Խորհրդային դրամատուրգ Բրագինսկի Էմիլ Վենիամինովիչը լավ հայտնի է հայրենական կինոդիտողների մի քանի սերունդներին: Նրանց գոնե այն հատվածը, որը սովորություն ունի ուշադիր կարդալ իրենց սիրելի ֆիլմերի տիտղոսները։ Բայց կինոյի հիմքում ընկած այս բոլոր պատմությունները ստեղծած մարդու կյանքի կենսագրական մանրամասները գրեթե անհայտ են լայն հասարակությանը: Փորձենք շտկել այս բացթողումը։
դրամատուրգի կենսագրությունից
Բրագինսկի Էմիլը ծնվել է 1921 թվականի նոյեմբերի 19-ին Մոսկվայում։ Նա երկար ու ոլորապտույտ ճանապարհ է անցել դեպի իր կոչումը կյանքի բազմաթիվ դժվարությունների ու խնդիրների միջով, որոնց թվում էին կիսաանտուն մանկությունը, բժշկական ինստիտուտ ընդունվելը և պատերազմի ժամանակ առաջնագծի հիվանդանոցներում բուժքույր աշխատելը և տարհանումը: Տաջիկստանի մայրաքաղաքը վիրավորվելուց հետո. Միևնույն ժամանակ, Բրագինսկի Էմիլն իր ամբողջ ազատ ժամանակը նվիրում էր գրական ստեղծագործությանը, որի նկատմամբ նա հոգևոր հակում էր զգում։
Նա լավ էր պատմում իր կամ իր ծանոթների հետ պատահած տարբեր պատմություններ: Մարդիկ հաճույքով էին լսում նրանց, իսկ հեղինակը գիտեր՝ ինչպես ունկնդրի համար հետաքրքիր դարձնել կյանքի ամենասովորական իրավիճակները։իրավիճակներ. Հետագայում այս կարողությունը շատ օգտակար էր գրողին իր ստեղծագործության մեջ։ Ինչո՞ւ գրական ինստիտուտ չընդունվեց։ Իր իսկ հավաստմամբ՝ նա պարզապես չգիտեր նման ուսումնական հաստատության գոյության մասին։
Պատերազմից հետո
Քչերը գիտեն, որ Էմիլ Բրագինսկին մասնագիտությամբ իրավաբան է։ 1953 թվականին հաջողությամբ ավարտել է իրավաբանական ինստիտուտը։ Բայց նա կարիերա չի արել այս ոլորտում։ Ավելի կարևոր է, որ հենց այս տարիներին Բրագինսկի Էմիլը որոշեց իր կյանքի ուղու վերջնական ընտրությունը։ Ինչպես հաճախ է պատահում, գրողի ճակատագրի շրջադարձային կետը պատահականությունն էր։ Մի օր Էմիլ Բրագինսկին, ում կենսագրությունը մինչև այդ պահը զարգացել էր գրականությունից հեռու, հրավեր ստացավ դառնալու «Սովետական Լատվիա» տարածաշրջանային թերթի անկախ թղթակիցը Մոսկվայում և Մերձմոսկովյան շրջանում։
։
Սկսնակ գրողի համար այս գայթակղիչ առաջարկի պատճառը շախմատային մրցաշարի մասին շարադրությունն էր։ Դրանից կարճ ժամանակ առաջ Բրագինսկի Էմիլն այս զեկույցն ուղարկել է թերթին՝ առանց հաջողության մեծ հույսի։ Բայց գրառումների ոճն ու բնորոշ հումորը պատշաճ կերպով գնահատվել են խմբագիրների կողմից, ինչը հնարավորություն է տվել հեղինակին մասնագիտական հիմունքներով զբաղվել գրականությամբ և դրա դիմաց գումար ստանալ։ Բրագինսկի Էմիլը բաց չթողեց իր հնարավորությունը։
Ազատ լողացող
Մի քանի տարի շարունակ կատարելով լրագրողական ամենօրյա աշխատանք՝ գրողը համառորեն քայլեց դեպի նախատեսված նպատակը։ Սակայն ճանաչման ճանապարհը երկար էր, և բավականին հաճախ նրա ձեռագրերը գրական ամսագրերի խմբագիրներից հետ էին վերադարձվում բացասական ակնարկներով։ ԲայցԱյստեղ «Մոսֆիլմի» սցենարային թողարկումում ամեն ինչ մի փոքր այլ էր։ Այնտեղ սկսնակ գրողի ստեղծագործությունները ըմբռնումով են ընդունվել, և դրանցից երկուսը՝ «Գործը հրապարակում 45»-ը և «Մեքսիկացին»՝ Ջեք Լոնդոնի համանուն պատմվածքի հիման վրա, ընդունվել են իրականացման։ Այնուամենայնիվ, ինքը՝ Էմիլ Բրագինսկին, ում ֆիլմագրությունը ներառում է տասնյակ աշխատանքներ, նախընտրեց իր դեբյուտը մեծ կինոյում համարել կենսագրություն ռուս մեծ նկարիչ Վասիլի Սուրիկովի մասին։ Այն առաքվել է 1959 թվականին։
«Բաց պատուհան»
Առանձնահատուկ զգացումով Էմիլ Բրագինսկին, ում պիեսները հետագա տարիներին հաջողությամբ բեմադրվեցին Խորհրդային Միության բազմաթիվ թատրոններում, վերհիշեց իր դեբյուտը բեմում։ Դրանք դարձան «Բաց պատուհան» ներկայացումը, որը բեմադրել է ռեժիսոր Ալեքսանդր Արոնովը Ստանիսլավսկու անվան թատրոնում։ Ներկայացումը շատ արագ ձեռք բերեց ժողովրդականություն և հավաքեց լի տուն: Այս հանգամանքն առաջացրել է կիսապաշտոնական թատերագետների բնորոշ արձագանքը։
Հեղինակին մեղադրում էին մանր ֆիլիստական թեմաների նկատմամբ հակվածության և լուսավոր կոմունիստական ապագա կառուցելու գլոբալ առաջադրանքների անտեսման մեջ: Եվ, ամենազարմանալին, հումորի զգացման բացակայության դեպքում: Ներկայացման մեջ, որի վրա ողջ հանդիսատեսը վարակիչ ծիծաղում էր իր ողջ գործողության ընթացքում: Բայց հեղինակն այդ ժամանակ արդեն ուներ կայուն իմունիտետ նման գիտակների նախադասությունների նկատմամբ։ Նրա համար կարևոր էր միայն այն փաստը, որ դերասանների և ռեժիսորների պրոֆեսիոնալ թատերական համայնքում նրա աշխատանքը հարգանքով էին ընդունում։ Հենց այս պիեսի շնորհիվ է նրա հեղինակըստացել է «Մոսֆիլմի» կատակերգության սցենարների միանգամից մի քանի առաջարկներ և հայտեր։
Էլդար Ռյազանով
Անիմաստ է ապացուցել, որ խորհրդային ականավոր ռեժիսոր Էլդար Ալեքսանդրովիչ Ռյազանովի հետ հանդիպումը որոշիչ նշանակություն է ունեցել սցենարիստ Էմիլ Բրագինսկու ճակատագրում։ Սակայն դա պակաս կարեւոր չէր նաեւ անձամբ Ռյազանովի համար։ Եվ մինչ նրանք հանդիպեցին, նրա ստեղծագործական կարիերան դեռ սկսվում էր, նա նոր էր դառնալու մեծ ռեժիսոր։
Այսպես թե այնպես այս արտիստների ստեղծագործական համագործակցությունը տևեց մոտ երեսուն տարի։ Եվ նրա շատ արդյունքներ դարձան խորհրդային և ռուսական կինեմատոգրաֆիայի դասականներ։
Այս ստեղծագործական միությունն ուներ հարաբերությունների իր հաստատված սկզբունքները. հեղինակներից յուրաքանչյուրը կարող էր առարկություն ներկայացնել որոշակի մտքի, սյուժեի շրջադարձի կամ պարզապես բառի նկատմամբ: Համահեղինակները հանդիպում էին գրեթե ամեն օր՝ կա՛մ մեկում, կա՛մ մյուսում, տանը կամ «Մոսֆիլմի» գրասենյակում:
«Զգույշ եղեք մեքենայից»
Էմիլ Բրագինսկին, ում սցենարային գրքերը դարձել են ուսուցողական օգնություն խորհրդային և ռուս սցենարիստների մի քանի սերունդների համար, սովորաբար բացում էր իր սցենարական հավաքածուները հենց այս աշխատանքով: Եվ ոչ միայն այն պատճառով, որ այն դյութիչ հաջողություն էր ողջ Խորհրդային Միության և նրա սահմաններից դուրս: Հենց «Զգուշացեք մեքենայից» ֆիլմի սցենարում առավել հստակ դրսևորվեցին հեղինակային ոճի առանձնահատկությունները, որոնք երկար տարիներ գլխավորը կդառնան Բրագինսկու և Ռյազանովի ստեղծագործական համայնքի համար։ ATՍցենարը հիմնված էր ոստիկանական քրոնիկոնից իրական պատմության վրա։ Էմիլ Բրագինսկին, ում ֆիլմերը հաճախ զարմացնում են ֆանտազիայի համարձակ թռիչքով, ինքն իրենից շատ բան չավելացրեց ավտոմեքենաների գողության մասին այս հանցավոր սյուժեին:
Խորհրդային կինեմատոգրաֆիայի համար ֆիլմը յուրահատուկ էր նրանով, որ զուտ բացասական կերպարը համակրանք և կարեկցանք էր առաջացրել հանդիսատեսի մոտ։
«Ճակատագրի հեգնանք…»
Եթե «կուլտային ֆիլմ» արտահայտությունը իրական իմաստ ունի, ապա այն առաջին հերթին պետք է վերագրել ամանորյա այս հեքիաթին։ Այս աշխատանքը դիմացել է ժամանակի փորձությանը և դիմացել է այդ փորձությանը։ Չափազանցություն չի լինի ասել, որ ֆիլմն ավելի լավն է դառնում, երբ անցյալի մեջ խորանում է «Հեգնանքի …» ամանորյա պրեմիերան անցյալ 1975 թվականի դեկտեմբերին: Լավ կոնյակի նման այս ֆիլմը ժամանակի ընթացքում նոր որակներ է ձեռք բերում։ Միևնույն ժամանակ մի քանի հեռուստաալիքներով դիմավորել Ամանորը առանց «Ճակատագրի հեգնանքի…» գրեթե նույնքան դժվար է պատկերացնել, որքան առանց շամպայնի և տոնածառի: Անհնար է ասել, թե այս ֆիլմի հաջողության մեջ ում վաստակն է ավելի նշանակալից՝ բեմադրի՞չը, թե՞ դերասանական համաստեղությունը։
Ամբողջ վստահությամբ կարող ենք միայն ասել, որ առանց Էմիլ Բրագինսկու դրամատուրգիայի՝ խոսելու բան չէր լինի։ Պատասխաններ և երկխոսություններ ից«Ճակատագրի հեգնանքը…» գրված է այնպես, որ այն կարող է օգտագործվել որպես ուսուցողական միջոց երիտասարդ սցենարիստների պատրաստման համար։ Զարմանալի ոչինչ չկա նրանում, որ նրանք շեղվել են չակերտների մեջ։
Նվաճումներ և մրցանակներ
Որոշակի չափազանցություն կլինի ասել, որ Էմիլ Բրագինսկու ամբողջ կինոգրաֆիան ամբողջությամբ բաղկացած է միայն գլուխգործոցներից: Այնուամենայնիվ, նրանց կենտրոնացումը այս ցուցակում ամենաուժեղ տպավորությունն է թողնում: «Զգուշացեք մեքենայից», «Բախտի զիգզագ», «Հին ավազակներ», «Իտալացիների անհավանական արկածները Ռուսաստանում», «Ճակատագրի հեգնանք, կամ վայելեք ձեր լոգանքը», «Գրասենյակային սիրավեպ», «Կայարան երկուսի համար», «Մոռացված մեղեդին ֆլեյտաների համար»-ը կազմում է խորհրդային կինոյի նվաճումների ոսկե ֆոնդը։
Իհարկե, դրամատուրգի վաստակը ճանաչվել և բազմիցս նշվել է ամենաբարձր մակարդակով։ արժանացել է ԽՍՀՄ Պետական մրցանակի՝ «Ճակատագրի հեգնանքը…» 1977 թվականին, իսկ երկու տարի անց՝ ՌՍՖՍՀ Պետական մրցանակի՝ Վասիլև եղբայրների անվան «Գրասենյակային սիրավեպ» համար։ 1976 թվականին Էմիլ Բրագինսկին շնորհվել է «ՌՍՖՍՀ վաստակավոր արտիստ» պատվավոր կոչում։
Եզրափակիչ
90-ականների սկզբին հայրենական կինեմատոգրաֆիան դժվար ժամանակներ էր ապրում: Քիչ ֆիլմեր նկարահանվեցին, և շատ կինոգործիչներ գտնվեցին ստեղծագործական հարկադիր պարապուրդի մեջ: Միայն մի քանի աստղեր շարունակեցին պայքարել, գտնել ֆինանսավորման նոր աղբյուրներ և աշխատել նոր ֆիլմերի վրա:
Չհանձնվողների թվում էր Էմիլ Բրագինսկին: Այս տարիների ընթացքում նա շարունակում է աշխատել միանգամից մի քանի սցենարների վրա՝ «Երևակայության խաղ», «Մոսկվայի արձակուրդներ», «Դրախտային խնձոր»։ Բայց նրա համար ամեն ինչ հանկարծակի ու ողբերգական ավարտ ունեցավ։ 1998 թվականի մայիսի 26-ին Էմիլ Բրագինսկին հանկարծամահ է լինում սրտի կաթվածից։ Դա տեղի է ունեցել Փարիզից վերադառնալիս՝ Շերեմետևո օդանավակայանի ժամանման սրահում՝ անձնագրային հսկողություն անցնելիս։ Դրամատուրգին հուղարկավորել են Մոսկվայի Վագանկովսկու գերեզմանատանը։
2000 թվականին Էլդար Ռյազանովը իր սցենարով նկարահանեց «Հանգիստ հորձանուտներ» ֆիլմը։ Նա դարձավ Էմիլ Բրագինսկու վերջին աշխատանքը ռուսական կինոյում։
