Սովետական ժամանակաշրջանի կինոյի գլուխգործոցները մնում են այսօր, նույնիսկ ներկայիս բազմազան ֆիլմերի պայմաններում, որոնք ամենապահանջվածն են սովորական ռուսների շրջանում: Բոլորս էլ հիշում և սիրում ենք «Ադամանդե ձեռքը», «Օպերացիա Y», «Կովկասի գերին» և «Անուղղելի ստախոս» ֆիլմերը, սակայն քչերը գիտեն, որ այս բոլոր ֆիլմերի սցենարները գրել է մեկ մարդ՝ գրող, դրամատուրգ։ և համահեղինակ Յակով Կոստյուկովսկին։ Ճակատագիրը այս մարդուն տվել է գրական տաղանդ և զարմանալի հումորի զգացում, որն օգնել է նրան ողջ կյանքում։
Կենսագրություն
Ապագա խորհրդային գրողը ծնվել է Ուկրաինայում, Չերկասիի շրջանի Զոլոտոնոշա կոչվող փոքրիկ քաղաքում, 1921 թվականի օգոստոսի 23-ին, հրեական ընտանիքում։ Հայրս մասնակցել է Առաջին համաշխարհային պատերազմին, որտեղ արիության և նվիրումի համար արժանացել է պատվավոր զինվորական մրցանակի։ Այդ տարիներին ընտրյալ ժողովրդի ներկայացուցիչների համար Սուրբ Գեորգի խաչ ստանալը գրեթե անհնար էր։ Այս մրցանակը տվել է մի շարք արտոնություններ, այդ թվում՝ հեղինակավոր ուսումնական հաստատություն ընդունվելու իրավունք՝ նրա հայր Յակովին. Կոստյուկովսկուն տվել եմ եղբորս, որ բժիշկ դառնա։
Իրենց որդու ծնվելուց կարճ ժամանակ անց ընտանիքը տեղափոխվում է Խարկով, որտեղ գրողն անցկացրել է իր պատանեկությունը։ Ընտանիքը հավատարիմ չէր նահապետական հրեական ավանդույթներին, իսկ տղան գիտեր միայն ուկրաիներեն և ռուսերեն: Մանուկ հասակում Յակով Կոստյուկովսկին, ինչպես և այդ դարաշրջանի շատ երեխաներ, հիանում և հարգում էր Ստալինի անհատականությունը։ Սակայն մայրը շատ շուտով նրան բացատրել է, թե իրականում ինչով է «հայտնի» ժողովրդի առաջնորդը և ինչու են նրան գովում յուրաքանչյուր ռադիոյից։ Ավելի ուշ Կոստյուկովսկին հարցազրույցներից մեկում ասաց, որ սա իր առաջին քաղաքական դասն էր։
Ստեղծագործականության զարգացում
Կոստյուկովսկիների ընտանիքում շատ հաճախ էին հավաքվում հետաքրքիր կրթված մարդիկ, այդ թվում՝ ռաբբի Սենդլերը։ Երբեմն նա խոսում էր տղայի հետ, հարվածում նրան իր սրամիտ, լակոնիկ արտահայտություններով ու համարձակ հայացքներով։ Յակով Կոստյուկովսկին կարդալ սովորել է «Իզվեստիա» թերթի վերնագրերից, ավելին, հոր ընկերները տղայի համար հաճախ են բերել հետաքրքիր գրքեր ու ամսագրեր։ Ընկերական զրույցներ գրականության և պատմության, լավ հումորի և ընկերակցության մասին. այս ամենը նպաստեց երեխայի ստեղծագործական կարողությունների զարգացմանը։
Դպրոցում հաճախել է գրական շրջանակ, որտեղ ծանոթացել է գրողի ստեղծագործության ժանրերին, ոճերին և առանձնահատկություններին։ Դեռ ուսման տարիներին նա հումորային պատմություններ, բանաստեղծություններ, էպիգրամներ էր գրում դպրոցի պատի թերթի համար, սիրում էր կիսվել իր դիտարկումներով ու վիճել ընկերների հետ։ Ծնողները փորձեցին զարգացնել նրա ստեղծագործական ունակությունները և փոքրիկ Յակովին ուղարկեցին Պ. Պ. Պոստիշևի անվան Պիոներների պալատի գրական ստուդիա: Դա եզակի վայր էր, որտեղ սկսնակ էինգրողները փորձ են ձեռք բերել այն ժամանակ հայտնի հեղինակ Ն. Պ. Տրուբեյլինից։
Թրեյնինգ
Յակով Կոստյուկովսկին մանկուց աչքի է ընկել ուսման մեջ հաստատակամությամբ և հաստատակամությամբ, միջնակարգ դպրոցն ավարտել է ոսկե մեդալով, իսկ երիտասարդը մեկնել է Մոսկվա՝ բարձրագույն կրթության։ Չնայած մեծ մրցակցությանը, նա ընդունվեց Պատմության, գրականության և փիլիսոփայության նշանավոր ինստիտուտ։ Այս համալսարանը մեծացրել է շատ տաղանդավոր մարդկանց, բայց 30-ականներին հաստատությունը անբարենպաստ էր առաջնորդի կողմից, Ստալինը կարծում էր, որ այստեղ ուսանողները քարոզում են ազատ մտածողություն և քաղաքական ազատականություն: Թերևս այդ պատճառով 1939 թվականին ամբողջ առաջին կուրսը, ներառյալ Յակով Կոստյուկովսկին, ուղարկվեցին ռազմաճակատ՝ աջակցելու Արևմտյան Ուկրաինայի և Բելառուսի միացումն իրականացնող զորքերին։
Զինվորական ծառայությունը Յակով Կոստյուկովսկուն տվեց անգնահատելի փորձ, նոր տպավորություններ և ընկերներ։ Մեկ տարի անց ուսանողները վերադարձան ինստիտուտ, բայց ճակատագիրը նրանց հնարավորություն չտվեց ավարտել ուսումը, սկսվեց Հայրենական մեծ պատերազմը։
Ստեղծագործական գործունեություն
Պատերազմի ողջ ընթացքում Յակով Կոստյուկովսկին առաջնագծում էր, հենց այստեղ՝ ռումբերի ու փամփուշտների տակ, իսկապես ծնվեց նրա հումորային տաղանդը։ Երիտասարդին անմիջապես հրավիրեցին Մոսկովսկի Կոմսոմոլեց, բայց երիտասարդ գրողը շոշափեց մի թեմա, որը շատ տհաճ էր բարձրագույն ղեկավարության համար՝ այն մասին, թե ինչպես են չմարզված մարտիկները մահանում գնդակների տակ։ Իր հոդվածով նա առաջացրեց վերադասների զայրույթը, և նրան ուղարկեցին ռազմաճակատ՝ դրա խորքերը՝ արդեն որպես «Կոմսոմոլսկայա պրավդա»-ի պատերազմի թղթակից։
Յակով Կոստյուկովսկին խրամատներում չէր նստում, նա ակտիվորեն.մասնակցել է Մոսկվայի համար մղվող ճակատամարտին և նույնիսկ ստացել է շքանշան, մեկ անգամ չէ, որ հայտնվել է նացիստների կրակի տակ և արկով ցնցվել: Ծայրահեղ իրավիճակում երիտասարդը չկորցրեց իր յուրահատուկ հումորի զգացումը, ուստի կոմսոմոլի գաղափարական առաջնորդներից մեկի հետ վիճաբանության ժամանակ նա երգիծական և արդարացիորեն պատասխանեց մի շինծու մեղադրանքի, որը կրկին արժանացավ հերթական հիշատակմանը։։
Աշխատանք թերթերում
Կոստյուկովսկի Յակով Արոնովիչ որպես «Հայրենիքի համար» թերթի գործադիր քարտուղար։ կրկին անցնում է ռազմական իրադարձությունների թմբիրին, այստեղ նա գրում է առաջին ֆելիետոնը և, իհարկե, ռազմական թեմաներով։ Ընկերներին դուր եկավ պատմությունը, և նրանք առաջարկեցին երիտասարդ թղթակցին ուղարկել իր աշխատանքը «Օգոնյոկ» ամսագրին: Այնտեղ խմբագիրներին նույնպես դուր եկավ ֆելիետոնը, և շուտով հատվածը տպագրվեց հենց Մոսկվայի վրա գերմանական հարձակման պահին։ Յակով Կոստյուկովսկու կյանքում շատ բան կապված կլինի այս ամսագրի հետ, որտեղ նա հետագայում հանդիպեց Մ.
Պատերազմի ավարտից հետո հեղինակը վերադարձել է «Մոսկովսկի կոմսոմոլեց»-ի խմբագրություն, որտեղ շարունակել է իր գրական գործունեությունը։ Նրան են պատկանում թերթում որոշ նախաձեռնություններ և նորամուծություններ, ուստի հումորային սյունակ է պատրաստել՝ «Զարմանալի է, բայց իրական»։ Յակով Կոստյուկովսկու պատմվածքները սկսեցին տպագրվել խորհրդային այլ ամսագրերում՝ «Կրոկոդիլ», «Պղպեղ» և այլն, իսկ 1952 թվականին նա ընդունվեց Ռուսաստանի գրողների միություն։։
Աշխատանք այլ հեղինակների հետ
Լրագրությունը թողնելուց հետոհիմնականում խորհրդային հասարակության մեջ աճող հակասեմական տրամադրությունների պատճառով Կոստյուկովսկի Յակով Արոնովիչը մեկ այլ հայտնի և կայացած գրող Վ. Ե. Բախնովի հետ միասին սկսեցին աշխատել։ Նրանց գրչի տակից դուրս են գալիս զույգեր, երգիծական բանաստեղծություններ, ֆելիետոններ, էսքիզներ, ռեպրեսիաներ։ Նրանց աշխատանքն առանձնանում էր գեղարվեստական լեզվի բարձր մակարդակով, սրամիտ շրջադարձերով, համագործակցում էին խորհրդային բեմի ամենահայտնի արտիստների հետ։ Օրինակ, հենց Կոստյուկովսկին է գրել հայտնի Տարապուլսկայի և Շտեպսելի մի քանի կատարումներ, նկարիչ Ա. Ս. Բելովի համարներ և այլն:
Նրանց ստեղծագործական զուգերգը հանգեցրեց մի քանի գործողությամբ «Պատահական հանդիպումներ» (1955), «Գիրք առանց առակների» (1960) և այլն: Վերջին համատեղ աշխատանքը «Տուգանային հարված» ֆիլմն էր (1963):
Աշխատանք Լ. Գայդայի հետ
Յակով Արոնովիչ Կոստյուկովսկու գրական կարիերայի գագաթնակետը եկավ 60-ականներին, երբ նա հանդիպեց երգիծաբան Մ. Ռ. Սլոբոդսկուն և հայտնի ռեժիսոր Լեոնիդ Գայդային։ Ստեղծագործական այս եռյակը ռուս ժողովրդին տվեց իր սիրելի ֆիլմերը, որոնք վաղուց դարձել են դասական՝ «Օպերացիա Y և Շուրիկի մյուս արկածները» (1965 թ.), «Կովկասի գերին» (1967 թ.) և «Ադամանդե ձեռքը» (1969 թ.):
Այս նկարներից արտահայտությունները հիշում են ողջ նախկին ԽՍՀՄ-ի բնակիչները՝ կարճ, զվարճալի ու բովանդակալից, նրանք արագ գնացին ժողովրդի մոտ։ Լաքոնիզմը Յակով Կոստյուկովսկու ստեղծագործական հատկանիշն էր։ Այս գրողի սցենարները, արձակը, բանաստեղծությունները և ֆելիետոնները դարձել են 20-րդ դարի ռուսական մշակույթի իսկական հարստություն։
Ոճի առանձնահատկություններ
Նրա հումորը կոչվում էր հումորիմաստուն մարդ, Շուրիկի, խուլիգանների կամ անհաջող մաքսանենգների կերպարներն այնքան բարի ու աշխույժ ստացվեցին։ Կոստյուկովսկին դաստիարակվել է Իլֆի և Պետրովի ծիծաղով, իսկ նրա անմիջական ուսուցիչներն են եղել խորհրդային հումորային գրականության վարպետներ Էմիլ Կորոտկին և Նիկոլայ Էրդմանը։ Ինքը՝ գրողը, բավականին քննադատաբար էր վերաբերվում իր՝ որպես սցենարիստի աշխատանքին, նշելով, որ եթե թատրոնում դեռ հնարավոր է մոնտաժել ձախողված ստեղծագործությունը և փորձել հաջորդ ներկայացման ժամանակ, ապա կինոյում ամեն ինչ մեկընդմիշտ գրված է։
Յակով Արոնովիչն ընդգծել է, որ հայտնի ֆիլմերի բոլոր հայտնի արտահայտությունները նորից հորինվել են, այլ ոչ թե վերցված են կատակներից կամ այլ աղբյուրներից։ Սլոբոդսկու և Գայդայի հետ նրանք փորձեցին բացահայտել կատարյալ ծիծաղի բանաձևը, դրա համար անհրաժեշտ էր հասկանալ, թե ինչն է ծիծաղելի մեկի համար, և դա կարող է դուր չգալ մյուսներին: Եվ, ամենակարեւորը, կատակը պետք է լինի «կենդանի», կապված իրական հոգեբանական իրավիճակի հետ։
Գրքեր
Յակով Արոնովիչը չի աշխատել մրցանակների և վաստակի ճանաչման համար, այնուհետև նպատակը մեկն էր՝ գիտակցել ինքն իրեն, գրել այն, ինչ ուզում ես, աշխարհում ամեն ինչի մասին։ Նա վաղ է զգացել ստեղծագործական գործունեության բերկրանքը, քանի որ ստեղծագործում է դպրոցից։ Իմ բախտը բերել է նաև ինստիտուտի հետ, IFLI-ում տիրում էր բավականին ազատ ոգի, բանաստեղծական տրամադրություն և ընկերական շփում։ Բայց պատերազմը օգնեց Կոստյուկովսկուն վերջնականապես որոշել իր ստեղծագործական ուղին։ Այստեղ վախի ու ցավի պայմաններում փրկությունը գտնվեց հենց հումորի մեջ։
Գրողը սկսել է փոքր կրկնություններից, ֆելիետոններից, էսքիզներից և անեկդոտներից, ավելի ուշ Վ. Ե. Բախնովի հետ համատեղ հրատարակվել են Յակով Կոստյուկովսկու գրքերը։Դու կարող ես բողոքել (1951), Գիրք առանց առակների (1960), նստիր քո տեղերը (1954)։ Բայց սովորաբար նրա ստեղծագործություններն աչքի էին ընկնում իրենց փոքր չափերով, որտեղ երբեմն շատ խորը մտքեր էին արտացոլվում մի քանի բառով։ Այդպիսին էին Յակով Կոստյուկովսկու հայտնի «Մամուարասմին», այս գրառումներն արտացոլում էին արտագնա դարաշրջանի կյանքի տարբեր կողմերը, այստեղ գրողը դուրս բերեց իր նպատակային դիտարկումները, ինչպես նաև արտացոլեց իր երկար կյանքի եզրակացությունները: Նա ինքն է դրանք անվանել «անհավակնոտ հուշերի և թեթև խելագարության խառնուրդ»:
Գրաքննության խնդիրներ
Չնայած իր բոլոր ֆիլմերում և գրքերում առկա ազատության և պարզության մթնոլորտին, Յակով Արոնովիչը մեծապես տուժել է խորհրդային վերահսկողական իշխանությունների գրաքննությունից։ Անգամ դպրոցում նրա համարձակ երգիծական քրքիջները դժգոհություն էին առաջացնում դպրոցի ղեկավարության մոտ, պատերազմի ժամանակ հումորով նկարագրում էր բանակի կազմակերպման թերությունները, որոնք նույնպես անընդհատ կոնֆլիկտների էին հանգեցնում։ Այնուամենայնիվ, սոցիալիստական արժեքների մոլեռանդները չխանգարեցին Յակով Կոստյուկովսկուն: Կատակերգությունների թագավորի «ադամանդե գրիչը», ինչպես երբեմն անվանում էին գրողին, երբեք չդադարեց գրել։
Գայդայի բոլոր նկարները հազիվ թե հաղթահարեցին պետական գրաքննությունը, սովորաբար յուրաքանչյուր ժապավեն անցնում էր մի քանի դեպքով, որտեղ նախ հաստատվում էին դերասանները, հետո՝ սցենարը, մոնտաժը և այլն։ Նոննա Մորդյուկովայի «Չեմ զարմանա, որ ամուսինդ գնա սինագոգ» արտահայտությամբ, «սինագոգը» փոխարինվեց «տիրուհի» բառով։ Վերահսկող իշխանություններին, ասում են, դուր չի եկել հրեական հարցի քարոզչությունը։ Իսկ Շուրիկի հայտնի արտահայտությունը՝ «Պետք է, Ֆեդյա, մենք պետք է»։գրողների կողմից ընկալվեց որպես Կուբայի հեղափոխության առաջնորդ Ֆիդել Կաստրոյին նսեմացնելու ցանկություն, որին որոշ շրջանակներում անվանում էին «Ֆեդյա»։
Հետաքրքիր փաստեր
Շատ երիտասարդների համար Յակով Կոստյուկովսկու լուսանկարն ընդհանրապես ոչինչ չի նշանակում, այս մարդը հանրության աչքին չէ, և, այնուամենայնիվ, նրա աշխատանքի պտուղները ծանոթ են ցանկացած ռուս մարդու։ Ի վերջո, մենք պետք է ճանաչենք մեր հերոսներին հայացքով, այնպես որ գրեթե բոլորը կարող են հեշտությամբ մեջբերել «Ադամանդե թևը» կամ «Յ» գործողությունը, բայց ոչ բոլորը կարող են անվանել այս ֆիլմերի գլուխգործոցների հեղինակը։
Գրողը մեծացել է ոչ նահապետական հրեական ընտանիքում, սակայն տարիների ընթացքում նրա մոտ ցանկություն է առաջացել ավելի լավ ճանաչել իր ժողովրդի պատմությունն ու ցավը։ Ինքը՝ Յակով Արոնովիչը, կատակել է, որ տարեցտարի ինքն իրեն ավելի ու ավելի հրեա է զգում։
Բացի գեղարվեստական ֆիլմերից, Կոստյուկովսկին սցենարներ է գրել մի քանի մուլտֆիլմերի համար, այդ թվում՝ «Ժամանակի մեքենա» (1967), «Մեծ նոր անախորժություն» (1976 թ.) և «Սոճու անտառ» (1974):
Գրողն ուներ երեք մրցանակ ռազմական վաստակի համար, այդ թվում՝ «Մոսկվայի պաշտպանության համար» և «Գերմանիայի նկատմամբ տարած հաղթանակի համար» մեդալները։ Դրամատուրգը կյանքից հեռացել է 2011թ. Թաղված է Վագանկովսկու գերեզմանատանը։
