Բովանդակություն:
Video: Էնթելեխիան կյանք է
2024 Հեղինակ: Henry Conors | [email protected]. Վերջին փոփոխված: 2024-02-12 08:48
Էնթելեխիան, ըստ Արիստոտելի, ներքին ուժ է, որը պոտենցիալ պարունակում է նպատակ, ինչպես նաև վերջնական արդյունք: Օրինակ՝ այս երեւույթի շնորհիվ աճում է ընկուզենի ծառ։
Մետաֆիզիկա
Էնթելեխիան փիլիսոփայության մեջ մի երևույթ է, որը համապատասխանում է Կաբալայի գաղափարներին, որոնք խոսում են հենց արարչագործության գաղափարի մեջ նպատակի բովանդակության մասին: Տերմինը, առաջին հերթին, պատկանում է Արիստոտելի ուսմունքի համատեքստին, որտեղ նա խոսում է ակտի և ուժի մասին։ Էնթելեխիան մետաֆիզիկայի կարևոր մասն է։ Նաև այս երևույթը սերտ կապ ունի գոյության, նյութի, շարժման և ձևի ուսմունքի հետ։
Էներգիա
Էտելեխիան փիլիսոփայության մեջ այն հնարավորությունների և կարողությունների գիտակցումն է, որոնք բնորոշ են այս էակին: Այս երեւույթը շատ առումներով նույնական է էներգիային։ Խոսքը հիմնականում անշունչ առարկաների համար լինելու մասին է, իսկ կենդանի էակների կյանքի մասին: Այս երեւույթը հակադրվում է պոտենցիային: Էնթելեխիան տերմին է, որը կազմված է հունարեն «կատարում», «ամբողջական» և «ես ունեմ» բառերից։ Խոսքը փաստացի էակի մասին է, որը նախորդում է ներուժին։ Այս հայեցակարգը առանձնահատուկ նշանակություն է ձեռք բերել Արիստոտելի հոգեբանության մեջ։
Նյութ
Առաջին էնտելեխիան կյանքն է կամ հոգին: Հենց այս երեւույթն է օբյեկտին օժտում գիտակցությամբ։ Որպես մարմնի շարժիչ և ձև, հոգին չի կարող լինել մարմնական:
Ըստ Դեմոկրիտոսի՝ դա կոնկրետ նյութ չէ։ Այստեղ տեղին է դիմել Էմպեդոկլեսին։ Նա պնդում էր, որ հոգին չի կարող լինել բոլոր նյութերի տեղաշարժը: Նա դա բացատրեց նրանով, որ երկու մարմին ունակ չեն մեկ տեղ զբաղեցնելու։ Միևնույն ժամանակ, էնտելեխիա հասկացությունը հուշում է, որ հոգին նույնպես չի կարող լինել անմարմին։
Պյութագորացիները սխալմամբ կարծում էին, որ նա մարմնի ներդաշնակությունն է: Պլատոնը, սխալմամբ, պնդում էր, որ դա ինքնաշարժ թիվ է։ Ավելի ճիշտ է համարվում մեկ այլ սահմանում. Հոգին ինքնին չի շարժվում, այն «մղում» է մեկ այլ մարմնի։ Կենդանի էակը պարզապես կազմված չէ հոգուց և մարմնից: Ըստ փիլիսոփայության հայեցակարգի՝ ամեն ինչ տարբեր է։
Հոգին այն ուժն է, որը գործում է մարմնի միջոցով: Մնում է զբաղվել երկրորդ հայեցակարգով։ Ելնելով վերոգրյալից՝ կարելի է նշել, որ մարմինը հոգու բնական գործիք է։ Այս երեւույթներն անբաժանելի են։ Դրանք կարելի է համեմատել աչքի և տեսողության հետ։ Յուրաքանչյուր հոգի համապատասխանում է մարմնի: Այն առաջանում է իր ուժի շնորհիվ և հանուն դրա: Բացի այդ, մարմինը դասավորված է որպես գործիք, որն առավել հարմար է որոշակի հոգու գործունեության համար:
Այստեղ արժե հիշել Պյութագորասին. Վերը նկարագրված պատճառով է, որ այս փիլիսոփայի ուսմունքը հոգիների վերաբնակեցման մասին Արիստոտելի համար անհեթեթ է։ Նա առաջ քաշեց մի տեսություն, որը հակասում է հին բնափիլիսոփաների գաղափարներին։ Հոգին մարմնական բնությունից հանեցին։ Արիստոտելհակառակն արեց. Նա մարմինը հանում է առանձին հոգուց։ Հետևաբար, խստորեն ասած, նրա համար միայն կենդանին է իսկապես իրական, էնտելեխիալ։ Այս գաղափարը հիշատակվում է այնպիսի աշխատություններում, ինչպիսիք են «Կենդանիների մասերի մասին», «Մետաֆիզիկա», «Հոգու մասին»:
Պետք է հիշել, որ միայն օրգանական մարմինը կարող է աշխուժացնել: Խոսքը ամբողջական մեխանիզմի մասին է, որի բոլոր տարրերն ունեն կոնկրետ նպատակ և նախատեսված են հանձնարարված գործառույթները կատարելու համար։ Սա օրգանիզմի միասնության սկզբունքն է։ Հանուն սրա առաջացել է, գործում ու կա։ Նկարագրված օրենքը ներառում է նաև «էնտելեխիա» տերմինը, որը համարժեք է հոգուն։ Այն չի կարող առանձնացվել մարմնից: Հոգին մեկ է գոյության մեջ: Օրգանական կենդանի էակը կարող է սահմանվել որպես էակ, քանի որ այն իր մեջ նպատակ է պարունակում:
միջնադար և նոր ժամանակներ
Էնթելեխիա տերմին է, որը հորինել է Արիստոտելը: Միաժամանակ հանդիպում է Հերմոլայ Բարբարայում միջնադարում։ Նա փոխանցում է այս հասկացությունը՝ օգտագործելով լատիներեն perfectihabia բառը:
Այժմ անդրադառնանք Նոր դարաշրջանի փիլիսոփայությանը: Այստեղ տերմինը ազատվում է Արիստոտելի ակտի և ուժի վարդապետությունից: Հայեցակարգը օրգանական և հեռաբանական ըմբռնման առանցքային բառերից է։ Այն հակադրվում է շրջապատող աշխարհը բացատրելու մեխանիկական պատճառահետևանքային ձևին։ Այս երեւույթն ընդգծում է ինչպես նպատակահարմարության, այնպես էլ անհատականության ինքնատիպությունը։ Ըստ այս հայեցակարգի՝ ստացվում է, որ յուրաքանչյուր էակ ներքին սարքի միջոցով կողմնորոշվում է դեպի նպատակ։ Այն ձգտում է իրեն և հանուն դրաինքս ինձ. Լայբնիցը նշում է նաև այս տերմինը. Նա դրանք անվանում է մոնադներ՝ հաստատելով տեսությունը կենսաբանական ուսմունքով։
Խորհուրդ ենք տալիս:
Նևզլին Լեոնիդ Բորիսովիչ. կենսագրություն, անձնական կյանք, կին և երեխաներ, լուսանկար
«Մի կռվեք փոփոխվող աշխարհի տակ, թող այն թեքվի մեր տակ»: - պարզապես նման կարգախոս կարող էր լինել Լեոնիդ Նևզլինի ընտանիքի զինանշանի վրա (եթե այն գոյություն ունենար): Երջանկության թռչունը ոչ բոլորին է տրվում. մեծ ստրատեգ Նևզլինին հաջողվել է ընտելացնել այն, բայց ոչ ընդմիշտ։ Եվ որքան լավ սկսվեց ամեն ինչ՝ հանդիպում Միխայիլ Խոդորկովսկու հետ, Menatep բանկի, ՅՈՒԿՕՍ նավթային ընկերության առաջխաղացում, քաղաքական գործունեություն։ Լեոնիդ Նևզլինի շուրջ կյանքը միշտ եռում էր, և նա էլ էր
Վերոնիկա Էրոխինա. կենսագրություն, անձնական կյանք, ամուսին, երեխաներ
Ո՞վ է Վերոնիկա Էրոխինան: Ինչպե՞ս նա հանդիպեց իր ապագա ամուսնուն՝ Ալեքսանդր Էրոխինին: Ինչպե՞ս օգնեցիք նրան հասնել նոր բարձունքների: Ինչպե՞ս էին նրանց առաջնեկի անունը՝ Վերոնիկա և Ալեքսանդր։ Ի՞նչ պլաններ ունի աղջկա ապագան։ Այս ամենի մասին կիմանաք հոդվածից։
Դերասան Բորիս Բիբիկով. կենսագրություն, ստեղծագործական գործունեություն և անձնական կյանք
1935 թվականից Բորիս Բիբիկովի ստեղծագործական կենսագրությունն ու անձնական կյանքը սերտորեն միահյուսված են։ Այսպիսով, այս տարի դերասանը սկսում է աշխատել իր ապագա կնոջ՝ Օլյա Պիժովայի հետ ներկայացումների վրա։ Նրա նշանավոր գործերից են «Խորամանկին ընտելացնելը», «Հեքիաթ», «Ես ուզում եմ տուն գնալ», «Ներխուժում», «Քսան տարի անց» և «Ձյունե թագուհին»:
Դերասան Վլադիմիր Բալաշով - կենսագրություն, անձնական կյանք, հետաքրքիր փաստեր
Վլադիմիր Բալաշովը թատրոնի և կինոյի տաղանդավոր դերասան է։ Նրա ֆիլմագրությունը ներառում է ավելի քան հիսուն նկար։ Նկարահանվել է այնպիսի հայտնի ֆիլմերում, ինչպիսիք են՝ «Բացահայտում», «Միայնություն», «Մարդը Երկիր մոլորակից», «Էմիրության փլուզումը», «Շարքային Ալեքսանդր Մատրոսով», «Կառնավալ», «Նրանք գնացին արևելք» և այլն։ . Դերասանի կենսագրությանը ավելի մանրամասն կարող եք ծանոթանալ այս հրապարակումից։
Ֆանի Էլսլեր. բալետի պարուհի, կենսագրություն, լուսանկար և անձնական կյանք
Նրա անվան շուրջ այնքան առասպելներ և լեգենդներ կան, որ այսօր՝ նրա մահվան օրվանից հարյուր քսան տարի անց, անհնար է վստահորեն ասել, թե նրա մասին գրված ամեն ինչից որն է ճիշտ, իսկ որը՝ հորինված։ . Ակնհայտ է միայն, որ Ֆանի Էլսլերը ֆանտաստիկ պարուհի էր, նրա արվեստը հանդիսատեսին տարավ աննկարագրելի բերկրանքի։ Այս բալերինան ուներ այնպիսի խառնվածք և դրամատիկ տաղանդ, որը հանդիսատեսին գցեց բացարձակ խելագարության մեջ: Ոչ թե պարող, այլ անզուսպ հորձանուտ