝ այլևս ոչինչ հնարավոր չէր։անել, նրանք կարող էին միայն նվազեցնել հիվանդի տառապանքը:
Թանգարանի լեգենդար տնօրենը մահացել է հունվարի 7-ի գիշերը՝ տոն օրերին։ Քանի որ տոն էր, նրա մահվան մասին պաշտոնապես հայտարարող չկար։
Դավիթ Աշոտովիչի ընկերներից մեկն ասաց, թե որքան դժվար էր դա գիտակցելը, քանի որ նրանց խոսելուց ընդամենը երեք օր է անցել։
Մոսկվայի իշխանությունները թույլ չտվեցին Դավիթ Սարգսյանին հուղարկավորել Մոսկվայի հայկական գերեզմանոցում, քանի որ կենդանության օրոք նա բազմիցս նրանց անիվների մեջ լծակներ է դրել։ Արդյունքում նրան թաղեցին Տրոեկուրովսկի գերեզմանատանը։ Նրանք, ովքեր նրա ընկերներն ու գործընկերներն էին, երկար ժամանակ փորձում էին վառ պահել նրա հիշատակը, ուստի վավերագրական ֆիլմ նկարահանեցին նրա կյանքի և ձեռքբերումների մասին։
Ինչ են ասում ընկերները Դավիթ Սարգսյանի մասին
Աշոտ Դավիդովիչի բոլոր ընկերներն ու ծանոթները հիշում են նրան որպես հրաշալի, խանդավառ անձնավորության, ով մեծ ներդրում է ունեցել Մոսկվայի ճարտարապետության մեջ։ Ոմանք խոստովանում են, որ առանց Դեյվիդի նա չէր լինի այնպիսին, ինչպիսին հիմա է։ Մարդիկ ասում են, որ նա կարողացել է համախմբել մարդկանց, համոզել, հաստատել անհրաժեշտ կապերը, և իր հաստատակամության շնորհիվ կարողացել է շատ նոր բաներ ստեղծել։
Բացի այս, Դավիթ Սարգսյանին հաջողվել է օգնել բոլորին, ովքեր դիմել են իրեն՝ ընկերներ, ծանոթներ, տարեց ճարտարապետներ, թե բժշկական տարբեր ֆոնդեր։
«Զարմանալի մարդ, ով սկսեց որպես քիմիկոս, դեղագործ, հետո գնաց կինո, հետո նույն եռանդով գլխավորեց Ճարտարապետության թանգարանը, դարձավ նշանակալից դեմք, ինչպես նաև ամենուր, որտեղ նա.հայտնվել է. Այդպիսի էներգիա ուներ, ուղին, առաքելությունը: Եվ ես չգիտեմ, թե ինչն է նրան հեռացրել մեզանից, դա ինչ-որ մեծ տխրություն է», - հիշում է Ռենատա Լիտվինովան:
Հետաքրքիր փաստեր կյանքից
Մանկության տարիներին իր անգլերենի ուսուցիչը ստացել է «Դեյվ» մականունը։
Դավիթ Աշոտովիչը խոստովանել է, որ ինքը հնգհարկանի շենքերի սիրահար է, նույնիսկ հատուկ տեղափոխվել է հինգ հարկանի շենքում ապրելու համար։
Նա ասաց, որ ստալինյան ճարտարապետությունն ի սկզբանե իրեն տխրեցնում էր, կարծես ծաղրում էր հին, գեղեցիկ ճարտարապետությունը: Սակայն հետագայում Դավիթ Աշոտովիչը սիրահարվեց ստալինիստներին և սկսեց հիանալ նրանցով։
Նա չէր սիրում ճանապարհորդել, տեսնելով գրեթե ամբողջ աշխարհը, ասաց, որ Մոսկվան դեռևս ամենազարմանալի ճարտարապետական նախագիծն է՝ շնորհիվ ստալինյան ճարտարապետության։ Միևնույն ժամանակ նա երազում էր այցելել Ստամբուլ, որը նա անվանեց «Երկրորդ Հռոմ»:
2008 թվականի դեկտեմբերից Դավիթ Սարգսյանը Snob նախագծի անդամ է։
61 տարեկանում նա խոստովանել է, որ երկար ժամանակ անց առաջին անգամ սիրահարվել է Վենետիկից 31-ամյա գեղեցկուհուն։ Նա նկարների և գծանկարների մեծ հավաքածու ուներ, նա խոստովանեց, որ հավաքելն իր կիրքն է։ Տնօրենի գրասենյակը թանգարանում դարձել է ցուցահանդեսի մի մասը նրա մահից հետո։ Սարգսյանի ղեկավարության տասը տարիների ընթացքում գրասենյակը լցված էր տարբեր իրերով, թղթերով, այն ամենով, ինչ գրավում էր տիրոջը։ Գրասենյակում Դավիթ Աշոտովիչը քնում էր, ուտում, այցելուների ընդունում։
«Օտարերկրացիները պատմում էին միմյանց, որ Մոսկվայում մի քանի տեսարժան վայրեր կան՝ Կրեմլ,Դամբարանը, Սուրբ Բասիլի տաճարը և Դավիթ Սարգսյանի աշխատասենյակը։ Հարյուրավոր բաներ կային, այնպիսին, որ ընդհանրապես չէին կարող լինել։ Մետրոնոմներ, բարոմետր, ճենապակյա օբելիսկ, գլուխկոտրուկներ, մագնիսական գնդակներ, շարժական սարքեր և առանց շարժիչների, ուլունքներ, տերողորմյա, թափանցիկ հովանոց, քանդակներ, նկարներ, գծագրեր, մուարային շալեր, սուլիչներ, ճոճանակներ, ներկված ափսեներ, ծաղկամաններ, բացիկներ, թռչուններ, ծաղիկներ, ժամացույցներ՝ սա կախարդի խանութի ինտերիերն էր։ Եվ նա նստած էր հենց կենտրոնում, իսկ շուրջը նրա թանգարանն էր։ Ինչ-որ կերպ շատ արագ պարզվեց, որ այս թանգարանը վերափոխվեց, և դա արդեն ինքնին ակնհայտ դարձավ, կարծես ոչինչ չէր արել։ Եվ նա հեղափոխություն արեց»,- ասաց Գրիգորի Ռևզինը։
Գրիգորի Ռևզինն ի սկզբանե եղել է Դավիթ Սարգսյանի թշնամին, նա շատ վատ է ընդունել Սարգսյանին թանգարանի տնօրեն նշանակելու լուրը, նույնիսկ եկել է նրա մոտ՝ բացահայտելու, պաշտոնից հեռացնելու։
Սակայն հետագայում նա դարձավ Դավիթ Աշոտովիչի հիանալի, մտերիմ ընկերը, միշտ ջերմորեն խոսեց նրա մասին, պաշտպանեց նրան վարկաբեկելու փորձ կատարողների առջև՝ հայտարարելով, որ ինչ-որ կենսաբան ոչ մի կերպ չի կարող ղեկավարել թանգարանը։
